ब्रिटनी नेल्सन ने विशाल रेडियो टेलीस्कोप को स्मृति और इच्छा की कलात्मक अभिव्यक्ति में बदला

जब अंतरिक्ष अनुसंधान एक बार फिर वैश्विक सुर्खियों में है और पृथ्वी के बाहर जीवन की संभावना को लेकर उत्सुकता तेज़ हो रही है, ऐसे समय में अमेरिकी कलाकार ब्रिटनी नेल्सन एक अलग दृष्टिकोण सामने रखती हैं। वे दुनिया के सबसे उन्नत रेडियो टेलीस्कोपों में से एक को केवल वैज्ञानिक उपकरण के रूप में नहीं, बल्कि स्मृति, इच्छा और पहचान पर गहन चिंतन के माध्यम के रूप में देखती हैं। ग्रीन बैंक ऑब्ज़र्वेटरी में विकसित यह परियोजना दिखाती है कि ब्रह्मांड से संकेतों की खोज दरअसल मानव मन की गहराइयों में छिपी उम्मीदों और प्रतीक्षाओं का भी प्रतिबिंब है।

सरकारी अंतरिक्ष एजेंसियों और निजी कंपनियों द्वारा बढ़ते निवेश ने अंतरिक्ष की ओर देखने को नई सांस्कृतिक परिभाषा दी है। लेकिन नेल्सन की रुचि विजय या तकनीकी उपलब्धियों की कहानी में नहीं है। उनके लिए यह विशाल रेडियो टेलीस्कोप शक्ति का प्रतीक नहीं, बल्कि भावनात्मक अर्थों से भरा हुआ एक वस्तु है। दूरस्थ आकाशगंगाओं से आने वाले सूक्ष्म संकेतों को पकड़ने के लिए बनाया गया यह ढांचा मानव आशा, जुड़ाव की चाह और उत्तर की प्रतीक्षा को रूपक के रूप में सामने लाता है।

फोटोग्राफी में प्रशिक्षित नेल्सन 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआती एनालॉग तकनीकों—जैसे मोरदांसेज, ब्रोमॉइल और टिनटाइप—को आधुनिक संदर्भ में पुनर्जीवित करने के लिए जानी जाती हैं। ये प्रक्रियाएं रासायनिक बदलावों और प्रयोगधर्मिता पर आधारित हैं। उनके काम में ये ऐतिहासिक तकनीकें समकालीन वैज्ञानिक अनुसंधान के साथ संवाद करती हैं, मानो अंधकार कक्ष और वेधशाला एक-दूसरे का प्रतिबिंब हों।

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ग्रीन बैंक ऑब्ज़र्वेटरी में स्थित यह विशाल रेडियो टेलीस्कोप—जो अत्यंत क्षीण ब्रह्मांडीय संकेतों को दर्ज करने के लिए डिज़ाइन किया गया है—नेल्सन की तस्वीरों में भव्य होने के साथ-साथ आश्चर्यजनक रूप से संवेदनशील भी दिखाई देता है। स्टील की जालीदार संरचना सिल्वर जेलैटिन प्रिंट में उभरती है, जहां छाया और बनावट प्रमुख हो जाती हैं। ब्रह्मांड को “सुनने” के लिए बनी यह विशाल डिश दर्शकों के लिए एक प्रतीकात्मक सतह बन जाती है, जिस पर वे अपनी निजी कहानियां और भावनाएं प्रक्षेपित करते हैं।

मापन और कल्पना के बीच यह तनाव उनके नए वीडियो कार्य Rebecca (2026) में और गहराता है। वेधशाला में फिल्माई गई इस कृति में डैफनी डू मॉरिए के उपन्यास और अल्फ्रेड हिचकॉक की फिल्म रूपांतरण की भावभूमि की झलक मिलती है। उन कहानियों में अनुपस्थिति एक सशक्त उपस्थिति बन जाती है और स्मृति वर्तमान को आकार देती है। नेल्सन इसी वातावरण को तकनीकी परिदृश्य में स्थानांतरित करती हैं, जहां मौन स्वयं एक भावनात्मक शक्ति बन जाता है।

वीडियो की ध्वनि में टेलीस्कोप के तरल हीलियम पंपों की तीखी गूंज शामिल है, जिसकी यांत्रिक लय हृदय की धड़कन का आभास देती है। दृश्यात्मक रूप से फिल्म स्थिर 35 मिमी शॉट्स और हाथ से पकड़े कैमरे की अस्थिर फुटेज के बीच घूमती है। कभी कैमरा इस विशाल संरचना से पीछे हटता प्रतीत होता है, तो कभी उसकी ओर तीव्रता से बढ़ता है।

कहानी संक्षिप्त है, लेकिन भावनात्मक रूप से तीव्र। नेल्सन ने टेलीस्कोप की तुलना एक पूर्व प्रेमी से की है—आकर्षण और निराशा का मिश्रण। इस दृष्टिकोण से परग्रही जीवन की खोज एक असफल संबंध का रूपक बन जाती है: संकेत भेजे जाते हैं, उत्तर की प्रतीक्षा की जाती है, और मौन सहा जाता है। ब्रह्मांड का विशाल पैमाना इस अंतरंगता को कम नहीं करता, बल्कि उसे और स्पष्ट करता है।

वैज्ञानिक उपकरणों को सांस्कृतिक प्रतीकों के रूप में पुनर्परिभाषित करते हुए नेल्सन उन कलाकारों की परंपरा से जुड़ती हैं जो तकनीक के अर्थ पर प्रश्न उठाते हैं। टेलीस्कोप, उपग्रह और प्रयोगशाला उपकरण प्रगति और तर्कशीलता का प्रतीक हैं, लेकिन वे आशा, चिंता और अतिक्रमण की इच्छा भी समेटे हुए हैं। सक्रिय शोध केंद्र में काम करते हुए वे विज्ञान को रोमांटिक नहीं बनातीं, फिर भी उसकी मानवीय परत को उजागर करती हैं।

उनका अभ्यास फोटोग्राफी और सत्य के संबंध पर भी प्रश्न उठाता है। लंबे समय तक फोटोग्राफी को प्रमाण और वस्तुनिष्ठता का माध्यम माना गया। रासायनिक धब्बों, टोनल बदलावों और जानबूझकर रखी गई अपूर्णताओं के जरिए नेल्सन याद दिलाती हैं कि हर छवि एक भौतिक प्रक्रिया और व्यक्तिगत चयन का परिणाम है।

लगातार संचार और डेटा प्रवाह के इस युग में “अनसुना रह जाना” एक गहरी संवेदना बन जाता है। ग्रीन बैंक का रेडियो टेलीस्कोप बुद्धिमान जीवन के संकेतों की तलाश में ब्रह्मांड को सुनता है, जबकि नेल्सन स्वयं इस मशीन को सुनती हैं—और उसमें मानव इच्छा का इतिहास पढ़ती हैं।

यह प्रदर्शनी 15 जनवरी से 29 मार्च 2026 तक मैसाचुसेट्स के कैम्ब्रिज में आयोजित की जाएगी।

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