Warp Records ने IDM बनाया, Boards of Canada ने उसे आत्मा दी

इंटेलिजेंट डांस म्यूज़िक को कभी भी आसानी से नाम नहीं दिया जा सका। यह शब्द उस ध्वनि के पीछे चलता रहा जिसे वॉर्प रिकॉर्ड्स शेफ़ील्ड में वर्षों से विकसित कर रहा था — एक इलेक्ट्रॉनिक संगीत जो डांस फ़्लोर के बजाय हेडफ़ोन और लिविंग रूम के लिए डिज़ाइन किया गया था। इस लेबल ने अपनी मौलिक आर्टिफ़िशियल इंटेलिजेंस संकलन श्रृंखला के साथ जो नींव रखी, बोर्ड्स ऑफ कनाडा ने बाद में उसे कहीं अधिक मार्मिक रूप में ढाला: इलेक्ट्रॉनिक संगीत का एक ऐसा संस्करण जो एनालॉग गर्माहट और जानबूझकर खराब ऑडियो का उपयोग करता है — न कि पुरानी यादों का अनुकरण करने के लिए, बल्कि उन्हें उत्पन्न करने के लिए।

ब्लीप टेक्नो और उससे भी धीमी, अजीबोगरीब चीज़ों के चौराहे पर वॉर्प की स्थिति ने इस लेबल को क्लब नाइट्स के बजाय गंभीर सुनने के लिए बनाया। एपेक्स ट्विन, ऑटेक्रे और स्क्वेयरपुशर जैसे कलाकारों ने इस शैली की औपचारिक शब्दावली को परिभाषित किया — गणितीय जटिलता और ठंडी सटीकता का संगीत गढ़ा। लेकिन स्कॉटिश जोड़ी मार्कस आयन और माइक सैंडिसन, जो बोर्ड्स ऑफ कनाडा के नाम से रिकॉर्ड करते थे, ने वह जोड़ा जिसे उन कलाकारों ने अनदेखा छोड़ दिया था: भावनात्मक गर्माहट।

उनकी पहली एल्बम, म्यूज़िक हैज़ द राइट टू चिल्ड्रन, ने अपनी बनावट पुराने सिंथेसाइज़र, बच्चों के टेलीविज़न से लिए गए हेरफेर किए गए सैंपल और बिटक्रश्ड रिदम से बनाई जो आधी-भूली यादों को जगाती थीं। यह एल्बम यूके में वॉर्प और स्कैम रिकॉर्ड्स तथा अमेरिका में मैटाडोर के साथ रिलीज़ हुई और पहली सुनवाई से ही लेबल के अधिक क्लिनिकल आउटपुट से अलग खड़ी थी। जहाँ अधिकांश IDM वास्तुशिल्पीय और ठंडा था, वहीं बोर्ड्स ऑफ कनाडा तिरछा और गर्म था। आलोचकों ने कहा कि इस जोड़ी ने “रोबोटिक संगीत को जीवंत बना दिया।”

इसका प्रभाव उन दिशाओं में फैला जिनकी IDM के संस्थापक वास्तुकारों ने कल्पना नहीं की थी। टाइको जैसे व्यावसायिक रूप से सफल और बिबियो जैसे आलोचनात्मक रूप से प्रशंसित कलाकारों ने बोर्ड्स ऑफ कनाडा के टेम्पलेट से अपना करियर बनाया। समकालीन एम्बिएंट इलेक्ट्रॉनिक संगीत — जो फ़ोकस्ड वर्क और रात-देर सुनने के लिए स्ट्रीमिंग प्लेलिस्ट भरता है — उस भावनात्मक तर्क से प्रेरणा लेता है जिसे म्यूज़िक हैज़ द राइट टू चिल्ड्रन ने स्थापित किया: एक ऐसी लय की शक्ति जो ज़ोर नहीं देती, क्षय का संकेत। MCM का संगीत के प्रामाणिकता पर अरबों डॉलर के दांव का व्यापक विश्लेषण यह जाँचता है कि एल्गोरिदमिक पूर्णता पर गर्माहट की यह भूख स्ट्रीमिंग अर्थव्यवस्था में एक संरचनात्मक शक्ति कैसे बन गई है।

IDM में “इंटेलिजेंट” शब्द पर सवाल उठाना ज़रूरी है। इस शैली से जुड़े कई कलाकारों ने शुरू से ही इस लेबल को अस्वीकार कर दिया — विशेष रूप से एपेक्स ट्विन और ऑटेक्रे — क्योंकि इसका तात्पर्य था कि अन्य इलेक्ट्रॉनिक संगीत किसी तरह कम बुद्धिमान है। बोर्ड्स ऑफ कनाडा का कैटलॉग, अपनी ओर से, अकादमिक अर्थों में विशेष रूप से बौद्धिक नहीं है। उनका सबसे मज़बूत काम सिद्धांत के बजाय भावना के माध्यम से सफल होता है। यही कारण है कि यह टेम्पलेट बच गया जबकि शुरुआती IDM का अधिकांश हिस्सा एक कालखंड की कलाकृति बन गया — आयन और सैंडिसन ने जटिलता से पहले भावना को प्राथमिकता दी।

बोर्ड्स ऑफ कनाडा के बाद के रिकॉर्ड्स ने इस टेम्पलेट को गहरे रंगों में ढाला। जियोगैडी ने उसी एनालॉग गर्माहट में गणितीय संरचनाएँ और तिरछे संदर्भ पेश किए; द कैम्पफायर हेडफ़ेज़ ने गिटार की बनावट को जोड़ा जिसने इलेक्ट्रॉनिक और पास्टरल को धुंधला कर दिया; टुमॉरोज़ हार्वेस्ट ने लगभग पूरी तरह से गर्माहट को त्यागकर सिनेमाई उदासी को अपनाया। वॉर्प, इस बीच, इस वंश का विस्तार करता रहा: फ़्लाइंग लोटस, वनोहट्रिक्स पॉइंट नेवर, यवेस ट्यूमर और नाला साइनफ्रो — सभी ने उस नींव से निर्माण किया जो लेबल ने अपनी शुरुआती इलेक्ट्रॉनिक रिलीज़ के साथ रखी थी।

बोर्ड्स ऑफ कनाडा ने टुमॉरोज़ हार्वेस्ट के बाद से कोई नया स्टूडियो मटीरियल जारी नहीं किया है। उनकी चुप्पी ने अपनी एक पौराणिक कथा बना ली है, लेकिन कैटलॉग प्रमुख स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म पर स्थायी रूप से सुलभ बना हुआ है। शूगेज़ और इंडी इलेक्ट्रॉनिक कलाकार जो वर्तमान में उसी भावनात्मक रजिस्टर में काम कर रहे हैं — जिनमें MCM द्वारा कवर किए गए मूवीलैंड और bdrmm शामिल हैं — यह दर्शाते हैं कि यह ब्लूप्रिंट अभी भी सक्रिय उपयोग में है।

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