Bliss की शुरुआत ग्रेग विटल के नौकरी खोने से होती है और, उसी घंटे के भीतर, वह गलती से अपने बॉस को मार देता है। यह कोई थ्रिलर की शुरुआत नहीं है — यह वह क्षण है जिसे माइक केहिल एक ऐसे आदमी को पेश करने के लिए इस्तेमाल करते हैं जो परिणामों से इतना कट चुका है कि वास्तविकता खुद भी अस्थिर लगने लगती है। Bliss की शर्त यह है कि यह अस्थिरता ही विषय है। निराशा यह है कि केहिल कभी तय नहीं करते कि इसके साथ क्या करना है।

ओवेन विल्सन, यहाँ एक ऐसी उदासी के साथ जो कॉमेडी आमतौर पर उनसे नहीं माँगती, ग्रेग को एक ऐसे शख्स के रूप में दिखाते हैं जो वर्षों से लोगों को निराश करता आया है और इस पर लगभग पेशेवर शांति विकसित कर चुका है। जब इसाबेल (सल्मा हायेक पिनॉल्ट) उन्हें एक होटल की लॉबी में ढूँढती है और पूरे विश्वास के साथ समझाती है कि उनकी दुनिया एक सिमुलेशन है, ग्रेग इसे स्वीकार करता है क्योंकि उसके पास बचाने के लिए लगभग कोई दुनिया नहीं बची।

हायेक पिनॉल्ट इसाबेल को एक ऐसी तीव्रता के साथ निभाती हैं जिसकी स्क्रीनप्ले हकदार नहीं है। सिमुलेशन और असली दुनिया के बीच का दृश्य अंतर फिल्म की कथा-व्याकरण होनी चाहिए थी। लेकिन दोनों दुनियाएँ लगभग एक जैसी दिखती हैं, एक ही स्वाभाविक तरीके से फिल्माई गई।

केहिल का खुद लिखा पटकथा फिलिप के. डिक के साथ सच्चा संवाद करता है। फिल्म इस खुलासे को इतना लंबा खींचती है कि जब वह आता है, दर्शक उसे बीस मिनट पहले ही पार कर चुका होता है।

Bliss में कुछ दृश्य अपनी संयम भावना के कारण ही काम करते हैं। एक अनुक्रम जिसमें ग्रेग अपनी बेटी एमिली (नेस्टा कूपर) से फिर जुड़ने की कोशिश करता है — फिल्म का असली भावनात्मक भार उठाता है। केहिल की पहली फिल्म Another Earth में भी यही संरचनात्मक प्रवृत्ति थी। वह काम आई क्योंकि उसने चुनाव किया। Bliss दोनों दरवाजे खुले रखती है और किसी से नहीं गुजरती। यह विचार एक ऐसी फिल्म का हकदार था जो उस पर भरोसा करती। Bliss लगभग वहाँ पहुँचती है।