कान में पाम डि’ओर का बँटवारा इतना दुर्लभ क्यों है — और नियम कैसे एक ही विजेता थोपते हैं

पाम डि’ओर को एक ही फ़िल्म को ताज पहनाने के लिए गढ़ा गया है। जब दर्शक पूछते हैं कि कान अपना सर्वोच्च पुरस्कार दो फ़िल्मों में इतनी कम बार क्यों बाँटता है, तो उत्तर जूरी के स्वभाव से कम और प्रतियोगिता की बनावट से अधिक जुड़ा है: यह सिनेमा के वर्ष पर एक ही, स्पष्ट फ़ैसला देने के लिए बनाई गई है। साझा पाम — ex aequo, एक ही ट्रॉफ़ी थामे दो फ़िल्में — ठीक वही अपवाद है जिसे रोकने के लिए यह व्यवस्था रची गई है।

यह बनावट एक शांत पर निर्णायक नियम पर टिकी है। महोत्सव के नियमों के अनुसार जो फ़िल्म पाम जीतती है वह कोई और प्रतियोगी पुरस्कार नहीं ले सकती — तथाकथित एक फ़िल्म, एक पुरस्कार का सिद्धांत — और सर्वोच्च सम्मान को शुरू से ही बराबरी से दूर रखा जाता है। दो फ़िल्मों से प्रेम करने वाली जूरी इसलिए एक बाध्य विकल्प के सामने होती है: पाम एक को दे और दूसरी को ग्रैंड प्री, जूरी पुरस्कार या किसी निर्देशन अथवा अभिनय पुरस्कार की ओर मोड़ दे। यह ढाँचा सहमति को बँटे हुए ताज के बजाय एक ही नाम की ओर धकेलता है।

इतिहास दिखाता है कि जूरी कितनी कम बार उस दीवार को लाँघती है। आधुनिक युग में सर्वोच्च पुरस्कार केवल सात बार साझा हुआ, सबसे हाल में 1997 में, जब शोहेई इमामुरा की द ईल और अब्बास किआरोस्तमी की टेस्ट ऑफ़ चेरी क्रोसेट से सह-विजेता बनकर लौटीं। पहले के बराबरी के फ़ैसले उन भिड़ंतों की सूची की तरह पढ़े जाते हैं जिन्हें कोई जूरी सुलझा न सकी: 1979 में फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला की अपोकैलिप्स नाउ के साथ फ़ोल्कर श्लोएन्डोर्फ़ की द टिन ड्रम, 1980 में बॉब फ़ॉसी की ऑल दैट जैज़ अकीरा कुरोसावा की कागेमुशा के बराबर, 1993 में जेन कैम्पियन की द पियानो के साथ चेन काइगे की फ़ेयरवेल माय कॉनक्यूबाइन। हर बँटवारे ने ऐसे वर्ष को चिह्नित किया जब दो दृष्टियाँ सचमुच अविभाज्य मानी गईं — और तब से लगभग तीन दशक बिना किसी और बँटवारे के बीत गए।

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इसके विपरीत, छोटे पुरस्कार झुकने के लिए बने हैं। सर्वश्रेष्ठ निर्देशन, सर्वश्रेष्ठ अभिनय और ग्रैंड प्री सभी ex aequo दिए जा चुके हैं, और इसीलिए एक से अधिक फ़िल्म को सम्मान देने पर अड़ी जूरी बँटवारे को नीचे की ओर, पाम से दूर धकेल देती है। सबसे मशहूर चक्कर 2013 में आया, जब जूरी ने ब्लू इज़ द वॉर्मेस्ट कलर एक साथ उसके निर्देशक और दोनों प्रमुख अभिनेत्रियों को दे दी — एकमात्र पुरस्कार के नियम से बचने का एक सोचा-समझा रास्ता। कान 2026 के पुरस्कारों पर MCM की रिपोर्ट ने वही तर्क छोटे रूप में दोहराया: जूरी ने सर्वश्रेष्ठ निर्देशन को Los Javis और Paweł Pawlikowski के बीच बाँटा, पर पाम — क्रिस्टियान मुंजियु की Fjord की — अविभाजित छोड़ दी।

पाम की इसी अद्वितीयता का असली काम यही है। यह कलाकारों की जूरी को मजबूर करती है कि वह एक ही फ़िल्म को वर्ष की निर्णायक भंगिमा के रूप में चुने — न कोई हिचक, न साझा श्रेय। बँटवारे का दुर्लभ होना रुचि का संयोग नहीं, बल्कि पुरस्कार ठीक वही कर रहा है जिसके लिए वह बना: बारह दिनों की प्रतियोगिता को एक ही नाम में समेटना, जो एक बार ज़ोर से पढ़ा जाता है।

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