Sway DaSafo की विरासत पुरस्कार नहीं, ब्रिटिश रैप को दिया गया मॉडल है

जब ब्रिटिश रैप अपने तरीके से काम करने की बात करता है, तो वह स्वे दासाफो (Sway DaSafo) को उद्धृत कर रहा होता है, भले ही उसे यह नाम पता हो या नहीं। इस सप्ताह आने वाली श्रद्धांजलियाँ ‘पायनियर’ शब्द तक पहुँचती हैं, और यह फिट बैठता है — लेकिन यह उन्हें सिर्फ एक ट्रॉफी कैबिनेट में समेट देता है। उन्होंने सीन को जो कुछ दिया, वह किसी भी पुरस्कार से अधिक टिकाऊ है: एक कार्यशील मॉडल कि कैसे एक यूके रैपर बिना चुने जाने की प्रतीक्षा किए जीत सकता है।

जाहिर सी बात है कि यादें हिट्स और प्रशंसाओं पर चलती हैं, जिनमें उनकी घाना की जड़ों को गर्म जीवनी रंग के रूप में नोट किया गया है। यह सब सच है, लेकिन मुद्दा यह नहीं है। उद्योग के अंदर से पढ़ें तो, स्वे के बारे में महत्वपूर्ण बात संरचनात्मक थी। वह उस समय आए जब ब्रिटिश रैपरों को अभी भी अमेरिकियों के अंडरस्टडी के रूप में देखा जाता था — उनसे आयातित ध्वनि की नकल करने या किसी मेजर लेबल द्वारा उन्हें एक लेन देने की प्रतीक्षा करने की उम्मीद की जाती थी — और उन्होंने बस उस कास्टिंग को अस्वीकार कर दिया।

इसका प्रमाण मोबो (MOBO) था। उन्होंने एक अहस्ताक्षरित कलाकार के रूप में, 50 सेंट और द गेम को पीछे छोड़ते हुए, बेस्ट हिप हॉप का पुरस्कार जीता, ऐसे समय में जब यह मंच किसी लंदनवासी को उसके अपने बेडरूम सेटअप से काम करने पर पुरस्कृत करने के लिए नहीं बना था। मोबो के आयोजकों ने, उनकी मृत्यु को चिह्नित करते हुए कहा कि इस जीत ने ‘यूके से आने वाली प्रतिभा, रचनात्मकता और क्षमता के बारे में एक वास्तविक बयान दिया।’ यह बयान उतना ही ‘कैसे’ के बारे में था जितना ‘कौन’ के बारे में: आपको बिल्डिंग में सबसे अच्छा रैपर होने के लिए किसी अमेरिकी को-साइन या लेबल एडवांस की आवश्यकता नहीं थी।

फिर उन्होंने वह किया जिसकी अधिकांश कलाकार केवल बात करते हैं — उन्होंने इन्फ्रास्ट्रक्चर बनाया। उनका अपना इम्प्रिंट, डिसाइफ़ा प्रोडक्शंस (Dcypha Productions), उपनाम पर एक प्ले, ने उन्हें किसी कंपनी से इसे किराए पर वापस लेने के बजाय रचनात्मक नियंत्रण बनाए रखने दिया। इस आधार से वह पहले यूके रैपर बने जिन्होंने बीईटी हिप हॉप अवॉर्ड (BET Hip Hop Award) जीता, और उन्होंने किसी मेजर के बजाय अपनी शर्तों पर अटलांटिक पार किया: एकॉन के कॉनविक्ट म्यूज़िक (Akons Konvict Music) ऑर्बिट में एक डील, लुपे फियास्को (Lupe Fiasco) के चार्ट-टॉपिंग लेज़र्स (Lasers) पर एक फीचर। वर्तमान यूके कलाकारों ने बिना किसी फुटनोट के जो सबक आत्मसात किया, वह यह है कि स्वामित्व एक हिट से कहीं आगे तक जाता है।

जिस हिस्से को श्रद्धांजलियाँ विरासत के तहत दर्ज करती हैं, वह शायद सबसे दूरदर्शी काम था जो उन्होंने किया। लंदन में घाना के माता-पिता के घर जन्मे, उन्होंने दोनों सीन के बीच एक रास्ता चलाया, इससे पहले कि वह रास्ता ब्रिटिश संगीत का विकास इंजन बनता। ‘ब्लैक स्टार्स’ (Black Stars) डायस्पोरा को एक प्रेम पत्र था; सरकोडी (Sarkodie) के साथ उनके काम ने, लेबल के अब जिस अफ्रोस्विंग और अफ्रोबीट्स क्रॉसओवर का पीछा करते हैं, उससे वर्षों पहले यूके के बार्स को अक्रा की पॉप मशीन से जोड़ दिया। पीढ़ी जो लंदन और लागोस, लंदन और अक्रा के बीच तरल रूप से घूम रही है, वह एक ऐसे गलियारे पर चल रही है जिसे उन्होंने साफ करने में मदद की।

ईमानदार बात यह है कि विदाई अभी भी बन रही है। उनकी मृत्यु की खबर की पुष्टि एक आधिकारिक बयान के बजाय उनके करीबी लोगों द्वारा की गई, और कारण का खुलासा नहीं किया गया है। उनकी मृत्यु घाना में उनके घर पर हुई, वह देश जो काम का हिस्सा बनना कभी नहीं छोड़ा।

कैटलॉग अपनी शर्तों पर कायम है। उनका पहला एल्बम, दिस इज़ माई डेमो (This Is My Demo), पचास हज़ार से अधिक प्रतियां बेचकर गया और मर्करी प्राइज़ (Mercury Prize) के लिए नामांकन प्राप्त किया; द सिग्नेचर एलपी (The Signature LP) ने इसका अनुसरण किया। ‘स्टिल स्पीडिन” (Still Speedin) यूके टॉप 20 में पहुंचा और फ्लक्स पैवेलियन (Flux Pavilion) के साथ ‘लेवल अप’ (Level Up) ने टॉप 10 में जगह बनाई — ऐसी सफलता जो अधिकांश करियर की हेडलाइन होती। यहाँ यह लगभग एक उप-कथानक की तरह पढ़ा जाता है। वह 44 वर्ष के थे, और उन्होंने मरने से कुछ दिन पहले अपना जन्मदिन मनाया था।

उन्हें सम्मानित करने का लुभावना तरीका भावुक है: एक प्लेलिस्ट, एक मोमबत्ती इमोजी, पायनियर कुछ और बार कहा गया। असली श्रद्धांजलि संरचनात्मक है। हर अहस्ताक्षरित ब्रिटिश कलाकार जो मास्टर के स्वामित्व को डिफ़ॉल्ट मानता है, हर कलाकार जो यूके स्टूडियो और पश्चिम अफ्रीकी स्टूडियो के बीच ऐसे रूट करता है जैसे दरवाजा हमेशा खुला था — वह स्वे दासाफो की संपत्ति है, और यह अभी भी भुगतान कर रही है।

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