वोल्फ़गांक अमादेउस मोत्सार्ट: अपना रिक्वेम अधूरा छोड़ गए संगीतकार की अमर विरासत

अपने जीवन के अंतिम महीनों में वोल्फ़गांक अमादेउस मोत्सार्ट एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक रिक्वेम मास रच रहे थे जो इसे अपना बताने की योजना बना रहा था। वियना स्थित उनके अपार्टमेंट में आया दूत — एक ग्रे लबादे में लिपटा व्यक्ति — जैसा बाद में पता चला, काउंट फ्रांत्स फ़ॉन वाल्सेग-स्टुप्पाख का प्रतिनिधि था, एक मामूली वियना कुलीन जो अपनी दिवंगत पत्नी की स्मृति में एक संगीत कृति बनवाना चाहता था — जिसे वह अपने नाम से प्रस्तुत करता। मोत्सार्ट ने काम स्वीकार कर लिया। उन्हें पैसों की ज़रूरत थी। अपनी पत्नी कॉन्स्टांत्से की बाद की गवाही के अनुसार, उन्हें विश्वास हो गया था कि वे अपना ही अंतिम संस्कार संगीत लिख रहे हैं।

जिस ज़ाल्त्सबुर्ग में वे पले-बढ़े थे, वह कोई सुस्त प्रांतीय शहर नहीं था, बल्कि एक आर्कबिशप की राजधानी था जिसके पास लगभग राजसी अधिकार थे। उनके पिता लियोपोल्ड इसका महत्व भली-भाँति समझते थे। मोत्सार्ट का जन्म 27 जनवरी 1756 को हुआ था — वे संगीतकार और वायलिन वादक लियोपोल्ड मोत्सार्ट और अन्ना मारिया पेर्टल के सबसे छोटे जीवित पुत्र थे। लियोपोल्ड ने अपने बेटे की प्रतिभा को तुरंत पहचाना और उसके बचपन को एक उद्यमी की चुस्ती से संवारा: पाँच साल की उम्र में वोल्फ़गांक क्लेवसिन पर बजाते और रचनाएँ करते थे; छह साल की उम्र में लियोपोल्ड उन्हें दौरे पर ले जाने लगे।

1763–1766 की महान यूरोप यात्रा उन्हें वर्साय में फ्रांस के राजा लुई XV और लंदन में जॉर्ज III के दरबार में ले गई, म्यूनिख, फ्रैंकफर्ट, एम्स्टर्डम और ज़्यूरिख से होते हुए। लियोपोल्ड हर प्रदर्शन को एक शोमैन की चतुराई से मंचित करते थे: बच्चा आँखें बंद करके बजाता, पहली बार में नोट्स पढ़ता, दर्शकों द्वारा सुझाए गए विषयों पर सहज रचना करता। जो दौरे नहीं कर सके वह था — बाल-प्रतिभा को दरबार में स्थायी नौकरी दिलाना। यह समस्या अगले दशक तक बनी रही।

ज़ाल्त्सबुर्ग में आर्कबिशप हिएरोनिमस फ़ॉन कोलोरेडो के दरबार में नौकरी कम वेतन देती थी और अपमानों की कमी नहीं थी। मोत्सार्ट आश्चर्यजनक गति से रचनाएँ करते थे — सिम्फ़नी, डिवेर्तिमेंतो, सेरेनेड, पवित्र संगीत, पियानो कंसर्टो — लेकिन वे उस संरक्षक को सहन नहीं कर सकते थे जो उन्हें नौकरों के साथ बैठाता था। 1781 में यह संबंध टूट गया: आर्कबिशप के कक्षाध्यक्ष काउंट आर्को ने उन्हें सचमुच लात मारकर बाहर किया — यह घटना मोत्सार्ट ने अपने पिता को विस्तार से बताई। वे वियना चले गए और कभी ज़ाल्त्सबुर्ग नहीं लौटे।

वियना के दशक ने वह संगीत दिया जो उन्हें इतिहास में परिभाषित करता है। 1784–1786 में रचे गए पियानो कंसर्टो ने इस विधा को एकल वादक और वाद्यवृंद के बीच एक नाटकीय संवाद में बदल दिया, जिसके हार्मोनिक प्रभावों को बीथोवेन ने ध्यानपूर्वक अध्ययन किया। लिब्रेटिस्ट लोरेंत्सो दा पोंते के साथ 1786–1790 में लिखे गए तीन ओपेरा — Le nozze di Figaro, Don Giovanni और Così fan tutte — ने कॉमेडी ओपेरा पर एक व्यवस्थित दबाव डाला: पात्र एक साथ हास्यपूर्ण और मनोवैज्ञानिक रूप से सटीक हो सकते थे। Le nozze di Figaro में काउंटेस के दो आरिया भावनात्मक केंद्र बनते हैं, जो कथानक के लिए आवश्यक नहीं थे लेकिन मोत्सार्ट ने उन्हें अधिकतम हार्मोनिक परिष्कार के साथ लिखा।

1984 की फ़िल्म Amadeus (निर्देशक मिलोश फ़ोर्मान) ने पिछले आधी सदी में मोत्सार्ट की सबसे प्रचलित छवि बनाई: एक हँसोड़ प्रतिभाशाली व्यक्ति, जिसे उसके साधारण प्रतिद्वंद्वी अंतोनिओ सालिएरी ने ईर्ष्या में ज़हर देकर नष्ट किया। यह कहानी ऐतिहासिक रूप से प्रमाणित नहीं है। सालिएरी मोत्सार्ट के बाद 33 साल जीए और पुश्किन की कविता तथा रिम्स्की-कोर्साकोव के ओपेरा से उत्पन्न किंवदंती के बावजूद, उनके दस्तावेजों में कोई संगठित अपराध-बोध नहीं मिलता। Amadeus मिथक जो कुशलता से छुपाता है वह है मोत्सार्ट के अंतिम दशक का वास्तविक दबाव: पुरानी आर्थिक चिंता जो कागज़ों पर निशान छोड़ती है। फ्रीमेसन भाई माइकेल पुखबेर्ग को लिखे पत्र — कई वर्षों में दर्जनों — बढ़ती बेताबी के साथ पैसे माँगने की गुज़ारिशें हैं। मोत्सार्ट ग्रेबेन पर एक विशाल अपार्टमेंट से क्रमशः छोटे पतों पर चले गए, लेकिन रचना की गति कम नहीं की।

1791 की गर्मियों में वे एक साथ कई परियोजनाओं पर काम कर रहे थे। Die Zauberflöte — एमानुएल शिकानेडर के वियना लोक रंगमंच के लिए लिखा गया फ्रीमेसन प्रतीकवाद पर आधारित जर्मन भाषाई सिंगशपील — सितंबर में मंचित हुआ और तत्काल सफलता मिली। प्राग में लियोपोल्ड II के राज्याभिषेक के लिए लगभग अट्ठारह दिनों में रचा गया ओपेरा La clemenza di Tito अगस्त में पूरा हुआ। क्लारिनेट कंसर्टो ए मेजर, K. 622, अक्तूबर में आया। 20 नवंबर तक मोत्सार्ट सूजे हुए अंगों, तेज़ बुखार, उल्टी और पसीने के साथ बिस्तर पर पड़ गए। 5 दिसंबर 1791 को 35 साल की उम्र में उनका निधन हो गया। आधिकारिक कारण: तेज़ बाजरा ज्वर। चिकित्सा इतिहासकारों ने स्ट्रेप्टोकोकल संक्रमण, तीव्र नेफ्राइटिस, आमवाती बुखार का प्रस्ताव दिया है। मामला अभी भी अनसुलझा है।

रिक्वेम को फ्रांत्स ज़ेवर ज़ुसमायर ने मोत्सार्ट की रेखाचित्रों के आधार पर पूरा किया, और यही संस्करण ऑर्केस्ट्रा सबसे अधिक प्रस्तुत करते हैं। दुनिया के ग्यारह सबसे अधिक मंचित ओपेरा में से चार मोत्सार्ट के हैं। Köchel सूची में 626 रचनाएँ पूरी पश्चिमी शास्त्रीय परंपरा में सर्वाधिक प्रस्तुत किया जाने वाला संगीत-भंडार बनाती हैं। एक अनाम कुलीन द्वारा कमीशन किया गया रिक्वेम — जो इसे अपना बताना चाहता था और जो एक मरते हुए संगीतकार की मेज़ पर अधूरा पड़ा था — आज दुनिया की सबसे अधिक प्रस्तुत की जाने वाली पवित्र कोरल रचनाओं में से एक है। मोत्सार्ट ने इसे कभी नहीं सुना।

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