आलां देलों, वह चेहरा जिसे विस्कॉन्टी और मेल्विल कभी पूरी तरह पढ़ नहीं पाए

Alain Delon

Photo: Reporters Associati & ArchiviMondadori / Public domain, via Wikimedia Commons

जन्म	8 नवंबर 1935 Sceaux, France
निधन	18 अगस्त 2024 (88)
पेशा	अभिनेता
के लिए जाने जाते हैं	Le Samouraï, The Leopard, Rocco and His Brothers
पुरस्कार	César · Palme d'Or · Golden Bear · Légion d'honneur, French Republic (1991)

Alain Delon को कभी यक़ीन नहीं था कि सिनेमा उसे बदलने वाला है। वह अभिनेता था जो Luchino Visconti के फ्रेम में बिना एक शब्द बोले अभिजात वर्ग के पतन का पूरा भार उठा सकता था, जो Jean-Pierre Melville के हिटमैन Jef Costello को अकेलेपन की नैतिकता के लिए सिनेमा द्वारा अब तक दी गई सबसे वाक्पटु दलील बना सकता था — और जो हर बार सेट से मूलतः अपरिवर्तित लौटता था। यह उसका महान उपहार था या उसकी केंद्रीय समस्या, यह वह सवाल है जो उसकी कृतियों का समूह बार-बार खोलता है।

Delon का जन्म 8 नवंबर 1935 को पेरिस के दक्षिणी उपनगर Sceaux में हुआ था, उन माता-पिता से जिनका तलाक तब हुआ जब वह चार साल के थे। उनका बचपन सत्रह अलग-अलग स्कूलों, कई सौतेले परिवारों, एक दुर्व्यवहार करने वाले घर और अंततः फ्रेंच मरीन में बीता, जहाँ उन्होंने 1953 और 1955 के बीच Indochina में सेवा की। इनमें से किसी ने भी वैसा रचनात्मक निशान नहीं बनाया जैसा पटकथा लेखक कल्पना करते हैं। जो बना वह एक चेहरा था — कोणीय, ठंडा, असाधारण रूप से फोटोजेनिक — और स्थिरता के लिए एक प्रतिभा जिसे निर्देशक अगले चार दशकों तक पढ़ने की कोशिश करते रहे।

उनका फिल्मी करियर 1957 में शुरू हुआ, और तीन साल के भीतर उन्हें सफलता मिली: René Clément की Plein Soleil (1960), जिसमें Delon ने Tom Ripley को शुद्ध, अमीबिक इच्छा के प्राणी के रूप में निभाया — उस आदमी की ज़िंदगी चाहते हुए जिसे वह मारता है, खुद उस आदमी से ज़्यादा। इस भूमिका ने उन्हें फ्रांस में स्टार और इटली और अमेरिका में आकर्षण का केंद्र बना दिया। Luchino Visconti ने पीछा किया: पहले Rocco e i suoi fratelli (1960), फिर Il Gattopardo (1963), जहाँ Delon ने Burt Lancaster के साथ Tancredi Falconeri की भूमिका निभाई, जो उस दशक की सबसे औपचारिक रूप से महत्वाकांक्षी इतालवी प्रस्तुतियों में से एक है।

Michelangelo Antonioni ने उन्हें L’Eclisse (1962) में कास्ट किया, उनकी विशेष खालीपन का उपयोग करते हुए फिल्म के आधुनिक अलगाव के स्पष्ट तर्क के रूप में। इन निर्देशकों ने उन्हें उनकी रेंज के लिए प्यार नहीं किया। उन्होंने उन्हें उनकी सतह के लिए प्यार किया — उस चेहरे के लिए जो कुछ छिपा रहा था, उसे लेंस क्या बना सकता था।

सबसे परिभाषित सहयोग Jean-Pierre Melville के साथ आया। तीन फ़िल्में — Le Samouraï (1967), Le Cercle Rouge (1970), Un Flic (1972) — ने एक पौराणिक कथा स्थापित की जिसने John Woo से लेकर Jim Jarmusch तक सभी को प्रभावित किया। Le Samouraï में, Delon Jef Costello की भूमिका निभाते हैं, एक कॉन्ट्रैक्ट किलर जो इतने निरपेक्ष कोड के साथ जीता है कि वह आत्महत्या से अप्रभेद्य हो जाता है। फिल्म इस बात के इर्द-गिर्द बनी है कि Delon क्या नहीं करता: वह इसमें इस तरह चलता है जैसे हिंसा सिर्फ मौसम हो, अपरिहार्य और अवैयक्तिक। यह वह प्रदर्शन है जिसके लिए वह सबसे अधिक याद किए जाते हैं, और सही भी है।

वह सवाल जो Le Samouraï ने खुला छोड़ा — क्या Jef Costello का कोई आंतरिक जीवन है या केवल उसका प्रदर्शन — वही सवाल है जो Delon के पूरे करियर ने उठाया। और ऑफस्क्रीन, वह सवाल कम अस्पष्ट हो गया। उन्होंने सार्वजनिक रूप से और बार-बार Jean-Marie Le Pen से अपनी दोस्ती के बारे में बात की, Le Pen द्वारा Holocaust को इतिहास का एक विवरण बताने की निंदा करने से इनकार किया, समलैंगिक अधिकारों के विरोध में बयान दिए, और साक्षात्कारों में महिलाओं के प्रति हिंसा स्वीकार की। जब 2019 में Cannes ने उन्हें मानद Palme d’Or प्रदान किया, तो त्योहार को महत्वपूर्ण विरोध का सामना करना पड़ा। Delon ने पुरस्कार आँसू में स्वीकार किया और विवाद को संबोधित नहीं किया। उनकी फिल्में पर्दे से जटिलता के लिए बहस करती रहीं जबकि उन्होंने प्रेस कॉन्फ्रेंस में इसे अस्वीकार किया।

Joseph Losey की Monsieur Klein (1976) शायद वह फिल्म है जो उनकी फिल्मोग्राफी में सबसे अधिक बेचैनी से फिट बैठती है। Delon नाजी कब्जे के दौरान एक पेरिस के कला डीलर की भूमिका निभाते हैं जो पता लगाता है कि कोई उसकी पहचान का उपयोग कर रहा है, और जिसकी नैतिक मिलीभगत जाल कसने के साथ गहरी होती जाती है। यह वह फिल्म है जहाँ वह आत्म-आरोप के उस विषय के सबसे करीब आए जो उनके आलोचकों को उनके सार्वजनिक बयानों में मिला। उन्होंने 1985 में Bertrand Blier की Notre histoire के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का César Award जीता, और 1995 में Berlin से मानद Golden Bear और 1991 में फ्रांसीसी राज्य से Légion d’honneur प्राप्त किया।

Romy Schneider के साथ उनका रिश्ता — जिनसे वह 1950 के दशक के अंत में सगाई कर चुके थे, जिन्हें उन्होंने पत्र छोड़ा, और जिनसे वह La Piscine (1969) के लिए फिर से मिले — फ्रेंच सिनेमा की सबसे स्थायी कहानियों में से एक बन गया। फिल्म का तनाव ठीक उसी पर निर्भर करता था जो उनका रिश्ता बन गया था: कुछ सुंदर जिसके नीचे हिंसा थी। 1982 में Schneider की मृत्यु के बाद, Delon ने उन्हें अपने जीवन का प्यार बताया। यह टिप्पणी सुनने वाले के अनुसार अलग-अलग तरह से ली गई।

Delon का निधन 18 अगस्त 2024 को Loire Valley के Douchy-Montcorbon में उनके घर पर हुआ, उनके तीन बच्चों: Anthony, Anouchka और Alain-Fabien से घिरे हुए। वह अट्ठासी वर्ष के थे। Emmanuel Macron ने उन्हें फ्रांसीसी अभिनेताओं में सबसे महान बताया। Delon से जुड़ी अधिकांश चीजों की तरह, श्रद्धांजलि और पूरी तस्वीर के बीच एक अंतर था। उन्होंने पर्दे पर जो हासिल किया था — Visconti, Melville, Antonioni के साथ, एक ऐसे चेहरे के साथ जिसे महान निर्देशकों को फोटो खींचने की ज़रूरत थी जैसे कि उसमें कुछ अप्राप्य हो — वह वास्तविक, बड़ा और पूरा था। जो काम अंततः उस आदमी के बारे में तर्क करता है जिसने इसे बनाया, वह अभी भी गिना जा रहा है।