Peyton Reed, वह निर्देशक जो रिप्लेसमेंट के रूप में आए और एक फ्रैंचाइज़ी के वास्तुकार बन गए

Peyton Reed

Photo: Red Carpet Report on Mingle Media TV from Culver City, USA / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

जन्म	3 जुलाई 1964 Raleigh, North Carolina, United States
पेशा	फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	ऐंट मैन: छोटे उस्ताद का कारनामा, ऐंट-मैन ऐंड द वास्प, Yes Man

कार्डिनल फैमिली सिंगर्स नाम का एक बैंड है जो 1960 के दशक का पॉप संगीत बजाता है। ये गाने पेटन रीड और उनके कॉलेज के दोस्त नॉरवुड चीक ने लिखे हैं। ये बैंड प्रसिद्ध नहीं है। उनका एक गाना — ‘टिल्टिंग स्केल’ — एंट-मैन एंड द वास्प के साउंडट्रैक में शामिल हुआ, क्योंकि रीड, जिन्होंने फिल्म का निर्देशन किया, ने इसे वहाँ रखा। बैंड छोटे स्थानों पर प्रदर्शन करता है। फिल्म ने दुनिया भर में 622 मिलियन डॉलर कमाए।

यह अंतर — एक सुपरहीरो फ्रैंचाइज़ी के विशाल तंत्र और उस चीज़ की हस्तनिर्मित गुणवत्ता के बीच जिसकी उन्हें वास्तव में परवाह है — एक ऐसे करियर को समझने का सबसे उपयोगी लेंस है जिसने तीस सालों से उम्मीदों को चकनाचूर किया है।

रीड का जन्म रैले, नॉर्थ कैरोलिना में हुआ और उन्होंने यूनिवर्सिटी ऑफ नॉर्थ कैरोलिना एट चैपल हिल से अंग्रेजी और रेडियो, टेलीविज़न एंड मोशन पिक्चर्स में डिग्री ली। उन्होंने छात्र रेडियो स्टेशन WXYC में DJ के रूप में काम किया और बुल डरहम के सेट पर प्रोडक्शन वैन चलाईं। निर्देशन में उनका प्रवेश टेलीविज़न के माध्यम से हुआ: एनिमेटेड बैक टू द फ्यूचर सीरीज़ के तेरह एपिसोड, द वीर्ड अल शो के तेरह, मिस्टर शो विद बॉब एंड डेविड के कई एपिसोड। वह गैर-ग्लैमरस काम जो सिखाता है कि सेट कैसे चलते हैं और जब सामग्री आपसे लड़ रही हो तो दर्शकों का ध्यान क्या बनाए रखता है।

उनकी पहली फीचर फिल्म, ब्रिंग इट ऑन, 2000 में नंबर एक पर खुली और अपने बजट का तीन गुना कमाया। यह फिल्म एक सांस्कृतिक आधारशिला बनने वाली नहीं थी — मुख्य रूप से महिला कलाकारों वाली एक चियरलीडिंग कॉमेडी, जो गर्मियों के अंत में रिलीज़ हुई — लेकिन प्रतिस्पर्धा, वर्ग और उधार ली गई संस्कृति की राजनीति के बारे में इसकी तीक्ष्णता ने इसे वह जीवन दिया जो अधिकांश शैली की कॉमेडी को कभी नहीं मिलता। रीड ने इसके बाद डाउन विद लव बनाई, जो 1960 के दशक की एक सावधानीपूर्वक रोमांटिक कॉमेडी पैरोडी थी, जिसमें उन्होंने एक पटकथा लेखक की सटीकता के साथ डोरिस डे की परंपराओं को पुनर्व्यवस्थित किया, और द ब्रेक-अप, जिसने अपेक्षित शैली के ढाँचे को एक अप्रत्याशित रूप से असहज दिशा में खींच लिया। यस मैन, एक जिम कैरी वाहन, ने एक ऐसे निर्देशक को दिखाया जो एक स्टार की कक्षा के अंदर इतना सहज था कि वह कॉमेडी को साँस लेने दे सके, बिना उसे चपटा किए या फिल्म पर नियंत्रण खोए।

फिर वह फोन कॉल आया जिसकी किसी ने चियरलीडिंग फिल्मों के निर्देशक के लिए भविष्यवाणी नहीं की थी। जब एडगर राइट ने मुख्य फोटोग्राफी से कुछ हफ्ते पहले एंट-मैन छोड़ दिया, तो मार्वल को किसी ऐसे व्यक्ति की ज़रूरत थी जो एक आधी-बनी परियोजना — राइट की सात साल की दृष्टि, उनके पटकथा लेखक, उनके विज़ुअल टेम्पलेट — को ले सके और इसे समय पर डिलीवर कर सके, बिना यह एक बचाव अभियान जैसा लगे। रीड स्पष्ट विकल्प नहीं थे। वह इसके करीब भी नहीं थे। लेकिन उन्होंने अपना पूरा करियर बाधाओं के भीतर कॉमेडी खोजना सीखने में बिताया था, और एंट-मैन — एक ऐसे आदमी के बारे में फिल्म जिसकी सुपरपावर बहुत छोटा होना है — मूल रूप से उसी रजिस्टर में एक समस्या थी।

फिल्म ने 519 मिलियन डॉलर कमाए। रीड ने सीक्वल, एंट-मैन एंड द वास्प का निर्देशन किया, जिसने 622 मिलियन डॉलर कमाए और इसके साउंडट्रैक पर ‘टिल्टिंग स्केल’ शामिल था, एक बहुत बड़े प्रोडक्शन पर एक छोटा सा निजी दावा। जब तक वह एंट-मैन एंड द वास्प: क्वांटुमैनिया के लिए लौटे, तब तक वह MCU में वास्तव में कुछ असामान्य बन गए थे: एक निर्देशक जो अपनी खुद की रिप्लेसमेंट कहानी से अधिक समय तक टिका रहा।

क्वांटुमैनिया एक ठोकर थी, और यह सटीक होना ज़रूरी है कि यह किस तरह की थी। फिल्म ने 476 मिलियन डॉलर कमाए — उम्मीदों से कम — और तीनों में सबसे कमजोर समीक्षाएँ प्राप्त कीं: रॉटेन टमैटोज़ पर 46 प्रतिशत, आलोचक एक ऐसी फिल्म पर विभाजित थे जिसने फ्रैंचाइज़ी की विशिष्ट घरेलू अंतरंगता को बहुआयामी पैमाने के लिए बदल दिया था। जोनाथन मेजर्स को कांग द कॉन्करर के रूप में उनके प्रदर्शन के लिए सराहा गया, एक खलनायक जिसका खतरा एक दर्जन मार्वल प्रोडक्शंस में बनाया गया था और एक ही फिल्म के संकुचित स्थान में पूरी तरह से महसूस करना मुश्किल था। वह हास्य जिसने श्रृंखला को अलग किया था, पीछे हट गया। चाहे दोष पटकथा, पैमाने, स्कॉट लैंग के व्यक्तिगत आर्क पर दबाव डालने वाली बड़ी MCU कहानी की माँगों, या बस किसी भी फ्रैंचाइज़ी में तीसरी फिल्म की संरचनात्मक कठिनाई में हो — परिणाम पिछली दो की तुलना में पेटन रीड की फिल्म की तरह कम लगा।

तब से, रीड अगली कॉल की प्रतीक्षा करने से अधिक दिलचस्प कुछ कर रहे हैं। 2026 में उन्होंने राइड ऑर डाई के दो एपिसोड का निर्देशन किया, जो प्राइम वीडियो पर एक एक्शन-कॉमेडी सीरीज़ है जिसमें ऑक्टेविया स्पेंसर और हन्ना वाडिंगम बेमेल सबसे अच्छे दोस्तों के रूप में हैं जो भागने पर मजबूर हैं — एक तेज, महिला-नेतृत्व वाली सामग्री जिसकी मार्वल से पहले उनके करियर ने भविष्यवाणी की होगी। और मई 2024 में उन्होंने घोषणा की कि वह द मंकीज़ के बारे में एक फिल्म लिखेंगे और उसका निर्देशन करेंगे, जो 1960 का पॉप ग्रुप है जिसकी कृत्रिम उत्पत्ति धीरे-धीरे वास्तविक कलात्मक महत्वाकांक्षा को रास्ता देती है। रीड, जो उन्हें सुनते हुए बड़े हुए और विश्वविद्यालय में उनके युग का अध्ययन किया, वर्षों से इस विषय पर काम कर रहे हैं। मंकीज़ प्रोजेक्ट कोई असाइनमेंट नहीं है। यह वह चीज़ है जिसे वह बनाने की प्रतीक्षा कर रहे थे।

एक ऐसे निर्देशक के लिए जिसके क्रेडिट में चियरलीडिंग चैंपियनशिप, जिम कैरी और मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स में तीन प्रविष्टियाँ शामिल हैं, यह अब तक का सबसे सटीक गंतव्य लगता है: उन लोगों के बारे में एक कहानी जिन्हें नकल बनने के लिए इकट्ठा किया गया था और उन्होंने पर्याप्त दबाव में पाया कि उनके पास कहने के लिए कुछ वास्तविक था।