मोनाको रियासत एक राष्ट्र-राज्य के रूप में कम और एक भू-राजनीतिक कौतूहल के रूप में अधिक विद्यमान है; यह एक संप्रभु एन्क्लेव है जहाँ धन का घनत्व वातावरण को ही विकृत कर देता है। यह भूमध्य सागर के किनारे पर कांच और कंक्रीट से बना एक ऊर्ध्वाधर शहर है, कर छूट और निगरानी का एक ऐसा किला जहाँ कैमरों के लेंस लग्जरी गाड़ियों की तरह ही सर्वव्यापी हैं। यहाँ सुरक्षा मुख्य निर्यात है और गोपनीयता सबसे प्रतिष्ठित आयात। यह एक ऐसी जगह है जहाँ सामाजिक अनुबंध स्पष्ट है: सुरक्षा के बदले चुप्पी का सौदा किया जाता है, और दृश्यता को एक हीरा तराशने वाले की सटीकता के साथ प्रबंधित किया जाता है। फिर भी, जैसा कि नेटफ्लिक्स पर जल्द ही स्ट्रीम होने वाली नई डॉक्यूमेंट्री फिल्म रोंगटे खड़े कर देने वाली सटीकता के साथ स्पष्ट करती है, जब खतरा दीवारों के भीतर से ही उत्पन्न होता है, तो कोई भी किला अभेद्य नहीं रह जाता।
होजेस उस्री (Hodges Usry) द्वारा निर्देशित मर्डर इन मोनाको (Murder in Monaco) जल्द ही स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर आने वाली है, जो एक ऐसी घटना पर तीखी और हाई-डेफिनिशन रोशनी डालती है जिसने कभी ग्रिमाल्डी शासन की सावधानीपूर्वक बनाई गई छवि को चकनाचूर करने की धमकी दी थी। इसका विषय अरबपति बैंकर एडमंड सफ्रा की मौत है, जिनकी सहस्राब्दी के मोड़ पर एक पेंटहाउस में लगी आग में हुई मृत्यु, हाई फाइनेंस के इतिहास में सबसे विचित्र और आकर्षक प्रकरणों में से एक बनी हुई है। यह फिल्म केवल एक अपराध का विवरण नहीं है; यह उस व्यामोह (paranoia) का मानवशास्त्रीय अध्ययन है जो अपार संपत्ति के साथ आता है, “हीरो सिंड्रोम” का विश्लेषण है, और मानव शरीर की भेद्यता पर एक गंभीर चिंतन है, चाहे उसे कितने भी अरबों रुपये क्यों न घेरे हुए हों।
उस्री, एक फिल्म निर्माता जिनका पिछला काम कथात्मक सिनेमा और संगीत वीडियो की सीमाओं को पार कर चुका है, इस परियोजना में एक विशिष्ट दृश्य सौंदर्य लाते हैं। डॉक्यूमेंट्री को एक पालिम्पसेस्ट (palimpsest) की तरह बनाया गया है, जिसमें आग वाली रात के दानेदार, अराजक आर्काइव फुटेज को आज की रियासत के प्राचीन, मनोरम ड्रोन शॉट्स के ऊपर रखा गया है। यह विरोधाभास जानबूझकर किया गया है और यह झकझोरने वाला है। वर्तमान का मोनाको एक धूप से सराबोर गहनों का डिब्बा है; आर्काइव टेप वाला मोनाको धुएं, भ्रम और चमकती नीली बत्तियों की जगह है, एक ऐसा क्षण जब अजेयता का पर्दा हिंसक रूप से फाड़ दिया गया था। फिल्म इन दो वास्तविकताओं के बीच के तनाव में काम करती है, दर्शक से यॉट शो और ग्रांड प्रिक्स की चमक-दमक से परे बंदरगाह में घूमती गहरी धाराओं को देखने के लिए कहती है।
अलेप्पो का बैंकर और भरोसे की वास्तुकला
त्रासदी की भयावहता को समझने के लिए, पहले उस दिग्गज को समझना होगा जो गिर गया। डॉक्यूमेंट्री अपना पहला भाग एडमंड सफ्रा की जीवनी के सावधानीपूर्वक निर्माण के लिए समर्पित करती है, उन्हें न केवल एक अमीर आदमी के रूप में, बल्कि एक मरती हुई नस्ल के आखिरी व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत करती है—एक निजी बैंकर जो विश्वासपात्र, संप्रभु और रहस्यों का रक्षक था। बेरूत में अलेप्पो, सीरिया की जड़ों वाले एक सेफर्डिक यहूदी परिवार में जन्मे, सफ्रा आधुनिक राष्ट्र-राज्य से भी पुरानी बैंकिंग परंपरा के उत्तराधिकारी थे। फिल्म उनके वंश को एक ऐसी श्रद्धा के साथ रेखांकित करती है जो पौराणिक कथाओं की सीमा को छूती है, एक ऐसी दुनिया का वर्णन करती है जहाँ प्रतिष्ठा ही एकमात्र मुद्रा थी जो मायने रखती थी और जहाँ व्यापार बाज़ारों और सैलून की दबी हुई आवाज़ों में किया जाता था।
फिल्म में चित्रित सफ्रा की प्रतिभा, जोखिम की अलौकिक समझ थी। अपनी किशोरावस्था से ही, जब उन्होंने कथित तौर पर यूरोपीय बाजारों के बीच सोने के सॉवरेन की आर्बिट्राज (arbitrage) से संपत्ति अर्जित की थी, उन्होंने पूंजी की आवाजाही के लिए एक ऐसी वृत्ति प्रदर्शित की जो लगभग कीमियागर जैसी थी। वह समझते थे कि एक अस्थिर सदी में, अमीर अस्थिरता से ज्यादा किसी चीज से नहीं डरते थे। उनके संस्थान—जेनेवा में ट्रेड डेवलपमेंट बैंक और बाद में रिपब्लिक नेशनल बैंक ऑफ न्यूयॉर्क—रूढ़िवाद के गढ़ के रूप में बनाए गए थे। डॉक्यूमेंट्री सफ्रा बैंकों की प्रसिद्ध कहानियों को छूती है: पूर्ण गोपनीयता सुनिश्चित करने के लिए प्राचीन अरबी लिपि में रखे जाने वाले बही-खाते, एक ऐसा विवरण जो मध्य पूर्व में यहूदी जीवन की अनिश्चितता से आकार लेने वाले विश्वदृष्टिकोण को बयां करता है।
हालाँकि, जो चित्र उभरता है वह एक अकड़ते हुए बिजनेस टाइकून का नहीं, बल्कि एक ऐसे आदमी का है जो तेजी से घिरता जा रहा था। घटनाओं के समय तक, सफ्रा पार्किंसंस रोग के उन्नत चरण में थे। फिल्म उनकी स्थिति की कठोर वास्तविकता से पीछे नहीं हटती है। हम एक ऐसे व्यक्ति को देखते हैं जो कभी एक फोन कॉल से अरबों रुपये इधर-उधर कर देता था, अब बिना सहायता के अपने हाथ-पैर भी नहीं हिला सकता। उन्हें निरंतर नर्सिंग देखभाल की आवश्यकता थी, कर्मचारियों का एक रोटेशन जिसने उनके अत्यधिक नियंत्रित वातावरण में एक घातक चर (variable) को जन्म दिया। डॉक्यूमेंट्री यह मानती है कि सफ्रा की दुनिया “ला बेले एपोक” (La Belle Époque) इमारत में उनके पेंटहाउस के आयामों तक सिमट गई थी, एक ऐसी इमारत जो एक बीते हुए युग की भव्यता के स्मारक के रूप में खड़ी है।
यह शारीरिक गिरावट उनके पेशेवर शिखर—और निकास—के ठीक विपरीत है। आग लगने से कुछ समय पहले, सफ्रा ने अपने बैंकिंग साम्राज्य की बिक्री एचएसबीसी (HSBC) को पूरी कर ली थी। ग्यारह अंकों (10.3 बिलियन डॉलर) का यह सौदा वैश्विक वित्त के बदलते ज्वार के सामने एक आत्मसमर्पण था, लेकिन यह एक विनिवेश भी था जिसने उन्हें बहुत सारा कैश तो दिया लेकिन असुरक्षित छोड़ दिया। फिल्म सुझाव देती है कि एक ऐसा व्यक्ति जो पूंजी पर अपने नियंत्रण से खुद को परिभाषित करता था, उसके लिए यह बिक्री एक प्रकार की आध्यात्मिक मृत्यु थी जो शारीरिक मृत्यु से पहले हुई थी। वह एक ऐसा राजा था जिसने गद्दी छोड़ दी थी, और एक सुनहरे टॉवर में अपने दिनों का इंतजार कर रहा था, उन सुरक्षा गार्डों से घिरा हुआ जो उस घातक रात को बेवजह अनुपस्थित या अप्रभावी रहे।
ग्रीन बेरेट और हीरो कॉम्प्लेक्स
मर्डर इन मोनाको की कहानी का मुख्य केंद्र टेड माहेर है, वह अमेरिकी नर्स जिसके कार्यों को तबाही का कारण बताया गया है। माहेर शेक्सपियर जैसी जटिलता और अमेरिकी तुच्छता का एक चरित्र है, एक ऐसा व्यक्ति जो एक ठंडे दिमाग वाले हत्यारे के आसान वर्गीकरण को खारिज करता है। एक पूर्व ग्रीन बेरेट (Green Beret) जो एक नवजात शिशु नर्स के रूप में प्रशिक्षित हुआ था, माहेर कुछ महीनों से ही सफ्रा की नौकरी में था। डॉक्यूमेंट्री उसकी स्थिति के मनोवैज्ञानिक विसंगति की पड़ताल करती है: युद्ध की कला और शिशुओं के पालन-पोषण में प्रशिक्षित एक व्यक्ति, जो अब एक ऐसे देश में, जहाँ वह पूरी तरह से एक अजनबी था, एक मरते हुए अरबपति के लिए एक महिमामंडित अर्दली के रूप में सेवा कर रहा था।
अभियोजन पक्ष का केंद्रीय तर्क, और एक ऐसा धागा जिसे डॉक्यूमेंट्री द्वारा भारी रूप से खींचा गया है, “हीरो सिंड्रोम” का सिद्धांत है। फिल्म कथित घटनाओं को एक नैदानिक विरक्ति के साथ फिर से बनाती है जो उन्हें और भी अधिक कष्टदायक बनाती है। कहानी यह है कि माहेर, नर्सिंग स्टाफ के पदानुक्रम से खुद को उपेक्षित महसूस कर रहा था और अपनी नौकरी को लेकर असुरक्षित था, उसने अपनी अपरिहार्यता साबित करने के लिए एक योजना बनाई। वह एक घुसपैठ का नाटक रचेगा, खतरे का एक क्षण जिससे वह अपने नियोक्ता को बचा सके, जिससे सफ्रा का शाश्वत आभार और आंतरिक घेरे में एक पक्की जगह मिल सके।
इस योजना का क्रियान्वयन, जैसा कि फिल्म में विस्तृत है, गलतियों की एक कॉमेडी थी जो भयावह त्रासदी में बदल गई। माहेर ने कथित तौर पर अपने शरीर पर चाकू से घाव किए—संघर्ष का नाटक करने के लिए अपने पेट और जांघ को काट लिया—और फिर अलार्म ट्रिगर करने के लिए रद्दी कागज की टोकरी में आग लगा दी। डॉक्यूमेंट्री इस व्यवहार को डिकोड करने के लिए मनोवैज्ञानिकों और अपराधविदों को आमंत्रित करती है, जो नियंत्रण के भ्रम के तहत काम कर रहे एक दिमाग की तस्वीर पेश करते हैं। विशेषज्ञ सैनिक माहेर, ज्वलनशील विलासिता से भरे लक्जरी अपार्टमेंट में आग की भौतिकी (physics of fire) का हिसाब लगाने में विफल रहा।
फिल्म योजना के बिखरने की गति को दर्शाने के लिए री-इ enactment का उपयोग करती है। आग केवल सुलग नहीं रही थी; वह दहाड़ रही थी। जिन “घुसपैठियों” से लड़ने का माहेर ने दावा किया था, वे उसकी अपनी रचना के प्रेत थे, फिर भी वे आपातकालीन प्रतिक्रिया के लिए निर्णायक वास्तविकता बन गए। पुलिस को यह बताकर कि अपार्टमेंट में हथियारबंद लोग थे, माहेर ने अनजाने में बंधक स्थिति प्रोटोकॉल बना दिया। गोलीबारी के डर से पुलिस ने घेराबंदी कर ली। दमकलकर्मियों को रोक दिया गया। डॉक्यूमेंट्री का तर्क है कि सफ्रा केवल आग से नहीं, बल्कि झूठ से मारा गया।
बंकर और दम घुटने से मौत
फिल्म का सबसे दर्दनाक दृश्य एडमंड सफ्रा और उनकी वफादार नर्स, विवियन टोरेंट के अंतिम घंटों का पुनर्निर्माण है। इसका स्थान पेंटहाउस का सुरक्षित बाथरूम है, एक ऐसा स्थान जिसे हत्यारों के खिलाफ अभयारण्य के रूप में डिजाइन किया गया था लेकिन जो एक गैस चैंबर बन गया। डॉक्यूमेंट्री सफ्रा के व्यामोह (paranoia) की दुखद विडंबना पर जोर देती है। बख्तरबंद दरवाजे, प्रबलित दीवारें, जटिल लॉकिंग तंत्र—सभी खतरों को बाहर रखने के लिए डिज़ाइन किए गए थे—ने अंततः मदद को बाहर रखा और पीड़ितों को अंदर फंसा दिया।
हम विशेषज्ञों की गवाही और शव परीक्षा रिपोर्टों को पढ़ने के माध्यम से सीखते हैं कि मृत्यु लपटों से नहीं, बल्कि दम घुटने (asphyxiation) से हुई थी। फिल्म समयरेखा पर रुकती है, त्रासदी की ओर एक धीमी गति वाली उल्टी गिनती। जबकि पुलिस ने नीचे की सड़क की घेराबंदी कर दी थी, और सैलून में आग भड़क रही थी, सफ्रा और टोरेंट बाथरूम के अंधेरे में बैठे थे, जहरीले धुएं से उनका दम घुट रहा था। डॉक्यूमेंट्री उन संचारों को उजागर करती है जो हुए—सफ्रा, भयभीत और माहेर की घुसपैठियों वाली कहानी से आश्वस्त, बचाव के अंततः संभव होने पर भी दरवाजा खोलने से इनकार कर रहे थे। वह अपने ही सुरक्षा तंत्र के कैदी के रूप में मरे।
विवियन टोरेंट की मृत्यु को एक गंभीरता के साथ माना जाता है जो अरबपति पर केंद्रित ध्यान को संतुलित करती है। वह कहानी की संपार्श्विक क्षति (collateral damage) है, एक महिला जो अपना काम कर रही थी और अपने सहयोगी के मानसिक नाटक में फंस गई। फिल्म उसकी वफादारी—अंत तक अपने मरीज के साथ रहने—की तुलना माहेर द्वारा दर्शाए गए विश्वासघात से करती है। यह खेल में वर्ग गतिशीलता की एक कठोर याद दिलाता है: अरबपति, वफादार नौकर, और घुसपैठिया जिसने उन दोनों को नष्ट कर दिया।
भालू की परछाई: रूसी कनेक्शन
जबकि आधिकारिक फैसला नर्स को दोषी ठहराता है, मर्डर इन मोनाको इस बात से अच्छी तरह वाकिफ है कि सफ्रा की कहानी उन भू-राजनीतिक भूतों को संबोधित किए बिना नहीं बताई जा सकती जिन्होंने उनके अंतिम वर्षों में उन्हें परेशान किया था। डॉक्यूमेंट्री अपने रनटाइम का एक बड़ा हिस्सा “रूसी थ्योरी” को समर्पित करती है, एक प्रति-कथा जो बताती है कि माहेर या तो एक बलि का बकरा था या बहुत बड़े खेल में एक मोहरा। फिल्म का यह खंड घरेलू थ्रिलर से अंतरराष्ट्रीय जासूसी नाटक की ओर बढ़ता है, जो मोनाको के पेंटहाउस और क्रेमलिन के गलियारों के बीच के बिंदुओं को जोड़ता है।
सफ्रा का बैंक सोवियत बाद के संक्रमण के अराजक, कानूनविहीन वर्षों के दौरान रूसी बाजार में गहराई से जमा हुआ था। फिल्म बॉन्ड बाजारों के तंत्र और रूसी ऋण के आकर्षक, खतरनाक खेल का विवरण देती है। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि यह अंतर्राष्ट्रीय मुद्रा कोष (IMF) और उच्च रैंकिंग वाले रूसी अधिकारियों से जुड़े एक बड़े मनी-लॉन्ड्रिंग घोटाले के संबंध में एफबीआई (FBI) के साथ सफ्रा के सहयोग पर प्रकाश डालती है। डॉक्यूमेंट्री यह मानती है कि पश्चिमी खुफिया एजेंसियों की सहायता करके, सफ्रा ने कुलीनों (oligarchs) के ‘ओमेर्टा’ (मौन रहने का नियम) का उल्लंघन किया था।
खोजी पत्रकारों और पूर्व खुफिया अधिकारियों सहित साक्षात्कारकर्ता, समय के बारे में अटकलें लगाते हैं। आग ठीक उसी समय लगी जब बैंक की बिक्री को अंतिम रूप दिया जा रहा था और एफबीआई का सहयोग तेज हो रहा था। क्या “विफल नायक” की कहानी एक पेशेवर हिट के लिए एक सुविधाजनक आवरण थी? फिल्म उस रात सुरक्षा गार्डों की अनुपस्थिति की विसंगति को नोट करती है—एक ऐसा विवरण जिसे षड्यंत्र सिद्धांतकार पकड़ लेते हैं। मोनाको में सबसे सुरक्षित आदमी को ठीक उसी क्षण असुरक्षित कैसे छोड़ा जा सकता था जब आग लग गई?
डॉक्यूमेंट्री हर्मिटेज कैपिटल मैनेजमेंट की ओर भी एक रेखा खींचती है, जिस फंड को सफ्रा ने बिल ब्राउडर के साथ सह-संस्थापित किया था। हर्मिटेज बाद में मैग्निट्स्की मामले का केंद्र बन जाएगा, एक संघर्ष जिसने रूस और पश्चिम के बीच आधुनिक antagonistic संबंधों को परिभाषित किया। सफ्रा को इस वंश में रखकर, फिल्म सुझाव देती है कि उनकी मृत्यु उस युद्ध की शुरुआती गोलीबारी हो सकती है जो अभी भी लड़ी जा रही है। जबकि निर्देशक हत्या के सिद्धांत का स्पष्ट रूप से समर्थन नहीं करते हैं, इन विवरणों को शामिल करने से संदेह की एक छाया पैदा होती है जो पूरी कथा पर लटकती है।
सोशलाइट का जहर
मोनाको घोटाले की कोई भी खोज वहां रहने वाले हाई सोसाइटी के कोरस के बिना पूरी नहीं होगी, और मर्डर इन मोनाको को लेडी कॉलिन कैंपबेल में अपनी सबसे तीखी आवाज मिलती है। सोशलाइट और लेखिका एक व्यक्ति के ग्रीक कोरस के रूप में कार्य करती हैं, जो उतनी ही काटदार टिप्पणी प्रदान करती हैं जितनी कि वे खुलासा करने वाली हैं। डॉक्यूमेंट्री में उनका समावेश कास्टिंग का एक मास्टरस्ट्रोक है, जो रिवेरा के ड्राइंग रूम की सुलगती नाराजगी को स्क्रीन पर लाता है।
सफ्रा की विधवा, लिली के प्रति लेडी कैंपबेल की शत्रुता स्पष्ट है और इसे पर्याप्त स्क्रीन टाइम दिया गया है। फिल्म कैंपबेल के उपन्यास, एम्प्रेस बियांका के आसपास के विवाद में उतरती है, जिसे व्यापक रूप से लिली सफ्रा के बारे में एक पतले घूंघट वाले और अपमानजनक ‘रोमन ए क्लेफ’ (वास्तविक घटनाओं पर आधारित उपन्यास) के रूप में व्याख्या किया गया था। किताब को कानूनी रूप से दबा दिया गया और लुगदी बना दिया गया, एक तथ्य जिसे कैंपबेल अवज्ञा और पीड़ित होने के मिश्रण के साथ याद करती हैं। डॉक्यूमेंट्री में, वह विधवा को उन विशेषणों के साथ संदर्भित करती हैं जो अपनी स्पष्टता में चौंकाने वाले हैं, उसे “प्रेयिंग मेंटिस” (praying mantis) के रूप में वर्णित करती हैं और नाट्य क्रोध के एक क्षण में साक्षात्कार से बाहर निकलने से पहले उसके चरित्र पर आक्षेप लगाती हैं जो मानहानि की सीमा तक है।
फिल्म का यह खंड दोहरे उद्देश्य की पूर्ति करता है। यह “टैब्लॉइड” तत्व प्रदान करता है जो सुपर-रिच के साथ सार्वजनिक आकर्षण को बढ़ाता है, लेकिन यह उस सामाजिक दायरे की संकीर्ण, दुष्चक्र प्रकृति को भी उजागर करता है जिसमें सफ्रा परिवार घूमता था। यह एक ऐसी दुनिया को दर्शाता है जहाँ गठबंधन लेन-देन वाले होते हैं और जहाँ त्रासदी को गपशप के रूप में पचाया जाता है। डॉक्यूमेंट्री जरूरी नहीं कि कैंपबेल के विचारों को मान्य करे, बल्कि उनका उपयोग वातावरण को बनावट देने के लिए करती है—एक ऐसी जगह जहाँ हर कोई हर किसी को देख रहा है, और जहाँ चाकू हमेशा बाहर होते हैं, लाक्षणिक रूप से यदि शाब्दिक रूप से नहीं।
मुकदमा और उसके बाद
फिल्म का अंतिम कार्य कानूनी समाधान को कवर करता है, जैसा कि वह था। टेड माहेर के मुकदमे को एक त्वरित, लगभग रस्मी मामले के रूप में चित्रित किया गया है, जो एक ऐसी रियासत की विशेषता है जो अपने घोटालों को जल्दी दफनाना पसंद करती है। डॉक्यूमेंट्री मोनाको की न्यायिक प्रक्रिया की आलोचना करती है, मामले को बंद करने और सुरक्षा की छवि को बहाल करने के दबाव को नोट करती है जो स्थानीय अर्थव्यवस्था का आधार है। माहेर का कबूलनामा—वापस लिया गया, फिर दोहराया गया, फिर वापस लिया गया—की जांच की जाती है। क्या यह एक दोषी आदमी की स्वीकृति थी, या दबाव में एक हैरान आदमी का आत्मसमर्पण?
सुनाई गई सजा—जेल में एक दशक—को एक ऐसे समझौते के रूप में प्रस्तुत किया गया है जिससे कोई भी खुश नहीं था। षड्यंत्र सिद्धांतकारों के लिए, यह एक कवर-अप था; अभियोजन पक्ष के लिए, यह न्याय था। फिल्म माहेर की जेल के बाद की यात्रा का अनुसरण करती है, जिसमें अपना नाम साफ करने के उनके प्रयास और उनके संस्मरण का प्रकाशन शामिल है। उनका वर्तमान रुख, कि उन्हें फंसाया गया था और घुसपैठिए असली थे, को जगह दी गई है, हालांकि पहले प्रस्तुत किए गए फोरेंसिक सबूतों का वजन इसे दर्शकों के लिए बेचना मुश्किल बनाता है।
डॉक्यूमेंट्री “जेल ब्रेक” की कहानी को भी छूती है, हिरासत से भागने के माहेर के साहसी, हालांकि अंततः futile, प्रयास का संदर्भ देती है—एक विवरण जो कहानी में सिनेमाई बेतुकेपन की एक और परत जोड़ता है। यह माहेर की छवि को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में पुख्ता करता है जो अपने ही दिमाग की फिल्म में जी रहा है, एक ऐसी दुनिया में एक एक्शन हीरो जो एक शांत नर्स की मांग करती थी।
सिनेमैटिक शिल्प और आलोचनात्मक फैसला
तकनीकी रूप से, मर्डर इन मोनाको ट्रू-क्राइम शैली में एक पॉलिश किया गया अतिरिक्त है। सिनेमैटोग्राफी सेटिंग की द्वैतता को पकड़ती है: भूमध्यसागरीय दिन की नीलापन लिए हुए शांति और मोनाको रात का नियॉन-lit रहस्य। स्कोर उपयुक्त रूप से तनावपूर्ण है, त्रासदी की ओपेरा जैसी प्रकृति को रेखांकित करने के लिए आर्केस्ट्रा की सूजन और वायलिन का उपयोग करता है। निर्देशक, होजेस उस्री, समयरेखा के कठोर पालन के साथ सनसनीखेज तत्वों को संतुलित करने का प्रबंधन करते हैं, फिल्म को शुद्ध शोषण में फिसलने से रोकते हैं।
हालाँकि, फिल्म की सबसे बड़ी ताकत एक साफ निष्कर्ष प्रदान करने से इंकार करना है। यह स्वीकार करती है कि अपार धन, अंतर्राष्ट्रीय जासूसी और मानव मनोविज्ञान के चौराहे पर, सत्य अक्सर एक बहुरूपदर्शक (kaleidoscope) होता है। आधिकारिक कहानी—नर्स, आग, गलती—प्रशंसनीय है, लेकिन विकल्प—जासूस, माफिया, हिट—मोहक है। डॉक्यूमेंट्री दर्शक को दोनों के बीच की असहज जगह में छोड़ देती है, यह सुझाव देते हुए कि मोनाको जैसी जगह में, सच बस घटनाओं का वह संस्करण है जिस पर सबसे शक्तिशाली लोग सहमत होते हैं।
यह फिल्म इस तथ्य का वसीयतनामा है कि पैसा दुनिया में सबसे उन्नत सुरक्षा प्रणाली खरीद सकता है, लेकिन यह मानव स्वभाव से सुरक्षा नहीं खरीद सकता। यह एडमंड सफ्रा को न केवल आग के पीड़ित के रूप में चित्रित करती है, बल्कि उस दुनिया के हताहत के रूप में जिसे बनाने में उन्होंने मदद की थी—रहस्यों, लीवरेज्ड संपत्ति और लेन-देन वाले संबंधों की दुनिया। जैसे-जैसे क्रेडिट रोल होता है, प्राचीन क्षितिज के खिलाफ झुलसा और काला पड़ा ला बेले एपोक पेंटहाउस का चित्र, एक भयानक मेमेंटो मोरी (memento mori) के रूप में कार्य करता है।
मर्डर इन मोनाको एक सघन, जटिल और गहरा परेशान करने वाली फिल्म है जो न केवल उस अपराध के लिए ध्यान देने की मांग करती है जिसकी वह जांच करती है, बल्कि उस दुनिया के लिए भी जिसे वह प्रकट करती है। यह एक ऐसी दुनिया है जहाँ दांव अनंत हैं, और जहाँ एक चिंगारी एक साम्राज्य को जला सकती है।
मर्डर इन मोनाको 17 दिसंबर को नेटफ्लिक्स पर प्रीमियर होगी।
