ब्लेक लाइवली, वह अभिनेत्री जिसने जाना कि ब्रांड बनाना और स्कैंडल से बचना एक बात नहीं होती

Blake Lively

Photo: AMFM STUDIOS LLC / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

जन्म	25 अगस्त 1987 Los Angeles, California
पेशा	अभिनेत्री, निर्माता और निर्देशिका
के लिए जाने जाते हैं	डेड्पूल & वुल्वरीन, The Age of Adaline, साज़िशों का शहर
पुरस्कार	Time 100

इट एंड्स विद अस के लिए मार्केटिंग अभियान हालिया हॉलीवुड के अजीबोगरीब दस्तावेजों में से एक था। ब्लेक लाइवली प्रीमियर पर फूलों की सजावट लेकर पहुंचती थीं, कार्यक्रमों में फूलों के बीज बांटती थीं, और गुलाब की पंखुड़ियों के साथ ऐसे पोज़ देती थीं जो फिल्म में उनके किरदार द्वारा चलाए जाने वाले फूलों की दुकान की याद दिलाते थे। लिली ब्लूम — वह महिला जिसका वह किरदार निभा रही थीं — एक ऐसी महिला है जो एक अपमानजनक रिश्ते से बाहर निकलती है: एक ऐसी कहानी जो गंभीरता और देखभाल की मांग करती है। उस विषय और पंखुड़ियों से सजे प्रचार के बीच का स्वर-वैषम्य उस समय व्यापक रूप से नोट किया गया था। उस समय जो दिखाई नहीं दे रहा था, वह यह था कि उसी समय, पर्दे के पीछे, एक कहीं अधिक जटिल स्थिति विकसित हो रही थी: सेट पर यौन उत्पीड़न के आरोप, कानूनी शिकायतें, और अंततः हाल की स्मृति में हॉलीवुड द्वारा उत्पन्न सबसे सार्वजनिक रूप से विवादित मुकदमों में से एक। फूल एक रणनीति थे। उनके पीछे की कहानी को उसी तरह प्रबंधित नहीं किया जा सकता था।

एक शोबिज़ परिवार और एक प्रारंभिक निकास योजना

वह मनोरंजन उद्योग की लय के अंदर बड़ी हुईं, न कि उसे बाहर से देखकर। उनके पिता, अर्नी लाइवली (Ernie Lively), एक अभिनेता और निर्देशक थे जो टेलीविजन और फिल्म में लगातार काम करते थे; उनकी मां, इलेन (Elaine), एक टैलेंट स्काउट के रूप में काम करती थीं। परिवार लॉस एंजिल्स के टारज़ाना में रहता था, और पांच बच्चे — ब्लेक सबसे छोटी हैं, जिनके बड़े भाई एरिक (Eric) और अपनी मां की पिछली शादी से सौतेले भाई-बहन लोरी (Lori), रॉबिन (Robyn) और जेसन (Jason) हैं, जो अंततः विभिन्न रूपों में उद्योग की ओर बढ़े — अक्सर अपने माता-पिता की अभिनय कक्षाओं में ले जाए जाते थे, बजाय इसके कि उन्हें बेबीसिटर्स के पास छोड़ दिया जाए। उन्होंने इस बारे में कोई सचेत निर्णय लेने से बहुत पहले ही प्रदर्शन की यांत्रिकी को परिवेशी जानकारी के रूप में आत्मसात कर लिया था।

उनका पहला स्क्रीन क्रेडिट सैंडमैन (1998) में ट्रिक्सी द टूथ फेयरी का एक छोटा सा हिस्सा था, जो उनके पिता द्वारा निर्देशित एक फिल्म थी। वह दस साल की थीं। इस भूमिका का प्रोफाइल में एक विश्वसनीय आकर्षण के साथ उल्लेख किया जाता है; सच्चाई यह है कि उन्होंने उस समय इसे काफी हद तक कम करके आंका था, अपनी किशोरावस्था के दौरान इस बात पर जोर देती रहीं कि वह स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय जाने की योजना बना रही हैं और पेशेवर रूप से अभिनय करने में वास्तव में उनकी कोई रुचि नहीं है। उन्होंने सैन फर्नांडो वैली के बरबैंक हाई स्कूल में पढ़ाई की, जहां वह क्लास प्रेसिडेंट थीं, चैंपियनशिप गाना बजानेवालों में गाती थीं, बास्केटबॉल टीम में खेलती थीं, और एक चियरलीडर थीं — एक ऐसा शेड्यूल जो किसी ऐसे व्यक्ति का सुझाव देता है जो पहले से ही बिना अधिक दृश्य प्रयास के एक कमरे को भरने में सहज है। यह उनके बड़े भाई एरिक ही थे जिन्होंने अंततः स्थिति को आगे बढ़ाया: उन्होंने अपने एजेंट से उनके लिए ऑडिशन भेजने को कहा। उनकी मूल योजना जो भी रही हो, उद्योग ने उन्हें पूरी तरह से खोजने से पहले ही ढूंढ लिया।

सफलता उनके हाई स्कूल के जूनियर और सीनियर वर्षों के बीच आई, जब उन्होंने द सिस्टरहुड ऑफ़ द ट्रैवलिंग पैंट्स (2005) में ब्रिजेट व्रीलैंड (Bridget Vreeland) की भूमिका हासिल की। कास्टिंग कथित तौर पर पारंपरिक ऑडिशन के बिना हुई — उन्होंने एक तस्वीर छोड़ी, निर्माताओं ने वह देखा जो उन्हें चाहिए था, और उन्हें कास्ट कर लिया गया। ब्रिजेट फिल्म की चार दोस्तों में सबसे गतिशील है: एक फुटबॉल खेलने वाली, जीवन को पकड़ने वाली ताकत जो एक साथ उस दुख को लेकर चलती है जिसे फिल्म धीरे-धीरे प्रकट करती है। लाइवली ने उसे एक ऐसे व्यक्ति के आत्मविश्वास के साथ निभाया जिसने अभी तक अपनी प्रवृत्ति पर दूसरी बार संदेह करने की आदत नहीं सीखी थी, और यह प्रदर्शन सफल रहा। एक टीन चॉइस अवार्ड नामांकन हुआ। अगले वर्ष वह एक्सेप्टेड (2006) में दिखाई दीं, जिसमें उन्होंने फिल्म के वास्तविक मूल्य से अधिक प्रशंसा अर्जित की। वह 2008 में द सिस्टरहुड ऑफ़ द ट्रैवलिंग पैंट्स 2 में भूमिका में लौटीं। बाल अभिनेत्री से प्रमुख अभिनेत्री तक के चाप ने उनमें से लगभग कुछ भी नहीं लिया था।

गॉसिप गर्ल और एक ब्रांड का निर्माण

सीडब्ल्यू का गॉसिप गर्ल, जो सितंबर 2007 में प्रीमियर हुआ, ने उन्हें एक अलग और अधिक चिपचिपे तरीके से प्रसिद्ध बना दिया। सेरेना वैन डेर वुडसेन (Serena van der Woodsen) के रूप में, अपर ईस्ट साइड की गोरी लड़की जिसकी हर चीज में सहजता आत्म-विनाश की प्रतिभा को छिपाती थी, लाइवली अमेरिकी विशेषाधिकार के एक विशिष्ट दर्शन के लिए एक सांस्कृतिक प्रतीक बन गईं: सुंदर, काफी हद तक इससे बेपरवाह, और उन तरीकों से दुखी जिन्हें शो ग्लैमरस मानता था। सेसिली वॉन ज़ीगेसर (Cecily von Ziegesar) के उपन्यासों पर आधारित यह श्रृंखला छह सीज़न तक दिसंबर 2012 तक चली और अपने युग की परिभाषित युवा मनोरंजन संपत्तियों में से एक बन गई। फैशन पर, एक पीढ़ी ने मैनहट्टन की कल्पना कैसे की, इस पर, और इसके बाद उभरी आकांक्षी डिजिटल इमेजरी के सौंदर्यशास्त्र पर इसका प्रभाव ठोस और मापने योग्य था।

लाइवली को यह भूमिका निभाने में हिचकिचाहट थी। उन्होंने पहले ही एक साल के लिए कॉलेज स्थगित कर दिया था, अंततः अपनी पढ़ाई जारी रखने के इरादे से, और कथित तौर पर आंशिक रूप से प्रोडक्शन के दौरान शैक्षणिक गतिविधियों को बनाए रखने के आश्वासनों से राजी हुई थीं — ऐसे आश्वासन जो पूरे नहीं हुए। बदले में उन्हें एक ऐसा दर्शक वर्ग मिला जो उनके नाम का अनुसरण करेगा, चाहे वह इसे कहीं भी रखें, और फैशन प्रभाव के लिए एक ऐसा मंच मिला जो इतना शक्तिशाली था कि इसने लगभग एक दशक तक उनकी सार्वजनिक पहचान की शर्तों को प्रभावी ढंग से निर्धारित किया। बाद के सीज़न में उनका वेतन प्रति एपिसोड महत्वपूर्ण आंकड़ों तक पहुंच गया, जो शो जो बेच रहा था उसमें उनकी केंद्रीयता को दर्शाता है। उन्होंने विभिन्न साक्षात्कारों में कहा है कि भूमिका के कुछ पहलू “समझौतावादी” लगे। सेरेना वैन डेर वुडसेन, सावधानीपूर्वक जांच करने पर, कोई विशेष रूप से दिलचस्प चरित्र नहीं है — वह एक विस्तृत रूप से सुंदर सतह है, और शो जानता था कि इसका उपयोग कैसे करना है। सतह और उसके नीचे जो कुछ भी था, के बीच का तनाव शो से अधिक टिकाऊ साबित होगा।

बिना सुरक्षा जाल के फिल्में

गॉसिप गर्ल के प्रसारण के दौरान भी, उन्होंने प्रोडक्शन ब्रेक का उपयोग एक फिल्म पोर्टफोलियो बनाने के लिए किया जिसे विशेष रूप से सेरेना से अलग बनाया गया था। परिणाम भिन्न थे, जैसा कि तब होता है जब लक्ष्य रेंज प्रदर्शित करना होता है, इससे पहले कि रेंज पूरी तरह से प्रदर्शित हो चुकी हो। वह बेन एफ्लेक (Ben Affleck) की प्रशंसित क्राइम थ्रिलर द टाउन (2010) में क्रिस्टा कॉफलिन (Krista Coughlin) के रूप में दिखाई दीं — एक सहायक भूमिका जिसने उन्हें काम करने के लिए कुछ ऐसा दिया जो टेलीविजन चरित्र ने नहीं दिया था। उन्होंने अपने भावी पति रयान रेनॉल्ड्स (Ryan Reynolds) के साथ ग्रीन लैंटर्न (2011) में कैरल फेरिस (Carol Ferris) की भूमिका निभाई, एक ऐसी फिल्म जिसकी आलोचनात्मक स्वीकृति इसमें शामिल सभी लोगों के प्रति निर्दयी थी। ओलिवर स्टोन (Oliver Stone) की सैवेजेस (2012) ने उन्हें ओ (O) के रूप में चुना, एक महिला जो दो मारिजुआना उत्पादकों के बीच साझा की जाती है और फिर एक कार्टेल द्वारा धमकी दी जाती है — एक ऐसा विकल्प जो कम से कम, उस सामग्री को अपनाने की इच्छा का संकेत देता है जिसे सेरेना वैन डेर वुडसेन जीवित नहीं बच पाती।

गॉसिप गर्ल के समाप्त होने के बाद, फिल्में और तेजी से आईं। द एज ऑफ़ अडालिन (2015) ने उन्हें एक ऐसी महिला की भूमिका निभाने के लिए कहा जो 1935 में एक दुर्घटना के बाद उम्र बढ़ना बंद कर देती है और बिना बदले आने वाले दशकों में रहती है — एक ऐसा प्रदर्शन जिसमें विशेष स्थिरता और सुसंगतता खोए बिना विभिन्न ऐतिहासिक रजिस्टरों पर कब्जा करने की क्षमता की आवश्यकता होती है। उन्होंने इसे निभाया। द शैलोज़ (2016), जो जौमे कोलेट-सेरा (Jaume Collet-Serra) द्वारा निर्देशित थी, ने उन्हें मूल रूप से एक सर्फबोर्ड, एक चट्टान, एक घायल सीगल और एक महान सफेद शार्क के अलावा कुछ नहीं दिया, और उनसे लगभग पूरी तरह से अकेले छियासी मिनट तक दर्शकों का ध्यान बनाए रखने के लिए कहा। कि उन्होंने ऐसा किया — न्यूनतम सामग्री से वास्तविक तनाव पैदा करना — उनकी फिल्मोग्राफी के अधिक सराहे न गए तथ्यों में से एक है। फिल्म एक कुशल और प्रभावी थ्रिलर है, और उनका प्रदर्शन वह तंत्र है जो इसे काम करता है। इसके अलावा 2016 में वह वुडी एलन (Woody Allen) की कैफ़े सोसाइटी और मनोवैज्ञानिक नाटक ऑल आई सी इज़ यू में दिखाई दीं, जिसमें उन्होंने एक अंधी महिला की भूमिका निभाई जिसका जीवन और विवाह उसकी दृष्टि वापस पाने के बाद नाटकीय रूप से बदल जाता है।

द रिदम सेक्शन (2020) ने एक अलग तरह की शारीरिक प्रतिबद्धता का प्रतिनिधित्व किया: उन्होंने एक ऐसी महिला की भूमिका निभाई जो एक विमान दुर्घटना में अपने परिवार को खोने के बाद बदला लेना चाहती है, और फिल्म में उन्हें वास्तव में क्षतिग्रस्त और मुश्किल से काम करने वाली के रूप में दिखाई देना आवश्यक था। प्रोडक्शन एक गंभीर सेट स्टंट चोट से जटिल हो गया था जिसने फिल्मांकन में महीनों की देरी कर दी थी। फिल्म को मिश्रित आलोचनात्मक ध्यान और मामूली व्यावसायिक रिटर्न मिला। इसे विफलता के रूप में नहीं, बल्कि इस बात के प्रमाण के रूप में नोट करना उचित है कि रेंज के आसपास बनी फिल्मोग्राफी में वे चीजें शामिल हैं जो पूरी तरह से सफल नहीं होती हैं — जो किसी भी बड़े पैमाने पर काम करने वाली अभिनेत्री के लिए सच है, और प्रयास जारी रखने की इच्छा समग्र चाप को दिलचस्प बनाने का हिस्सा है।

जिस भूमिका ने पूरी तरह से दिखाया कि वह क्या करने में सक्षम थीं, वह पॉल फीग (Paul Feig) की अ सिंपल फेवर (2018) के साथ आई। उन्होंने एमिली नेल्सन (Emily Nelson) की भूमिका निभाई: एक फैशन एक्जीक्यूटिव जो गायब हो जाती है, जिसका पुनरुत्थान फिल्म को बुरे विश्वास और बदतर इरादों की पहेली में बदल देता है। एमिली हर पल प्रदर्शन के माध्यम से काम करती है, उसके उद्देश्य अस्पष्ट होते हैं, उसकी शैली बेदाग होती है, उसकी गर्मजोशी हमेशा उसके पीछे कुछ अनकहा लेकर आती है। लाइवली ने उसे एक अभिनेता के आनंद के साथ निभाया जिसने एक चरित्र की सटीक आवृत्ति पा ली है — ठंडी, चालाक, अपनी अस्पष्टता का आनंद लेने वाली, वैलेंटिनो को ऐसे पहनने वाली जैसे आप कवच पहनते हैं। अन्ना केंड्रिक (Anna Kendrick) के साथ जोड़ी ने एक ऐसी गतिशीलता बनाई जिसे फिल्म पूरी तरह से सुलझाने के लिए काफी समझदार नहीं थी। आलोचक जो उनकी नाटकीय सीमा के बारे में संशय में थे, उन्होंने अपने आकलन को अपडेट किया। भूमिका ने एक ऐसा दर्शक संबंध स्थापित किया जो अंततः एक सीक्वल को सही ठहराने के लिए पर्याप्त मजबूत था।

पर्दे से परे

अभिनय की प्रतिबद्धताओं के बीच, वह स्टूडियो सिस्टम के बाहर चीजों का निर्माण कर रही थीं। लाइफस्टाइल ब्रांड प्रिज़र्व (Preserve) अपने शुरुआती वर्षों में टिक नहीं पाया। इसके बाद जो आया वह अधिक टिकाऊ था: बेटी बज़ (Betty Buzz), प्रीमियम नॉन-अल्कोहलिक स्पार्कलिंग मिक्सर की एक लाइन, और बेटी बूज़ (Betty Booze), इसका अल्कोहलिक सहोदर — दोनों बिना किसी कृत्रिम योजक के साफ, वास्तविक सामग्री के आसपास स्थापित, इस दर्शन से काम करते हुए कि एक पेय को भोजन के समान गुणवत्ता मानकों को पूरा करना चाहिए। बेटी नाम उनकी दादी और चाची को सम्मानित करता है। एक हेयर-केयर लाइन अलग से विकास में है। उन्होंने नवंबर 2021 में टेलर स्विफ्ट (Taylor Swift) के गीत “आई बेट यू थिंक अबाउट मी” के लिए संगीत वीडियो के साथ अपने निर्देशन की शुरुआत की, जिसने वीडियो ऑफ द ईयर के लिए एकेडमी ऑफ कंट्री म्यूजिक अवार्ड नामांकन अर्जित किया। एक फीचर निर्देशन परियोजना — ब्रायन ली ओ’मैली (Bryan Lee O’Malley) की ग्राफिक उपन्यास सेकंड्स का रूपांतरण, जिसकी पटकथा एडगर राइट (Edgar Wright) द्वारा लिखी गई है — 2022 में घोषित की गई थी।

वह फिल्म जिसे प्रबंधित नहीं किया जा सका

ब्लेक लाइवली के करियर के बारे में अधिक दिलचस्प सवाल यह नहीं है कि क्या वह प्रतिभाशाली हैं, जो वह स्पष्ट रूप से हैं, बल्कि यह है कि उनके आसपास सार्वजनिक चर्चा इतनी बार काम से सटे हर चीज पर क्यों बस गई है। छवि प्रबंधन हॉलीवुड में सबसे जानबूझकर किए गए कार्यों में से एक रहा है: साक्षात्कारों में रेनॉल्ड्स के साथ कोरियोग्राफ किए गए आपसी चुटकुले, पारिवारिक जानकारी का नियंत्रित विमोचन (टेलर स्विफ्ट ने फोकलोर पर उनकी बेटी का नाम बेटी रखा, उनके बेटे ओलिन (Olin) के नाम की पुष्टि उसके जन्म के अठारह महीने बाद हुई), मेट गाला उपस्थिति जो पोशाक के बजाय इंस्टॉलेशन के रूप में कार्य करने के लिए डिज़ाइन की गई थी। यह सब एक प्रकार की उत्पादक अस्पष्टता के रूप में काम करता है — दर्शकों की निकटता बनाए रखने का एक तरीका, जबकि वास्तविक व्यक्ति को शिल्प की कई परतों के पीछे रखा जाता है। इट एंड्स विद अस के लिए प्रचार अभियान, अपने फूलों के कार्यक्रमों और सौंदर्य साझेदारियों के साथ, घरेलू हिंसा के बारे में एक फिल्म पर उसी तर्क को लागू करता है। तर्क की विफलता — मुकदमे की सुर्खियों से पहले स्वर-वैषम्य के बारे में सुर्खियाँ बनाना — यह सुझाव देती है कि छवि और सामग्री के बीच का अंतर सामान्य उपकरणों के साथ नेविगेट करने के लिए बहुत बड़ा हो गया था।

इट एंड्स विद अस स्वयं, जो अगस्त 2024 में खुली, व्यावसायिक रूप से महत्वपूर्ण थी — कॉलीन हूवर (Colleen Hoover) के बेस्टसेलिंग उपन्यास पर आधारित एक वास्तविक बॉक्स ऑफिस सफलता, जस्टिन बाल्डोनी (Justin Baldoni) द्वारा निर्देशित और सह-अभिनीत राइल किंकैड (Ryle Kincaid) के रूप में, जिसमें लाइवली ने कार्यकारी निर्माता के रूप में भी काम किया। ऑन-स्क्रीन उन्होंने लिली ब्लूम की भूमिका भावनात्मक जोखिम की उस डिग्री के साथ निभाई जिसकी भूमिका मांग करती थी। ऑफ-स्क्रीन, सेट पर यौन उत्पीड़न के आरोप जमा हो रहे थे। दिसंबर 2024 में उन्होंने कैलिफोर्निया सिविल राइट्स डिपार्टमेंट में एक औपचारिक शिकायत दर्ज की। जनवरी 2025 में उन्होंने एक संघीय मुकदमा दायर किया जिसमें न केवल उत्पीड़न का आरोप लगाया गया, बल्कि यह भी आरोप लगाया गया कि बाल्डोनी और उनकी टीम ने निजी तौर पर चिंता जताने के बाद उनकी प्रतिष्ठा को नुकसान पहुंचाने के लिए एक समन्वित “स्मीयर अभियान” चलाया। बाल्डोनी ने सब कुछ नकारा। जनवरी 2025 में उन्होंने लाइवली, रेनॉल्ड्स और उनके प्रचारक के खिलाफ जबरन वसूली और मानहानि का आरोप लगाते हुए $400 मिलियन का जवाबी मुकदमा दायर किया। कानूनी विवाद हाल की स्मृति में सबसे सार्वजनिक रूप से लड़ा गया हॉलीवुड विवाद बन गया।

समझौता मई 2026 की शुरुआत में आया, मुकदमे की तारीख से दो सप्ताह पहले। शर्तों का खुलासा नहीं किया गया, और पक्षों के बीच कोई धन हस्तांतरित नहीं हुआ। 26 अगस्त, 2026 को, एक संघीय न्यायाधीश ने फैसला सुनाया कि वेफ़रर स्टूडियोज़ (Wayfarer Studios) — बाल्डोनी की प्रोडक्शन कंपनी — को लाइवली को वकीलों की फीस के रूप में लगभग $400,000 का भुगतान करना होगा, जो विशेष रूप से यौन शोषण के आरोप लगाने वालों को प्रतिशोधात्मक मानहानि मुकदमों से बचाने के लिए डिज़ाइन किए गए 2023 के कैलिफोर्निया कानून का हवाला देते हुए। सेट पर क्या हुआ, इसका अंतर्निहित तथ्यात्मक प्रश्न अनसुलझा है। फैसला जो बंद करता है वह कानूनी अध्याय है: कहानी का यह हिस्सा, इतिहास द्वारा अंततः जैसा भी समझा जाए, प्रभावी रूप से समाप्त हो गया है।

तूफान के बाद

जब मुकदमा चल रहा था, अदर सिंपल फेवर (2025) ने उन्हें बनाए रखने के लिए एक अलग तरह की सार्वजनिक उपस्थिति दी। सीक्वल उन्हें अन्ना केंड्रिक और निर्देशक पॉल फीग के साथ इटली ले गया, मूल के सुखों का विस्तार करते हुए — एमिली नेल्सन उतनी ही अस्पष्ट, बेदाग कपड़े पहने हुए, और बातचीत में आकस्मिक रूप से खतरनाक बनी रही जितनी वह 2018 में थी। फिल्म, जो अमेज़न प्राइम वीडियो पर आई, ने रॉटेन टोमाटोज़ पर सर्टिफाइड फ्रेश रेटिंग अर्जित की। जिन आलोचकों को कथानक बहुत जटिल लगा, उन्होंने आम तौर पर स्वीकार किया कि लाइवली का प्रदर्शन उनकी आपत्तियों का स्रोत नहीं था। यह चरित्र उन चीजों में से सबसे पूर्ण रूप से साकार है जो उन्होंने स्क्रीन पर किया है, और सीक्वल ने पुष्टि की कि दर्शक इसका और अधिक चाहते थे।

एक फैशन उपस्थिति के रूप में उनका समानांतर जीवन अपने स्वयं के तर्क पर चला है। मेट गाला उपस्थिति एक दशक से अधिक समय तक फैली हुई है: 2008 के “सुपरहीरोज़: फ़ैशन एंड फ़ैंटेसी” थीम के लिए पंखों वाली स्कर्ट के साथ एक स्ट्रैपलेस ब्लैक राल्फ लॉरेन गाउन; 2009 में एक बोल्ड ब्लू वर्साचे; 2011 में एक ग्रीक शैनेल; 2013 के “पंक: कैओस टू कॉउचर” थीम के लिए एक स्तरित गुच्ची; 2014 में पुराने हॉलीवुड की याद दिलाता एक ब्लश सीक्विन्ड गुच्ची; 2016 में फूलों की एप्लिक के साथ एक बहता हुआ गुलाबी बरबरी, अपने दूसरे बच्चे के साथ गर्भवती; 2017 और 2018 में शानदार एटेलियर वर्साचे क्रिएशन, बाद वाले में एक क्रिमसन और गोल्ड गाउन जिसमें एक ज्वेल्ड कोर्सेट और कढ़ाई वाली ट्रेन थी, जिसके निर्माण में कथित तौर पर 600 घंटे से अधिक लगे थे, जिसे एक हेलो हेडपीस के साथ जोड़ा गया था।

उनके करियर में सबसे चर्चित एकल फैशन पल 2022 में आया, जब उन्होंने “इन अमेरिका: एन एंथोलॉजी ऑफ़ फ़ैशन” कार्यक्रम की सह-अध्यक्षता की। वह न्यूयॉर्क शहर की वास्तुकला से प्रेरित एक तांबे के एटेलियर वर्साचे गाउन में पहुंचीं। कार्पेट के बीच में, सहायकों ने उनके कूल्हे पर एक बड़ा धनुष खोला, और गाउन की ट्रेन तांबे से ऑक्सीकृत नीले-हरे रंग में बदल गई — स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी के पेटिना का एक जानबूझकर संदर्भ। टियारा ने स्टैच्यू के मुकुट को प्रतिध्वनित किया; ट्रेन पर नक्षत्र विवरण ग्रैंड सेंट्रल टर्मिनल की छत को संदर्भित करते थे। लुक को 2022 का सबसे प्रभावशाली सेलिब्रिटी फैशन पल नामित किया गया था। यह, अधिक सटीक रूप से, एक प्रोडक्शन नंबर था: कुछ ऐसा जिसमें समन्वय, समय और एक स्पष्ट अवधारणा की आवश्यकता थी, जिसे वास्तविक समय में सार्वजनिक रूप से निष्पादित किया गया। एक दशक में उन्होंने अपनी सार्वजनिक छवि से कैसे संपर्क किया है, इसके सारांश के रूप में, यह असामान्य रूप से प्रत्यक्ष है।

वह और रयान रेनॉल्ड्स (Ryan Reynolds), जो ग्रीन लैंटर्न के निर्माण के दौरान मिले थे और सितंबर 2012 में चार्ल्सटन, साउथ कैरोलिना के पास शादी की थी, के चार बच्चे हैं: जेम्स (James) (जन्म 16 दिसंबर, 2014), इनेज़ (Inez) (जन्म 30 सितंबर, 2016), बेटी (Betty) (जन्म 4 अक्टूबर, 2019), और ओलिन (Olin) (जन्म 2023 की शुरुआत में, नाम जुलाई 2024 में सार्वजनिक रूप से पुष्टि हुई)। जेम्स का नाम रेनॉल्ड्स के पिता के सम्मान में रखा गया था, जिनकी उनसे मिलने के तुरंत बाद मृत्यु हो गई थी। टेलर स्विफ्ट के साथ उनकी दोस्ती लंबे समय से चली आ रही है और सार्वजनिक रिकॉर्ड में असामान्य रूप से अच्छी तरह से प्रलेखित है: स्विफ्ट कथित तौर पर जेम्स की गॉडमदर हैं; जेम्स की आवाज स्विफ्ट के “गॉर्जियस” की शुरुआत में सुनाई देती है; फोकलोर गीत “बेटी” ने उनकी तीसरी बेटी का नाम रखा और इसके ट्रैक “कार्डिगन” और “अगस्त” तीनों बड़े बच्चों को नाम से संदर्भित करते हैं। स्विफ्ट ने उनके माता-पिता की शादी की सालगिरह के रात्रिभोज में प्रदर्शन किया। यह या तो एक गहरी रचनात्मक दोस्ती है या स्टूडियो सिस्टम की समाप्ति के बाद से सबसे विस्तृत क्रॉस-सेलिब्रिटी कहानी है। उपलब्ध साक्ष्यों पर, यह वास्तव में दोनों है।

दो फिल्में विकास में प्रतीक्षा कर रही हैं। द सर्वाइवल लिस्ट, मार्क प्लैट (Marc Platt) द्वारा निर्मित एक लायन्सगेट अधिग्रहण, उन्हें एनी (Annie) के रूप में चुनता है, एक उच्च-तनाव वाली रियलिटी टेलीविजन निर्माता जो एक ऐसे व्यक्ति के साथ एक निर्जन द्वीप पर फंस जाती है जो उत्तरजीविता के बारे में व्यावहारिक रूप से कुछ नहीं जानता है — एक एक्शन रोमांटिक कॉमेडी जिसमें उस शारीरिक प्रतिबद्धता को समायोजित करने के लिए पर्याप्त संरचनात्मक लचीलापन है जो उसने प्रदर्शित किया है और वह हास्य समय जो उसका सार्वजनिक व्यक्तित्व बताता है कि लगातार कम उपयोग किया जाता है। लेडी किलर, नेटफ्लिक्स के लिए, डियाब्लो कोडी (Diablo Cody) द्वारा लिखित है और जोएल जोन्स (Joëlle Jones) की डार्क हॉर्स ग्राफिक उपन्यास पर आधारित है। वह जोसी शुलर (Josie Schuller) की भूमिका निभाएंगी — एक महिला जो 1950 के दशक के अमेरिका में एक आदर्श गृहिणी के रूप में प्रस्तुत होती है और जब उसके बच्चे स्कूल में होते हैं, तो किराए पर एक प्रशिक्षित पेशेवर हत्यारे के रूप में काम करती है। यह चरित्र सतहों के रखरखाव के बारे में अपना स्वयं का तर्क रखता है, जो या तो एक संयोग है या अब तक का सबसे समझदार रचनात्मक निर्णय है।

ब्लेक लाइवली के लिए आगे क्या है, यह उस चीज़ से स्पष्ट होता है जो अभी समाप्त हुई है। कानूनी लड़ाई सुलझ गई है; तूफान गुजर गया है, अपने निशान छोड़ गया है। उनके पास अपने सबसे दिलचस्प स्क्रीन रोल का एक सीक्वल है, दो फिल्में समानांतर रूप से विकसित हो रही हैं, और उस तरह का परिप्रेक्ष्य है जो डेढ़ साल की वास्तव में अप्रबंधनीय सार्वजनिक घटनाओं को या तो नष्ट कर देता है या गति प्रदान करता है। लेडी किलर — एक 1950 का दशक गृहिणी जो गुप्त रूप से एक हत्यारा है — सबसे शाब्दिक परियोजना हो सकती है जिसे उन्होंने आगे करने के लिए चुना है, या सबसे जानबूझकर आत्म-जागरूक। उसने स्क्रीन पर और उसके बाहर कैसे निर्णय लिए हैं, इसका इतिहास बताता है कि यह संभवतः बाद वाला है।