जब कोई श्रोता एन्नियो मोरिकोन के वंस अपॉन अ टाइम इन द वेस्ट के स्कोर, या बर्नार्ड हरमन की वर्टिगो के लिए रचनाओं, या वैंगेलिस द्वारा ब्लेड रनर के लिए तैयार उस इलेक्ट्रॉनिक साउंडस्केप को खोजता है, तो उसे एक ही दीवार दिखती है: फिल्म तो स्ट्रीमिंग सर्विस पर उपलब्ध है, लेकिन संगीत नहीं। वैंगेलिस का स्कोर फिल्म के साइंस फिक्शन सिनेमा का मील का पत्थर बनने के बाद एक दशक से अधिक समय तक बिना किसी आधिकारिक व्यावसायिक रिलीज़ के रहा। यह गैरमौजूदगी कोई इत्तफ़ाक नहीं थी, और कई अन्य स्कोर के लिए यह समस्या आज तक हल नहीं हुई है।

फिल्म स्कोर संगीत अधिकारों के इकोसिस्टम में एक अजीबोगरीब स्थान रखते हैं। किसी एक शीर्षक में संगीतकार, फिल्म बनाने वाला स्टूडियो, मास्टर रिकॉर्डिंग का मालिक (जो अक्सर स्टूडियो से अलग इकाई होती है), अंतर्निहित रचनाओं को नियंत्रित करने वाला म्यूज़िक पब्लिशर, कई क्षेत्रों में फैले प्रदर्शन अधिकार संगठन, और पुरानी प्रस्तुतियों में सत्र संगीतकार जिनके यूनियन अनुबंधों में डिजिटल डिलीवरी के दौर से पहले के रॉयल्टी भुगतान के नियम तय थे, ये सब शामिल हो सकते हैं। स्पॉटिफ़ाई पर कोई स्कोर लाने के लिए एक लाइसेंस नहीं चाहिए। इसके लिए एक दर्जन लाइसेंस चाहिए।

मूलभूत समस्या कालानुक्रमिक है। फिल्म स्कोर को नियंत्रित करने वाली अधिकांश अधिकार प्रणालियाँ विनाइल, थिएट्रिकल रिलीज़ और प्रसारण टेलीविज़न की दुनिया के लिए लिखी गई थीं। सिनेमा के शुरुआती दशकों में या होम वीडियो के युग में भी हुए सौदे में स्ट्रीमिंग के लिए कोई तंत्र नहीं था क्योंकि स्ट्रीमिंग का अस्तित्व ही नहीं था। एक संगीतकार अपने मास्टर्स का पूर्ण मालिक हो सकता है, या स्टूडियो उन्हें रख सकता है, या वह लेबल जिसने साउंडट्रैक एल्बम रिलीज़ किया, उन्हें फिल्म के वितरण अधिकारों से अलग रख सकता है। जब स्ट्रीमिंग आई, तो मौजूदा रिकॉर्डिंग पर अधिकारों का परिदृश्य अपने आप पुनर्व्यवस्थित नहीं हुआ। वही ताकतें जिन्होंने अन्य स्ट्रीमिंग कैटलॉग से सामग्री को हटा दिया है, यहाँ एक अलग रूप में काम कर रही हैं: अधिकारों की जटिलता तब और बढ़ जाती है जब कोई कृति ऐसे माध्यम में प्रवेश करती है जिसकी उसके मूल अनुबंध ने कभी कल्पना नहीं की थी।

यूनियन समझौतों ने इस जटिलता को और गहरा किया। अमेरिकन फेडरेशन ऑफ म्यूज़िशियन्स, जो उन सत्र संगीतकारों का प्रतिनिधित्व करती है जिन्होंने ये स्कोर रिकॉर्ड किए, ने 2024 में प्रमुख स्टूडियो के साथ स्ट्रीमिंग रॉयल्टी स्थापित करने के लिए एक समझौता किया — यानी अब सत्र संगीतकारों को भुगतान मिलता है जब मूल रिकॉर्डिंग सब्सक्रिप्शन प्लेटफ़ॉर्म पर स्ट्रीम होती हैं। इस समझौते से पहले, स्ट्रीमिंग-पूर्व युग में बनी प्रस्तुतियों के पास कोई संगत भुगतान तंत्र नहीं था, और किसे किसको कितना देना है इस पर कानूनी अस्पष्टता ने पुनःलाइसेंसिंग को महंगा और विवादास्पद बना दिया। 2024 के समझौते ने आगे के लिए ढाँचा स्पष्ट कर दिया। लेकिन इसने पिछले कैटलॉग को अनलॉक नहीं किया।

कैटलॉग में यह अंतर एक समानांतर इकोसिस्टम को जन्म दे चुका है। विशेषज्ञ लेबल — ला-ला लैंड रिकॉर्ड्स, वारिस साराबांडे, इंट्राडा, क्वार्टेट रिकॉर्ड्स — ने वर्षों से ऐसे स्कोर जारी करने में समय बिताया है जिन्हें प्रमुख स्टूडियो ने कभी स्ट्रीमिंग पर डालने की जहमत नहीं उठाई। वे अक्सर पूरे स्कोर के सीमित भौतिक संस्करण जारी करते हैं, जिन्हें प्रशंसकों ने केवल बूटलेग या छोटे रूप में सुना था। उनमें से कई रिलीज़ का आज भी कोई स्ट्रीमिंग समकक्ष नहीं है। यह पैटर्न केवल पुरानी रिकॉर्डिंग तक सीमित नहीं है: एक समकालीन के-पॉप रिलीज़ ने हाल ही में आठ मिलियन से अधिक यूट्यूब व्यूज़ लॉग किए, इससे पहले कि उसके लेबल ने प्लेटफ़ॉर्म के वितरण प्रश्न को हल किया, यह याद दिलाते हुए कि पहुँच और उपलब्धता के बीच का अंतर केवल एनालॉग युग तक सीमित नहीं है।

हर गायब स्कोर दुर्भावना या लापरवाही का परिणाम नहीं होता। कुछ संगीतकारों ने जानबूझकर अपने संगीत को स्ट्रीमिंग से दूर रखा है, भौतिक या डिजिटल डाउनलोड बिक्री को प्राथमिकता देते हुए, जहाँ प्रति-यूनिट अर्थव्यवस्था अलग होती है। दूसरों ने ऐसे समझौते किए हैं जो संगीत को केवल विशिष्ट प्लेटफ़ॉर्म या निश्चित क्षेत्रों में उपलब्ध कराते हैं, जिससे एक चकत्तेदार व्यवस्था बनती है जो कानूनी आवश्यकताओं को तो पूरा करती है, लेकिन वास्तविक खोज-योग्यता सुनिश्चित नहीं करती। जो श्रोता एक स्कोर को एक प्लेटफ़ॉर्म पर पाता है लेकिन दूसरे पर नहीं, वह ज़रूरी नहीं कि किसी अधिकार विवाद का सामना कर रहा हो — हो सकता है कि वह एक जानबूझकर लिए गए व्यावसायिक फैसले का सामना कर रहा हो।

उद्योग ने इस संरचनात्मक समस्या को स्वीकार कर लिया है। 2024 के AFM सौदे के अलावा, प्रमुख अधिकार-धारक स्टूडियो ने ऐतिहासिक स्कोर रिकॉर्डिंग को स्ट्रीमिंग कैटलॉग में लाने के लिए चुनिंदा प्रयास किए हैं, खासकर जब वर्षगाँठ या रीमास्टर व्यावसायिक अवसर पैदा करते हैं। वे पल — एक पुनर्जारी, एक रीमास्टर, किसी फ्रैंचाइज़ी की वर्षगाँठ का संग्रह — स्कोर के स्ट्रीमिंग रिकॉर्ड में प्रवेश करने का प्रमुख तंत्र बने हुए हैं। यह कमी अपने आप बंद नहीं होती। यह तब बंद होती है, जब बिल्कुल बंद होती है, तो एक-एक बातचीत करके।

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