जोएल एडगर्टन: हॉलीवुड का भरोसेमंद अभिनेता और स्वयं का निर्देशक

Joel Edgerton

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	23 जून 1974 Blacktown, New South Wales, Australia
पेशा	अभिनेता और फ़िल्म निर्माता
के लिए जाने जाते हैं	Star Wars: Episode III – Revenge of the Sith, The Great Gatsby, Warrior
पुरस्कार	AACTA Award, Best Lead Actor in a Drama Series · 2 गोल्डन ग्लोब (नामांकन) · Directors Guild of America , Outstanding Directing First-Time Feature Film (नामांकन)

जोएल एडगर्टन के करियर का एक ऐसा संस्करण भी हो सकता था जिसमें न लिखने की ज़रूरत होती, न निर्देशन की: वह भरोसेमंद ऑस्ट्रेलियाई सहायक अभिनेता जो प्रतिष्ठित प्रोडक्शंस में आसानी से शामिल हो जाता है, हर भूमिका को सामग्री की माँग से कहीं अधिक प्रभावी बना देता है, और अगली कॉल के लिए सिर झुकाए रहता है। वह संस्करण आर्थिक रूप से सरल होता। लेकिन उसका मतलब होता द गिफ्ट को ठुकराना, बॉय इरेज़्ड को छोड़ देना, और उस खास बेचैनी से दूर रहना जिसे ये फ़िल्में उस दर्शक में पैदा करने के लिए बनाई गई थीं जो कुछ और ही उम्मीद लेकर आया था। उसने अलग रास्ता चुना।

उनका शुरुआती परिवेश सिडनी के बाहरी पश्चिमी इलाके ब्लैकटाउन में था—उनके पिता वकील और प्रॉपर्टी डेवलपर थे, माँ मारिएन हेग की एक डच आप्रवासी थीं जो 1950 के दशक के अंत में ऑस्ट्रेलिया आई थीं। वह 1974 में पैदा हुए। उनके भाई नैश स्टंटमैन और फ़िल्मकार बने; दोनों में शारीरिक और कथात्मक जोखिम के प्रति एक जैसा आवेग दिखता है। यूनिवर्सिटी ऑफ़ वेस्टर्न सिडनी में ड्रामा स्कूल और फिर सिडनी थिएटर कंपनी के साथ प्रशिक्षण ने उन्हें तकनीकी आधार दिया, लेकिन अंतरराष्ट्रीय काम के लिए उन्हें जिस चीज़ ने तैयार किया वह थी द सीक्रेट लाइफ़ ऑफ़ अस, वह ऑस्ट्रेलियाई सीरीज़ जिसमें उन्होंने विल मैकगिल की भूमिका निभाई और AACTA अवॉर्ड जीता। यह जॉर्ज लुकास का ध्यान खींचने के लिए काफ़ी था।

स्टार वॉर्स प्रीक्वेल में ओवेन लार्स की भूमिका—दो फ़िल्में, किसी भी चीज़ का केंद्र नहीं, लेकिन वैश्विक रूप से दिखाई देने वाली—ने उन्हें वह पैर जमाने का मौका दिया जो काम करने वाले ऑस्ट्रेलियाई अभिनेताओं को शायद ही मिलता। उन्होंने इसे सोच-समझकर इस्तेमाल किया। जब तक डेविड मिशोड ने उन्हें एनिमल किंगडम (2010) में कास्ट किया और गेविन ओ’कॉनर ने उन्हें वॉरियर (2011) में टॉम हार्डी के सामने एक मिश्रित मार्शल आर्ट्स फाइटर के रूप में रखा, जो एक टूटे परिवार के मलबे में काम कर रहा था, एडगर्टन जो बना रहे थे वह कोई स्टार व्यक्तित्व नहीं था बल्कि कुछ और ही टिकाऊ था: दूसरों के नामों पर बनी फ़िल्मों में नाटकीय भार उठाने की क्षमता। कैथरीन बिगेलो की ज़ीरो डार्क थर्टी (2012) और बाज़ लुहरमन की द ग्रेट गैट्सबी (2013)—जिसमें उन्होंने टॉम बुकानन की भूमिका निभाई, एक ऐसा आदमी जिसे घृणित होना था बिना कार्टून बने—ने इस पैटर्न को आगे बढ़ाया।

विराम 2015 में द गिफ्ट के साथ आया। उन्होंने इसे लिखा, निर्देशित किया, प्रोड्यूस किया, और खुद को गोर्डो के रूप में कास्ट किया—एक विवाहित जोड़े के अतीत से आया वह शख्स जो एक सामाजिक इशारे के साथ आता है और जाता नहीं। फ़िल्म की लागत पाँच मिलियन डॉलर थी। इसने साठ मिलियन कमाए। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह थी कि यह उन तरीकों से बेचैन करने वाली थी जो स्टूडियो थ्रिलर ने छोड़ दिए थे—यह अंतिम अधिनियम में एक नैतिक रहस्योद्घाटन की ओर बढ़ती थी जो दर्शकों की उन धारणाओं को चुनौती देती थी कि सहानुभूति का हकदार कौन है, और फिर राहत देने से इनकार कर देती थी। डायरेक्टर्स गिल्ड ऑफ़ अमेरिका ने उन्हें पहली फ़ीचर फ़िल्म के उत्कृष्ट निर्देशन के लिए नामांकित किया।

उसके बाद आसान कदम एक और थ्रिलर बनाना होता। इसके बजाय उन्होंने बॉय इरेज़्ड (2018) बनाई, जो गैरार्ड कॉनली की समलैंगिक रूपांतरण चिकित्सा से बचने की यादों पर आधारित थी, जिसमें लुकास हेजेस और निकोल किडमैन थे। एडगर्टन ने विक्टर साइक्स की भूमिका निभाई, जो रूपांतरण चिकित्सक था। फ़िल्म साइक्स के साथ उन तरीकों से सावधान थी जो कुछ आलोचकों को खटके—इसने उसे केवल राक्षसी नहीं दिखाया, यह एक ऐसे आदमी के आंतरिक तर्क का अनुसरण करती थी जो मानता था कि वह मदद कर रहा है, जो किसी स्पष्ट खलनायक की तुलना में एक अलग और कम आरामदायक तरह की निंदा है। ऑस्ट्रेलियन डायरेक्टर्स गिल्ड ने उन्हें सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए नामांकित किया। अवॉर्ड सीज़न काफ़ी हद तक आगे बढ़ गया। फ़िल्म बनी रही, और बेचैनी हल नहीं हुई।

उन दो निर्देशन प्रयासों के बीच उन्होंने वह लिया जो उद्योग ने पेश किया: डेविड मिशोड की द किंग (2019) में फालस्टाफ़, डिज़नी+ के लिए ओबी-वान केनोबी (2022) में ओवेन लार्स की वापसी। ये बिल्कुल समझौते नहीं हैं—वह काम अच्छा करते हैं, और जिसने भी उन्हें कास्ट किया है उसके लिए काम मायने रखता है—लेकिन ये उनके करियर के दूसरे आधे हिस्से का प्रतिनिधित्व करते हैं, वह व्यावसायिक रूप से उपलब्ध हिस्सा जो उस हिस्से को फंड करता है जिसे वह खुद शुरू करते हैं। यह विभाजन एक दशक से दिख रहा है। यह कायम रहता है या नहीं, यह एक अलग सवाल है।

ट्रेन ड्रीम्स (2025) ने एक तीसरी संभावना सुझाई। डेनिस विलेन्यूवे का डेनिस जॉनसन के उपन्यासिका का रूपांतरण उन्हें रॉबर्ट ग्रेनियर के रूप में लाया—एक आदमी जो अपने हाथों से चीज़ें बनाता है, लगभग सब कुछ खो देता है, और उस उबरने के व्याकरण के बिना आगे बढ़ता है जो फ़िल्में आमतौर पर देती हैं। इस प्रदर्शन ने उन्हें ड्रामा में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए गोल्डन ग्लोब नामांकन दिलाया—उनका दूसरा, जेफ़ निकोल्स की लविंग (2016) के लिए मिले पहले नामांकन के बाद, जिसमें उन्होंने रूथ नेगा के सामने रिचर्ड लविंग की भूमिका निभाई थी, वह आदमी जिसके सुप्रीम कोर्ट केस ने संयुक्त राज्य अमेरिका में अंतरजातीय विवाह पर प्रतिबंध लगाने वाले कानूनों को समाप्त कर दिया। उद्योग के पर्यवेक्षकों ने नोट किया कि दूसरा नामांकन लंबे समय से विलंबित लग रहा था। वह काफ़ी समय से इस तरह का काम कर रहे हैं।

वह ऑस्ट्रेलिया में क्रिस्टीन सेंटेनेरा के साथ रहते हैं, जो वोग ऑस्ट्रेलिया की एडिटर-इन-चीफ हैं, और उन जुड़वाँ बच्चों के साथ जिनका उन्होंने 2021 में स्वागत किया। वह अपने जीवन के उस हिस्से को अपने सार्वजनिक जीवन के किनारे रखते हैं, जो अपने आप में एक तर्क है कि एक सार्वजनिक व्यक्ति जनता के प्रति क्या देता है।

ट्रिगर पॉइंट, जेरेमी सॉल्नियर द्वारा निर्देशित नेटफ्लिक्स और A24 के लिए एक आठ-भाग की सीमित सीरीज़, नवंबर 2026 में फिल्मांकन शुरू करने वाली है। वह रेड की भूमिका निभाते हैं, एक पूर्व टियर वन ऑपरेटर जो अपराधी बन गया। यह अगले अध्याय का शांत संस्करण नहीं होगा।