लेस्ली मान अपनी बेटियों की फैशन सलाह मानती हैं — और अलमारी से कहीं ज़्यादा उन्हें सौंप रही हैं

जब लेस्ली मैन (Leslie Mann) यह जानन चाहत हीं क कई पशक उनप जचत ह य नहीं, त व अब पहल अपन नज़र प भरस नहीं करत। व अपन बेटियों स पछत हीं, और ज व कहत हीं, वह करत हीं। एक पडकस्ट क सफ पर यह सवीकरोक्त एक हल्क घरल मज़क क तरह लगत ह, वस बात ज एक मशहर माँ तन मनट क गरज़श भर पल क भरन क लए कहत ह। इस दबार पढ़ त यह एक छट स नकश ह क अब इस परवार म अधकर कस चलत ह, और उसक दश कधर ह।

इस कहन क हास वरोधभास म ह। द बड़ ह चक बेटयाँ, द संवेदनशलताएँ, एक माँ ज उनक सामन फैसल क लए घूमत ह—और फैसल टकरात ह। एक क वह चज़ पसंद आग जस दसर चपचप खारज कर दत ह। मैन, मज़बान क पडकस्ट पर कइल केल्स (Kylie Kelce) क यह कहन सुनात हए इस एक ऐस माँ क रप म बतात हीं ज खश-खश अल्पमत म ह, और वस ह। लेकन मज़ाक क नीच क आकृति का नाम लना ज़रू ह, क्योंक यह हर जगह दोहराई जाती ह जहाँ इस परवार क दख जाता ह। माँ डिशन देत ह। बेटयाँ नदशन करत हीं।

देखए क कपड़ वास्तव म कहाँ स आत ह और उलटफर और तख ह जात ह। ट्रफक उल्ट दश म बहता ह। छट बेटी आइरस (Iris) 1990 क दशक और कैरोलिन बेसेट कैनेडी (Carolyn Bessette Kennedy) क सादग भर ठहराव प अटक हई ह; वह सकंडहैंड म ऐस टुकड़ ढँढ़त ह ज उस दशक क तरह लग। उसक सबस अमर सत उसक अपनी माँ क अलमार ह। “मर पस अब भ कछ सामन ह ज म उसक साथ साझा करत हूँ,” मैन ग्रंज-यग क थरमल, छट फलदार टप, डकज़ (Dickies), और उन “अजब जत” क बार म कहत हीं जनह उनहोंन कभ नहीं फक। उनहोंन चइल्ड (Child) नामक 1990 क दशक क कल्ट परफ्यम क एक बतल भ ढँढ़ नकल, ज कभ कवल मलरज़ क फ्रेड सगल (Fred Segal) म बकता थ, और इस अपन उस बेटी क लए खरद ज इसक नस्टैल्जया बन जान क बाद पदा हई थ। माँ सवाद नीच नहीं द रह। वह उस सवाद क लए कच्चा माल आपूत कर रह ह जस उसक बेटी न खद रचा ह।

यहीं पर एक साहित्यक पाठक इसक संरचना का आनंद लन लगता ह, क्योंक वह दृश्य उस रजस्टर म मंचत ह रह ह जसक लए अपाट परवार (Apatows) वास्तव म जाना जाता ह। बड़ी बेटी मॉड (Maude) न अपन पहल फीचर फिल्म क साथ नदशक क कुस संभाल ली ह, और उसक मात-पिता न उसक नयंतरत कैमर क सामन सहायक भमकाएँ नभाई। इसक बार म पछ जान पर, मैन एक गर्वत स्टेज माँ क भाषा नहीं अपनातीं। वह उतराधकार क भाषा अपनाती ह। “हम बस उसक नेतृत्व मानत ह। हम उसक प्रवृत्त पर भरस ह।” जड अपाट (Judd Apatow) न इस और भी सध तरह कहा: उनहोंन कहा, वे बैटन गरा रह ह। मैन न उनक लए वाकय परा कया: इसे सौंप रह ह।

यही वह सत ह जस रकैप्स भल जात ह जब फैशन लाइन क एक अलग-थलग आकर्षण का टुकड़ा मानत ह। तन अलग-अलग सटग्स म — एक पडकस्ट, एक पुरस्कार संधया, एक काम करन वाला फिल्म सेट — वह सथानांतरण जार ह, और मैन इस उस सवर म सुनात रहत हः हान नहीं, बल्क राहत। बेटयों पर भरस ठक इसलए कया जाता ह क्योंक उनक सवाद अब उनक (माँ क) सवाद स अधक चाल ह, उनक प्रवृत्तयाँ अधक भार वहन करन वाल ह। ईमानदार जस व अपन फैशन नटस म क़ीमत मानत ह, वह ईमानदार ह जसक आग व कल शट प झकत ह।

यहाँ तक क परवार क वलनस गॉस्पल, जस चमकदार पत्रकओं न वर्षों तक खनन कया, वह भ उस धारा पर चलता नकलता ह। मैन न लंब समय स एक सवास्थय-प्रथम, अदर-बाहर क दनचर्या का परचार कया ह — पान, धयान, यह वश्वास क एक अच्छा इंसान हन अंततः आपक चहर पर दखता ह। “धयान करन क बाद म हमशा बहतर दखत हूँ,” उनहोंन कहा ह। ज बतान वाला ह वह सलाह नहीं बल्क उसक परजीवन ह: मॉड इस वरासत म मल धर्मग्रंथ क रप म दोहरात ह। ज दर्शन माँ न स्थापत कया, अब उस बेटयाँ बनाए रखत ह, अपनी आवाज़ म उद्धृत करत ह, अपनी शतों पर लाग करत ह। परेषण परा।

इसस कछ भ एक परशान परवार का संकत नहीं ह। यह इसक वपरत ह, और यह इस बताई जा रह कहान स बहतर कहान बनाता ह। सलब्रट पैरटंग का सावजनक संस्करण आमतौर पर नयंतरण का परदर्शन हत ह — मात-पिता बांड मैनेजर क रप म, बचचा प्रोजक्ट क रप म। मैन जसका वरन करत रहत ह, लगभग बना धयान द, वह एक ऐस घर ह जसन पहल ह कलम अगल लखकों क सप दी ह और पढ़न का आनंद ल रह ह। फैशन सलाह कभ सुर्ख नहीं थ। वह मंच नदशन था।

त अगल बार जब वह उनक सामन घूमत ह और इंतज़ार करत ह, याद रख क यह मदरा वास्तव म क्या ह। सटार अपन ह बचचों क लए डिशन द रह ह, और वह भमका पाकर रमांचत ह।

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