Judd Tully, पचास वर्षों से कला बा़़ार के अंधेरे कोनों को उजागर करता पत्रकार

Judd Tully

Photo: Meenween / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	13 अप्रैल 1947 Chicago, Illinois, United States
पेशा	कला समीक्षक, पत्रकार और फ़िल्म निर्माता

कला बाज़ार को निगरानी पसंद नहीं है। वह दुर्लभता, निजी बिक्री और सफ़ेद दीवारों वाले कमरों में चुपचाप होने वाली बातचीत की भाषा में बात करना पसंद करता है। जड टली ने पचास साल उसे वैसे भी बोलने पर मजबूर करने में बिताए।

वह कला समीक्षा तक पारंपरिक रास्ते से नहीं पहुंचे। शिकागो के नॉर्थ साइड में जड गोल्डस्टीन के रूप में जन्मे, उन्होंने अपनी पत्रकारिता की प्रवृत्ति को पहली बार एक ऐसे संदर्भ में इस्तेमाल किया जो गैलरियों और नीलामी घरों से बहुत दूर था: द बर्कले बार्ब, वह अंडरग्राउंड अखबार जहाँ उन्होंने 1970 के दशक की शुरुआत में राजनीतिक रूप से उग्र माहौल में सोलेडैड ब्रदर्स, जॉर्ज जैक्सन और एंजेला डेविस के मुकदमों को कवर किया। विषय अलग थे — नागरिक अधिकार, राज्य की शक्ति, विवादित न्याय — लेकिन तरीका वही था: उस चीज़ को खोजो जिसे संस्था छिपाना चाहती है, और उसके बारे में सटीकता से लिखो।

जब वह लगभग 1972 में न्यूयॉर्क पहुंचे, तो कला जगत अपने समय-समय पर आने वाले उन्मादों में से एक में प्रवेश कर रहा था, और टली उसे दस्तावेज़ित करने के लिए तैयार थे। फ़्लैश आर्ट, न्यू आर्ट एग्ज़ामिनर और सोहो वीकली न्यूज़ के लिए फ्रीलांसिंग करते हुए, उन्होंने उस तरह की संस्थागत जानकारी बनाना शुरू किया जिसे हासिल करने में एक दशक लगता है और जीवन भर लागू किया जाता है। 1985 तक, द वॉशिंगटन पोस्ट उन्हें नीलामी बाज़ार को कवर करने के लिए एक स्ट्रिंगर के रूप में इस्तेमाल कर रहा था — यह एक ऐसा बीट था जो अमेरिकी सांस्कृतिक जीवन की सबसे परिभाषित कहानियों में से एक बनने वाला था।

1980 के दशक के मध्य के उछाल ने कला की कीमतों को नज़रअंदाज़ करना असंभव बना दिया। टली उन पहले युद्धोत्तर कार्यों के लिए मौजूद थे जिन्होंने कई मिलियन डॉलर की सीमा पार की, उन आंकड़ों की रिपोर्टिंग करते हुए जिन्हें अधिकांश पत्रकार विसंगतियाँ मानते थे और उन्होंने एक संरचनात्मक बदलाव के रूप में पहचाना। आर्ट एंड ऑक्शन पत्रिका में एडिटर-एट-लार्ज के रूप में उनका दो दशकों का कार्यकाल — उछाल, मंदी और कला निधियों और बाज़ार सट्टेबाजी के विवादास्पद नए युग के दौरान — उन्हें एक ऐसा मंच दिया जिसकी निरंतरता के मामले में उनके क्षेत्र का कोई अन्य बीट पत्रकार बराबरी नहीं कर सका।

उनके काम में आलोचनात्मक परत कभी आकस्मिक नहीं थी। जब 1990 में सिनसिनाटी कंटेम्पररी आर्ट्स सेंटर और उसके निदेशक पर रॉबर्ट मैपलथॉर्प की फ़ोटोग्राफ़ी रेट्रोस्पेक्टिव के कारण अभियोग लगाया गया, तो टली ने इसे संस्कृति-युद्ध की झड़प के रूप में नहीं, बल्कि संस्थागत साहस की परीक्षा के रूप में कवर किया — कौन दबाव में झुकता है और कौन नहीं। जब कला डीलर लैरी सालेंडर की धोखाधड़ी का भंडाफोड़ हुआ, तो टली की रिपोर्टिंग सीएनबीसी डॉक्यूमेंट्री अमेरिकन ग्रीड: द आर्ट ऑफ़ द स्टील में दिखाई दी। जब नोएडलर गैलरी का अस्सी मिलियन डॉलर का जालसाज़ी घोटाला सामने आया — एक धोखाधड़ी जो कला प्रतिष्ठान के उच्चतम स्तरों से बिना पकड़े गुज़र गई थी — तो वह ड्रिवेन टू एब्स्ट्रैक्शन में वृत्तचित्र रिकॉर्ड का हिस्सा थे। पैटर्न लगातार एक जैसा था: जिन संस्थानों के बारे में उन्होंने लिखा, वे बाहर से भ्रष्ट नहीं थे। वे अपनी ही विशेषज्ञता के भीतर से क्षयग्रस्त हुए।

हैरोल्ड क्रूक्स के साथ सह-निर्देशित डॉक्यूमेंट्री, द मेल्ट गोज़ ऑन फॉरएवर: द आर्ट एंड टाइम्स ऑफ़ डेविड हैमन्स, एक अलग तरह के काम का प्रतिनिधित्व करती है। हैमन्स वह कलाकार है जिसे कला जगत सबसे अधिक अपनाना चाहता है और सबसे कम जानता है कि कैसे नियंत्रित किया जाए — उसका अभ्यास वॉट्स विद्रोह युग में निहित है, उसकी बाज़ार उपस्थिति जानबूझकर अनियमित है, और उसे प्रदर्शित करने वाली संस्थानों के साथ उसका संबंध दूरी का एक नियंत्रित कार्य है। टली के लिए, जिसने दशकों तक यह दस्तावेज़ित किया कि कला बाज़ार मूल्य को कैसे संसाधित करता है, हैमन्स उस परियोजना की तार्किक सीमा प्रस्तुत करता है: आप एक ऐसे कलाकार के साथ क्या करते हैं जिसे संसाधित होने से इनकार करता है? फ़िल्म का प्रीमियर जून 2022 में शेफ़ील्ड डॉकफ़ेस्ट में हुआ और मई 2023 में न्यूयॉर्क के फ़िल्म फ़ोरम में नाटकीय रूप से खुली।

अपनी पत्रकारिता के साथ-साथ, टली न्यूयॉर्क में रूबेन कादिश आर्ट फ़ाउंडेशन के अध्यक्ष हैं, जो भित्तिचित्रकार और अमूर्त अभिव्यंजनावादी मूर्तिकार रूबेन कादिश की विरासत को समर्पित है। यह भूमिका उस दूरी का एक माप है जो उन्होंने द बर्कले बार्ब से तय की है — वह अब उस संस्थागत तंत्र का हिस्सा हैं जिसके चारों ओर वे कभी बाहर से चक्कर लगाते थे। वह आर्टसी, द आर्ट न्यूज़पेपर और द रॉब रिपोर्ट के लिए अंतर्राष्ट्रीय नीलामी और कला मेला बाज़ारों पर रिपोर्टिंग जारी रखते हैं, और बीबीसी रेडियो, सीएनएन और एमएसएनबीसी पर नियमित रूप से दिखाई देते हैं।

कला जगत का अपने इतिहास के साथ संबंध हमेशा से उभयभावी रहा है: यह रिकॉर्ड और दस्तावेज़ीकरण उत्पन्न करता है जिसे वह एक साथ विशेषाधिकार और अस्पष्ट करता है। टली ने अपना करियर उस प्रवृत्ति के खिलाफ काम करते हुए बिताया है। 79 वर्ष की आयु में, वह रुकने का कोई संकेत नहीं दिखाते।

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