Tyler Perry: वो निर्देशक जिसने बिना Hollywood की मदद के खुद का स्टूडियो बनाया — और अब AI पर सवाल उठा रहे हैं

Tyler Perry

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	13 सितंबर 1969 New Orleans, Louisiana
पेशा	अभिनेता, निर्देशक और निर्माता
के लिए जाने जाते हैं	Gone Girl, स्टार ट्रेक, डोंट लुक अप
पुरस्कार	Academy Award · Academy of Television Arts & Sciences Governor's Award (2020)

जब टायलर पेरी हॉलीवुड रिपोर्टर के एक पैनल के सामने खड़े हुए और घोषणा की कि वे अपने अटलांटा स्टूडियो कॉम्प्लेक्स के 800 मिलियन डॉलर के नियोजित विस्तार को अनिश्चित काल के लिए रोक रहे हैं, तो कमरे में मौजूद लोग इसे एक उद्योग अंदरूनी सूत्र की चेतावनी के रूप में समझ गए। उन्होंने एक टेक्स्ट-टू-वीडियो AI सिस्टम को ऐसी इमेजरी उत्पन्न करते देखा था जिसे पारंपरिक तरीकों से कैप्चर करने में हफ्तों और पूरी क्रू की ज़रूरत होती। उन्होंने इस अनुभव को दिमाग हिला देने वाला बताया। वे तकनीक की बात कर रहे थे। वे साफ तौर पर, उस हर चीज़ की बात कर रहे थे जिसे उन्होंने तीन दशकों में बनाया था।

न्यू ऑरलियन्स में एमिट पेरी जूनियर के रूप में जन्मे, एक ऐसे व्यक्ति के बेटे जिसकी शारीरिक हिंसा ने उन्हें सोलह साल की उम्र में अपना नाम बदलने पर मजबूर कर दिया — टायलर, और अधिक मौलिक रूप से, उस पहचान से दूर जिसने बचपन को कुछ ऐसा बना दिया था जिसे सहना पड़ता है — वे बीस के दशक में अटलांटा पहुंचे, अपने साथ कागज पर शब्द उतारने के दृढ़ संकल्प के अलावा बहुत कम लेकर आए। लिखने की प्रेरणा एक अप्रत्याशित स्रोत से मिली: उन्होंने एक टेलीविज़न कार्यक्रम में एक अतिथि को खुद को पत्र लिखने की चिकित्सीय प्रथा का वर्णन करते सुना। उन्होंने उस विचार को कुछ ऐसे रूप में ढाला जिसमें दर्शकों को ध्यान में रखा गया था।

नाटक का पहला संस्करण, I Know I’ve Been Changed, असफल रहा। फिर यह फिर से असफल रहा। पेरी ने प्रस्तुतियों के बीच अपनी कार में सोते हुए समय बिताया, जो भी काम मिले किया और लगातार संशोधन करते रहे। उन वर्षों में उन्होंने जो कुछ बनाए रखा, वह वह था जिस पर मुख्यधारा के मनोरंजन उद्योग ने ध्यान नहीं दिया था: एक समर्पित ब्लैक चर्च दर्शक वर्ग, जो टूरिंग प्रोडक्शन के माध्यम से बाजार-दर-बाजार बना था, जिसकी विशिष्ट प्रकार की कहानियों — विश्वास, परिवार की शिथिलता, और कामकाजी वर्ग के अफ्रीकी अमेरिकी जीवन के विशेष दबावों के बारे में — की भूख बड़ी थी और हॉलीवुड जो बना रहा था उससे लगभग पूरी तरह से अछूती थी। 2000 के दशक की शुरुआत तक, अनुमानित 35,000 लोग प्रति सप्ताह उनके टूरिंग शो में शामिल हो रहे थे। उनका किरदार माबेल “मेडिया” सीमन्स — एक तीखी जुबान वाली, जीवन से बड़ी दादी जिसे पेरी ने खुद प्रोस्थेटिक्स और ड्रेस में निभाया, पहली बार 2000 के नाटक I Can Do Bad All by Myself में पेश किया गया — एक ऐसे अनुयायी वर्ग का केंद्र बन गया था जिस पर उद्योग ध्यान नहीं दे रहा था।

उद्योग ने 2005 में ध्यान दिया। Diary of a Mad Black Woman, जिसे पेरी ने सह-लिखा और कार्यकारी निर्माता के रूप में काम किया, अमेरिकी बॉक्स ऑफिस पर नंबर एक पर खुला, जो स्टूडियो ट्रैकिंग के अनुमानों से कहीं अधिक आंकड़े कमाए। इसके बाद जो आया वह एक एकल फ्रैंचाइज़ी नहीं बल्कि एक संपूर्ण उत्पादन पारिस्थितिकी तंत्र था: फिल्में जिनमें Why Did I Get Married?, Madea Goes to Jail, और For Colored Girls शामिल हैं — बाद वाला फॉर्मूले से एक स्पष्ट विचलन, न्टोज़ेक शैंज के कोरियोपोएम का एक रूपांतरण जिसने उनकी रेंज का प्रदर्शन किया जब उन्होंने इसका उपयोग करना चुना — फिर एक टेलीविज़न विस्तार जिसने पर्यवेक्षकों को चौंका दिया। एक समय पर, उन्होंने अटलांटा के फिल्म उद्योग में राज्य के किसी भी अन्य एकल संस्था की तुलना में अधिक बिलो-द-लाइन वर्कर्स को रोजगार दिया।

स्टूडियो चरणों में आया। 2015 में, पेरी ने फोर्ट मैकफर्सन को खरीदा, जो अटलांटा के पश्चिमी किनारे पर एक डीकमीशन किया गया संयुक्त राज्य सेना प्रतिष्ठान था, और उस रूपांतरण की शुरुआत की जो इसे टायलर पेरी स्टूडियोज बनाएगा — 330 एकड़ का एक कॉम्प्लेक्स जिसमें अपनी बैकलॉट सड़कें, साउंडस्टेज और उत्पादन बुनियादी ढांचा है। जब यह औपचारिक रूप से 2019 के अंत में खुला, तो अतिथि सूची में ओपरा विन्फ्रे, बियॉन्से, व्हूपी गोल्डबर्ग और पूर्व राष्ट्रपति बराक ओबामा शामिल थे। बिंदु को स्पष्ट करने की आवश्यकता नहीं थी: एक ब्लैक फिल्म निर्माता, जो पारंपरिक स्टूडियो सिस्टम के बाहर काम कर रहा था, ने कुछ ऐसा बनाया था जो पारंपरिक स्टूडियो सिस्टम ने उसके लिए नहीं बनाया था और न ही उससे खुद बनाने की उम्मीद की थी।

OWN पर उनका टेलीविज़न आउटपुट — विशेष रूप से The Haves and the Have Nots, जो नेटवर्क का सबसे अधिक रेटेड स्क्रिप्टेड ड्रामा बन गया — ने मॉडल का विस्तार किया। ViacomCBS के साथ एक दीर्घकालिक सौदे के तहत वे अकेले उस नेटवर्क के लिए प्रति वर्ष लगभग 90 एपिसोड टेलीविज़न का निर्माण कर रहे थे। Netflix के साथ साझेदारी, जिसमें अब कई वर्षों के लिए फिल्म और टेलीविज़न पर एक फर्स्ट-लुक समझौता शामिल है, ने एक ऐसे ऑपरेशन में एक वितरण शाखा जोड़ दी जो पहले से ही अपने स्वयं के बुनियादी ढांचे, दर्शकों तक पहुंच और पूंजी को नियंत्रित करता था। अकेले 2026 के लिए उस प्लेटफॉर्म पर तीन फिल्में निर्धारित हैं: Joe’s College Road Trip, Why Did I Get Married Again?, और The Gospel of Christmas।

उनके काम के आसपास की आलोचनात्मक बातचीत कभी सरल नहीं रही है। मेडिया फ्रैंचाइज़ी ने अफ्रीकी अमेरिकी सांस्कृतिक टिप्पणीकारों और फिल्म अकादमिकों से लगातार आलोचना खींची, जिन्होंने तर्क दिया कि यह रूढ़ियों का व्यापार करता है और जटिल ब्लैक अनुभवों को एक ऐसे फॉर्मूले में कम कर देता है जिसकी व्यावसायिक स्थायित्व एक सांस्कृतिक कीमत पर आती है। पेरी ने इन तर्कों का सीधे सामना किया, जिसमें स्पाइक ली के साथ एक सार्वजनिक आदान-प्रदान शामिल था, और लगातार यह बनाए रखा कि उनका काम एक ऐसे दर्शक वर्ग की सेवा करता है जिसे आलोचनात्मक प्रतिष्ठान ने समझने की जहमत नहीं उठाई थी। क्या यह बचाव उनके आउटपुट के पूर्ण आकार की व्याख्या करता है, यह एक उचित प्रश्न है — For Colored Girls ने सुझाव दिया कि जब टेम्पलेट मेडिया का नहीं था तो वे क्या बना सकते थे; कि वे लगातार आवृत्ति के साथ टेम्पलेट पर लौटे, यह अपनी कहानी खुद बताता है। अलग से, 2025 में, उनके खिलाफ यौन उत्पीड़न का आरोप लगाने वाले दो सिविल मुकदमे दायर किए गए: एक जून में डेरेक डिक्सन द्वारा, एक दिसंबर में मारियो रोड्रिगेज द्वारा। पेरी ने दोनों मामलों में आरोपों से इनकार किया। अगस्त 2026 तक कोई कार्यवाही समाप्त नहीं हुई थी। मुकदमे उनके सार्वजनिक मानवीय रिकॉर्ड के साथ अजीब तरह से बैठते हैं — उन्होंने 2021 के अकादमी पुरस्कारों में जीन हर्शोल्ट ह्यूमैनिटेरियन अवार्ड प्राप्त किया और महामारी राहत, किफायती आवास और शिक्षा के लिए लाखों डॉलर निर्देशित किए हैं — और इन दो पंजीकरणों के बीच का विरोधाभास अनसुलझा बना हुआ है।

2024 में, AI बहस में उनका हस्तक्षेप अधिकांश उद्योग हस्तियों की तुलना में अधिक ठोस था। 800 मिलियन डॉलर के स्टूडियो विस्तार को रोकना एक लागत-वहन करने वाला कार्य था, न कि कोई प्रेस-रिलीज़ स्थिति। पेरी ने स्पष्ट रूप से कहा कि उनकी चिंता अपने स्वयं के आउटपुट से कम और उन क्रू के बारे में अधिक थी जिनकी आजीविका बड़े पैमाने पर भौतिक उत्पादन पर निर्भर करती है। सिनैप्स वर्चुअल प्रोडक्शन के साथ साझेदारी में विकसित नया वर्चुअल प्रोडक्शन साउंडस्टेज, जिसके 2026 के अंत तक चालू होने की उम्मीद है, उनकी अनुकूलन रणनीति का प्रतिनिधित्व करता है — उस तकनीक की ओर एक मोड़ जिसके बारे में उन्होंने चेतावनी दी थी, जिसे उन्होंने जो श्रम बुनियादी ढांचा बनाया था उसे संरक्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

उनका बेटा अमन, जो 2014 में उनकी पूर्व साथी गेलिला बेकेले के साथ पैदा हुआ — वे 2020 में अलग हो गए — को सार्वजनिक दृश्यता से सावधानीपूर्वक दूर रखा जाता है। पेरी ने अपने काम के नीचे एक स्थायी अभिविन्यास के रूप में अपने ईसाई विश्वास के बारे में बात की है, और उस विशिष्ट घाव के बारे में जो अभी भी पेशेवर सफलता के नीचे चलता है: वह पिता जिसका नाम उन्होंने सोलह साल की उम्र में बदल दिया, जिसकी हिंसा से वे बच गए, जिसकी ओर उनका करियर — किसी अप्रत्यक्ष लेकिन लगातार तरीके से — संबोधित प्रतीत होता है। उनके पास एक निजी पायलट प्रमाणपत्र है और वे जॉर्जिया, व्योमिंग और बहामास में अपने आवासों के बीच खुद उड़ान भरते हैं।

Netflix के लिए तीन प्रोडक्शन 2026 कैलेंडर पर हैं। Beauty in Black अगस्त में अपने तीसरे सीज़न के लिए लौटता है, जिसमें चौथी की पुष्टि पहले ही हो चुकी है। फायरफाइटर्स के एक समूह पर आधारित एक नई ड्रामा सीरीज़ निर्माणाधीन है, जिसकी घोषणा मार्च 2026 में की गई थी। वर्चुअल प्रोडक्शन स्टेज उसके कैंपस के कुछ कामों को बदल देगा — यदि यह नहीं बदलता कि वह किसके लिए करता है। पेरी ने 2024 में जो प्रश्न प्रचलन में डाला था — बुनियादी ढांचा कितना मूल्यवान है जब तकनीक बुनियादी ढांचे की तुलना में तेजी से गति पकड़ती है — वह वह है जिसका उत्तर उनका अगला दशक देने में बिताएगा।