बैरी मिचेल का निधन — जॉन डीकन से पहले Queen को आकार देने वाले बासिस्ट

क्वीन के स्टेडियम रॉक के चार-शीर्ष स्मारक बनने से पहले, वह एक युवा बैंड था जो अभी अपनी पहचान तलाश रहा था — सदस्य बदल रहा था, गाने आज़मा रहा था, यह समझ रहा था कि उसे क्या बनना है। बैरी मिचेल (Barry Mitchell) उस कमरे में मौजूद लोगों में से एक थे। उन्होंने बास संभाला जब बैंड अभी यह तय कर रहा था कि क्वीन का गाना कैसा लगता है, और फिर वे चले गए, इससे पहले कि दुनिया उनका नाम जान पाती।

बैरी मिचेल का निधन हो गया है, इस नुकसान की पुष्टि बैंड के दीर्घकालिक आधिकारिक अभिलेखागारकर्ता ग्रेग ब्रूक्स (Greg Brooks) ने की, जिन्होंने उन्हें क्वीन का शुरुआती बेसिस्ट बताया और इस खबर को प्रशंसक समुदाय के साथ साझा किया, जिसने बैंड के प्रसिद्धि-पूर्व इतिहास को जीवित रखा है। इसके बाद जो श्रद्धांजलियां आईं, वे गर्मजोशी भरी और विशिष्ट थीं — उन लोगों से जिन्होंने वास्तव में उनसे बात की थी, न कि सिर्फ उन्हें स्ट्रीम किया था।

शोक-लेखों की संक्षिप्त शैली उन्हें जॉन डीकन (John Deacon) से पहले का बेसिस्ट कहेगी, और यह सच है, लेकिन यह उनके योगदान को कम आंकता है। मिचेल क्वीन के दूसरे बेसिस्ट थे, जो माइक ग्रोज़ (Mike Grose) के बाद शामिल हुए और बैंड के शुरुआती महीनों में कई शो खेले। उनके बाद डग बोगी (Doug Bogie) आए, और उसके बाद ही डीकन आए — वह शख्स जो बैंड में बने रहे। दूसरे शब्दों में, क्वीन के स्थायी सदस्यों के तय होने से पहले, यह एक घूमने वाला दरवाजा था — और मिचेल उन कब्ज़ों में से एक हैं जिन पर वह दरवाजा घूमता था।

उनके कार्यकाल को सिर्फ एक तुच्छ जानकारी से ऊपर उठाने वाली बात वह है जो उन्होंने पीछे छोड़ा — ऐसा बताया जाता है। उनके निधन के बाद साझा किए गए विवरणों के अनुसार, मिचेल ने ‘लायर’ (Liar) और ‘सन एंड डॉटर’ (Son and Daughter) के मूल बास लाइनें बजाई थीं — वे गाने जो बाद में क्वीन के रिकॉर्ड्स पर दूसरे हाथों द्वारा प्रस्तुत हुए। यदि यह सही है, तो उन शुरुआती ट्रैक्स पर श्रोताओं ने जो सुना, उसका एक हिस्सा एक ऐसे संगीतकार से शुरू हुआ जो उनके प्रेस होने तक पहले ही जा चुका था। यही वह शांत, गैर-चमकदार तरीका है जिससे बैंड वास्तव में बनते हैं: कोई एक हिस्सा तैयार करता है, आगे बढ़ जाता है, और वह हिस्सा उस व्यक्ति से अधिक जीवित रहता है जिसने पहली बार उसे खोजा था।

यही वह चीज़ है जिसे चार सदस्यों का मिथक मिटाने की कोशिश करता है। क्वीन को एक अटूट इकाई के रूप में याद किया जाता है — मर्करी, मे, टेलर, डीकन — जैसे कि वह पूरी तरह से तैयार होकर आया हो। ऐसा नहीं था। लगभग हर प्रतिष्ठित बैंड की तरह, यह झूठी शुरुआतों और उन लोगों के माध्यम से बना था जिन्होंने योगदान दिया और चले गए, जिनकी छाप नींव पर है, भले ही उनके नाम क्रेडिट्स में न हों। मिचेल का निधन एक याद दिलाता है कि स्मारक के लिए मचान था, और उस मचान के चेहरे थे।

वे गुमनामी में भी नहीं गए। जो उन्हें जानते थे, उन्होंने एक ऐसे संगीतकार को याद किया जो बजाता रहा और कहानी सुनाता रहा — प्रशंसक सम्मेलनों में उनके किस्से, एक विवरण के अनुसार, आकर्षक थे, जो क्वीन के उस संस्करण पर दुर्लभ प्रत्यक्षदर्शी विवरण पेश करते थे जो अब केवल स्मृति में मौजूद है। ‘वह एक महान व्यक्ति और मित्र थे,’ गैरी टेलर (Gary Taylor) ने लिखा, उन्हें क्वीन का दूसरा बेसिस्ट बताते हुए। ‘एक सच्चे प्यारे आदमी को विदाई,’ मार्क कॉटरिल (Mark Cotterill) ने जोड़ा। शोक उस समुदाय से आया जो उन्हें ठीक उसी इतिहास के लिए महत्व देता था जिसे मुख्यधारा की कहानी छोड़ देती है।

ऐसी शख्सियत को खोने में कुछ स्पष्ट करने वाली बात है। जो लोग किसी बैंड के जन्म के समय मौजूद थे, वे परिभाषा के अनुसार बूढ़े हो रहे हैं, और जो भी जाता है, वह अपने साथ एक प्रत्यक्ष स्मृति ले जाता है — एक विशेष शो, एक रिहर्सल रूम की बहस, एक गाने की वह आवाज़ जो उस संस्करण बनने से पहले थी जिसे हर कोई जानता है। मिचेल उसका एक हिस्सा लेकर चलते थे, और उन्होंने जब तक हो सका, उदारतापूर्वक इसे साझा किया।

क्वीन की किंवदंती को फिर से लिखने की ज़रूरत नहीं है। लेकिन इसे अपने पूरे कलाकारों के साथ बताए जाने का हक है — जिसमें वह बेसिस्ट भी शामिल है जिसने ध्वनि को आकार देने में मदद की, फिर उसे आगे सौंप दिया और बैंड को वह बनने दिया जिसके लिए उसे याद किया जाता है। अनसुना हिस्सा कभी यह नहीं था कि उसे सुना नहीं गया। यह है कि हम भूल गए कि वह शुरुआत में वहाँ था।

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