Marisa Tomei, वह अभिनेत्री जिसे हॉलीवुड तीन बार नामांकित करके भी नहीं समझ सका

Marisa Tomei

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

जन्म	4 दिसंबर 1964 Brooklyn, New York, USA
पेशा	अभिनेत्री
के लिए जाने जाते हैं	अवेंजर्स: एंडगेम, स्पाइडर मैन: नो वे होम, Captain America: सिविल वॉर
पुरस्कार	ऑस्कर · 2 ऑस्कर (नामांकन) · Drama Desk Award , Outstanding Featured Actress (नामांकन) · Special Drama Desk

षड्यंत्र सिद्धांत कुछ यूँ था: 65वें अकादमी पुरस्कारों में जैक पैलांस (Jack Palance) ने लिफाफा गलत पढ़ लिया था। किसी से भूल हुई थी। गलत महिला ने सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री का पुरस्कार जीत लिया था। यह कहानी हॉलीवुड में लगभग तीन दशकों तक जिंदा रही, इस अटल अविश्वास से पोषित होती रही कि एक तेज़-तर्रार ब्रुकलिन की महिला, जिसने एक कॉमेडी में कार मैकेनिक की गर्लफ्रेंड का किरदार निभाया, उसी वर्ष वैनेसा रेडग्रेव (Vanessa Redgrave), मिरांडा रिचर्डसन (Miranda Richardson), जूडी डेविस (Judy Davis) और जोन प्लोराइट (Joan Plowright) को हरा सकती है। यह अधिक संभावित लगता था कि कागजी कार्रवाई में कुछ गड़बड़ हो गई हो।

षड्यंत्र सिद्धांत को अपने अनुयायियों से जिस चीज़ को नज़रअंदाज़ करने की आवश्यकता थी, वह स्वयं प्रदर्शन था। माई कज़िन विनी में मोना लिसा विटो का किरदार अमेरिकी फिल्म में सबसे तकनीकी रूप से सटीक हास्य प्रदर्शनों में से एक था — आकर्षक-सटीक या पसंद किए जाने योग्य-सटीक नहीं, बल्कि यांत्रिक रूप से सटीक। चरित्र का वह निर्णायक दृश्य, जिसमें वह एक ऑटोमोटिव विशेषज्ञ के रूप में गवाही देती है और ईंधन इंजेक्शन और टायर-ट्रैक साक्ष्य के अपने ज्ञान के माध्यम से अभियोजक की समय-सारणी को ध्वस्त कर देती है, के लिए टोमी को तेज़ गति से एक विस्तृत तकनीकी एकालाप देने की आवश्यकता थी, साथ ही साथ एक ऐसी शारीरिक अभिव्यक्ति को बनाए रखना था जो एक साथ हास्यास्पद और पूरी तरह से आधिकारिक हो। फिल्म को अपने दर्शकों से विश्वास दिलाने की आवश्यकता थी, सभी सामाजिक अपेक्षाओं के विपरीत, कि चमकीले परिधान में यह महिला कमरे में सबसे सक्षम व्यक्ति है। टोमी ने यह तर्क बिना किसी संकेत के स्थापित किया कि वह ऐसा कर रही है। अकादमी ने गलती नहीं की थी। षड्यंत्र सिद्धांत ने इस बारे में कुछ कहा कि हॉलीवुड के अनुसार ऑस्कर के योग्य प्रदर्शन कैसा दिखना चाहिए। मारिसा टोमी ने एक अलग कहानी सुनाई।

वह ब्रुकलिन के मिडवुड पड़ोस में पली-बढ़ी, 4 दिसंबर, 1964 को जन्मी, इतालवी मूल के माता-पिता की संतान — उनके पिता गैरी (Gary) एक वकील थे, माता एडिलेड (Adelaide) अंग्रेज़ी की शिक्षिका थीं जो घर की अलमारियों पर ब्रॉडवे के कार्यक्रम रखती थीं। 1960 और 70 के दशक के ब्रुकलिन का इतालवी-अमेरिकी श्रमिक-वर्गीय संस्कृति उस तरह की कलाकार बनने में आकस्मिक नहीं थी जो वह बनी। इसने उन्हें भाषण की उन लयों के लिए एक संवेदनशीलता दी जो खुद के लिए माफ़ी नहीं मांगतीं, शारीरिक अभिव्यक्ति में एक सहजता जिसे बाद में न्यूयॉर्क के थिएटर निर्देशकों ने प्रशिक्षित प्रवृत्ति के रूप में पहचाना, न कि प्रभावित शैली के रूप में। उन्होंने हाउ टू सक्सीड इन बिज़नेस विदाउट रियली ट्राइइंग के एक जूनियर हाई निर्माण में हेडी लारू की भूमिका निभाई, फिर एडवर्ड आर. मुरो हाई स्कूल में गईं जहाँ मजबूत कला पाठ्यक्रम था, और बोस्टन विश्वविद्यालय के कॉलेज ऑफ फाइन आर्ट्स में संक्षिप्त रूप से दाखिला लिया, इससे पहले कि उन्होंने तय किया कि मंच स्वयं एक अधिक शिक्षाप्रद शिक्षक है।

1980 के दशक की शुरुआत का मतलब था दिन के समय का टेलीविजन: 1983 से शुरू होकर एज़ द वर्ल्ड टर्न्स पर दो साल, फिर 1987 में अ डिफरेंट वर्ल्ड का पहला सीज़न। ये कलात्मक घोषणाओं से अधिक पेशेवर क्रेडिट थे। उस अवधि में जो काम मायने रखता था, वह ऑफ-ब्रॉडवे हाउसों में हो रहा था, जहाँ उन्होंने अनुशासित शारीरिक प्रदर्शन के उस प्रकार में प्रशिक्षण लिया जो बाद में माई कज़िन विनी को संभव बनाएगा। उस दशक का न्यूयॉर्क का डाउनटाउन थिएटर दृश्य वह प्रदान करता था जो फिल्म और टेलीविजन नहीं कर सकते थे: कलाकार और चरित्र के तंत्र के बीच एक स्थायी संबंध, छोटे कमरों के सामने हफ्तों के रिहर्सल में काम किया गया। उन्होंने तकनीक का एक ऐसा भंडार जमा किया जो कैमरे पर तब तक पूरी तरह से उभरकर नहीं आया जब तक इसकी आवश्यकता नहीं पड़ी।

माई कज़िन विनी 1992 में आई और इसकी सफलता तत्काल थी, भले ही अकादमी की मान्यता ने आलोचकों को भ्रमित किया जो मानते थे कि कॉमेडी को नहीं जीतना चाहिए। उसी वर्ष वह चैप्लिन में दिखाई दीं, रिचर्ड एटनबरो (Richard Attenborough) की बायोपिक, जिसमें उन्होंने मूक फिल्म स्टार मेबेल नॉर्मंड (Mabel Normand) की भूमिका निभाई, रॉबर्ट डाउनी जूनियर (Robert Downey Jr.) के साथ शीर्षक भूमिका में। 1992 में यह दोहरी उपस्थिति — एक व्यापक रूप से हास्य, एक पीरियड ड्रामा — ने एक ऐसी सीमा का संकेत दिया जिसे ऑस्कर नामांकन ने बाद में बहुत जल्दी पहचान लिया होने के रूप में पढ़ा गया।

उसके बाद के डेढ़ दशक शानदार के बजाय स्थिर थे। उन्होंने स्वतंत्र प्रस्तुतियों में लगातार काम किया — द पेरेज़ फ़ैमिली (1995), अनहुक द स्टार्स (1996), ब्रॉडवे पर पदार्पण वेट अनटिल डार्क (1998) में — और 2002 में इन द बेडरूम के लिए अपना दूसरा अकादमी पुरस्कार नामांकन प्राप्त किया, टॉड फील्ड (Todd Field) की शांत और विनाशकारी फिल्म जो शोक और नैतिक मिलीभगत के बारे में है। उन्होंने रूथ फाउलर (Ruth Fowler) की भूमिका निभाई, एक महिला जो अपने बेटे की हत्या के बाद अपनी शादी को तोड़ रही है — एक ऐसी भूमिका जिसमें उन्हें मोना लिसा विटो से भिन्न एक प्रकार की सटीकता चित्रित करने की आवश्यकता थी, उस व्यक्ति की धीमी-जलती सटीकता जो सामान्य सामाजिक व्यवहार के नीचे एक असहनीय चीज़ को समाहित कर रहा है। नामांकन ने उस बात की पुष्टि की जो एक दशक के व्यवस्थित कार्य ने जमा की थी।

ब्रॉडवे पर, एक विशेष रन अपनी महत्वाकांक्षा में अलग खड़ा है। 2014 में, वह लिसियम थिएटर में विल एनो (Will Eno) के द रियलिस्टिक जोन्सेज़ के मूल ब्रॉडवे निर्माण में दिखाई दीं, टोनी कोलेट (Toni Collette), ट्रेसी लेट्स (Tracy Letts) और माइकल सी. हॉल (Michael C. Hall) के साथ — एक डार्क कॉमेडी जो दो पड़ोसी जोड़ों के बारे में है, दोनों का एक ही उपनाम है, दोनों एक टर्मिनल निदान के चारों ओर घूम रहे हैं, सच्चाई से बचने के लिए पूरी तरह से अलग उपकरणों के साथ। नाटक की भाषा, एक साथ सामान्य और सटीक, मज़ेदार और भयावह, ने अपने कलाकारों पर विशिष्ट माँगें रखीं कि वे एक ऐसे रजिस्टर में निवास करें जहाँ सामान्य बातचीत एक ऐसा भार वहन करती है जिसे पात्र स्वीकार नहीं कर रहे हैं। टोमी ने अपने प्रदर्शन के लिए विशेष ड्रामा डेस्क पुरस्कार जीता। यह एक ऐसा थिएटर क्रेडिट था जो उन लोगों के बीच प्रसारित होता है जो ट्रैक करते हैं कि वास्तव में अभिनय कहाँ हो रहा है, न कि पुरस्कार समारोह कहाँ कहते हैं।

फिर 2008 में द रेसलर आई, और इसने रजिस्टर को पूरी तरह से बदल दिया। डैरेन अरोनोफ़्स्की (Darren Aronofsky) की फिल्म ने उन्हें कैसिडी (Cassidy) के रूप में चुना, न्यू जर्सी के एक स्ट्रिप क्लब में एक डांसर जो मिकी रूर्के (Mickey Rourke) द्वारा अभिनीत एक टूटे हुए पेशेवर पहलवान के साथ एक असंभावित बंधन बनाती है। भूमिका में माँग थी कि वह शारीरिक रूप से उन तरीकों से उपस्थित हो जिन्हें कैमरा नरम या सौंदर्यीकृत नहीं होने देगा — एक विशिष्ट आर्थिक स्थिति में एक श्रमिक-वर्गीय महिला, जिसका रूर्के के चरित्र से संबंध संवाद से कम और दो लोगों के एक-दूसरे में कुछ पहचानने पर अधिक बना है जिसके लिए उन्होंने अभी तक भाषा नहीं खोजी है। उन्हें सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री के लिए तीसरा अकादमी पुरस्कार नामांकन मिला। इस प्रदर्शन ने माई कज़िन विनी के बारे में षड्यंत्र सिद्धांत को न केवल गलत बल्कि संरचनात्मक रूप से अप्रासंगिक बना दिया।

थिएटर में, उन्होंने हमेशा महत्वाकांक्षा के साथ काम किया था। उन्होंने 1998 में वेट अनटिल डार्क में ब्रॉडवे पर पदार्पण किया, फिर ऑफ-ब्रॉडवे प्रस्तुतियों में दिखाई दीं, जिनमें डॉटर्स, बेरूत और व्हाट द बटलर सॉ शामिल हैं। 2019 में, वह टेनेसी विलियम्स (Tennessee Williams) के द रोज़ टैटू में सेराफिना डेल्ले रोज़ (Serafina delle Rose) के रूप में ब्रॉडवे लौटीं, ट्रिप कलमैन (Trip Cullman) द्वारा निर्देशित एक राउंडअबाउट थिएटर कंपनी का पुनरुद्धार जो 2016 में विलियम्सटाउन थिएटर फेस्टिवल में शुरू हुआ था। आलोचकों ने प्रदर्शन को बड़ा और इच्छुक पाया — एक महिला जिसने अपने मृत पति को एक स्थायी मिथक में बदल दिया है और उससे आगे जीने का एक रास्ता खोजना होगा। फिल्म में दशकों तक एक सहायक अभिनेत्री के रूप में वर्गीकृत किए जाने के बाद, वह मंच पर प्रदर्शित कर रही थी कि वह अकेले क्या ढो सकती है।

मार्वल के वर्षों ने विशाल पैमाना जोड़ा। एमसीयू में मे पार्कर (May Parker) के रूप में — पीटर पार्कर की चाची, जिन्हें छोटा और तेज़-तर्रार बनाया गया, अपने भतीजे की कहानी से स्वतंत्र एक जीवन के साथ — वह कैप्टन अमेरिका: सिविल वॉर (2016), स्पाइडर-मैन: होमकमिंग (2017), स्पाइडर-मैन: फार फ्रॉम होम (2019) और स्पाइडर-मैन: नो वे होम (2021) में दिखाई दीं, स्पाइडर-मैन: ब्रैंड न्यू डे (2026) के साथ चरित्र के चाप को एक चौथे फिल्म निर्माता और बड़े पैमाने पर पुनर्गठित सहायक कलाकारों के साथ पाँचवीं फिल्म में विस्तारित किया गया। कास्टिंग उस समय हल्की विवादास्पद थी: पिछली मे पार्कर बड़ी, अधिक पारंपरिक रूप से मातृत्वपूर्ण थीं। टोमी ने चरित्र को किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में निभाया जिसका सामुदायिक आयोजन में करियर है और एक रोमांटिक जीवन है जिसे फिल्मों ने कभी-कभी स्वीकार किया। एमसीयू ने उन्हें वह दर्शक दिया जो प्रतिष्ठित फिल्में वर्षों में धीरे-धीरे इकट्ठा करती हैं; उन्होंने एमसीयू को एक मे पार्कर दी जो एक कार्य के बजाय एक चरित्र था।

ऑस्कर के बारे में षड्यंत्र सिद्धांत — जिसे अकादमी के अपने मतदान रिकॉर्ड और उन लोगों के आक्रोश से बहुत पहले खारिज कर दिया गया था जो जानते हैं कि पुरस्कार शो कैसे काम करते हैं — यह बताता है कि टोमी के करियर को कैसे प्राप्त किया गया है, इस बारे में कुछ वास्तविक है। हॉलीवुड को उनके साथ एक श्रेणी की समस्या है। वह उन भूमिकाओं में असाधारण हैं जो संरचनात्मक रूप से सहायक के रूप में परिभाषित हैं: द रेसलर में रूर्के का समकक्ष, इन द बेडरूम में विलियम एच. मैसी (William H. Macy) की पत्नी, टॉम हॉलैंड (Tom Holland) की चाची पाँच एमसीयू फिल्मों में। यह एक सटीक और माँग करने वाला कौशल है जिसे कम महत्व दिया जाता है क्योंकि यह उसी तरह से फोटो नहीं खिंचता जैसे एक मुख्य प्रदर्शन करता है — इसके लिए अनुशासन की आवश्यकता होती है कि वह दृश्य की सेवा करे बिना उससे गायब हुए, वह स्थिर बिंदु हो जिसके चारों ओर कथा निर्मित होती है, न कि स्वयं कथा। एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज से तीन सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री के नामांकन संस्था की औपचारिक स्वीकृति का प्रतिनिधित्व करते हैं कि उसने ध्यान दिया। षड्यंत्र सिद्धांत उद्योग का उस चीज़ से जूझने का तरीका था जिसके लिए वह तैयार नहीं था: एक कलाकार जो उस तरह से उत्कृष्ट है जो खुद की घोषणा नहीं करता, एक ऐसी फिल्म में जिसे उद्योग ने गंभीरता से लेने का फैसला नहीं किया था, एक ऐसी पृष्ठभूमि से जिसकी उद्योग को उम्मीद नहीं थी।

मारिसा टोमी अपने करियर के बारे में बात करती हैं और अ डिफरेंट वर्ल्ड पर नज़र डालती हैं

61 वर्ष की आयु में, वर्ष 2026 ने उन्हें धीमा नहीं किया है। यू आर डेटिंग अ नार्सिसिस्ट!, एन मैरी एलिसन (Ann Marie Allison) द्वारा अपनी फीचर डेब्यू में निर्देशित, मार्च में खुली — टोमी जूडी (Judy) की भूमिका निभाती हैं, एक मनोवैज्ञानिक जिसकी पेशेवर नैदानिक सटीकता ने सामान्य सामाजिक बातचीत को जटिल बना दिया है। फिल्म को मिश्रित समीक्षाएँ मिलीं लेकिन स्ट्रीमिंग के माध्यम से अपने दर्शकों को पाया। स्पाइडर-मैन: ब्रैंड न्यू डे जुलाई 2026 के अंत में खुली, जिसमें मे पार्कर की भूमिका को दोहराया गया, एक फिल्म जिसमें एक नया निर्देशक आया और एक कथा जिसने अंततः चरित्र के सामुदायिक आयोजन कार्य को कुछ ऐसा दिया जिसके खिलाफ धक्का दिया जा सके। इस शरद ऋतु में एक काफी भिन्न रजिस्टर आता है: द मोंगूज़, एक एक्शन थ्रिलर जिसे मार्क वैन्सलो (Mark Vanselow) द्वारा निर्देशित किया गया है — अनुभवी स्टंट समन्वयक अपने निर्देशन की शुरुआत कर रहे हैं — इसमें वह लियाम नीसन (Liam Neeson), विंग रेम्स (Ving Rhames) और माइकल चिक्लिस (Michael Chiklis) के साथ तारा (Tara) की भूमिका निभाती हैं, एक युद्ध नायक की कहानी में जिस पर गलत तरीके से अपराध का आरोप लगाया जाता है और जो पुलिस को राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारित एक क्रॉस-कंट्री पीछा करने पर ले जाता है, जबकि जनता उसके चारों ओर संगठित होती है। यह 30 अक्टूबर को खुलती है। फरवरी में वह मिलान-कोर्टिना में शीतकालीन ओलंपिक में भी फोटो खिंचवाई गईं, फिगर स्केटिंग टीम फाइनल में स्टैंड में उत्साहित होते हुए — एक सार्वजनिक क्षण जिसका किसी फिल्म अभियान से कोई लेना-देना नहीं था।

61 वर्ष की आयु में सहायक भूमिकाओं पर बने एक करियर के इतना सुपाठ्य होने में एक विशेष स्पष्टता है। मोना लिसा विटो से मे पार्कर तक का चाप हर रजिस्टर से होकर गुज़रता है — कॉमेडी, विनाश, प्रतिष्ठा थिएटर, सिनेमा इतिहास का सबसे बड़ा वाणिज्यिक फ्रैंचाइज़ी, और अब एक स्टंट समन्वयक के नेतृत्व में एक एक्शन फिल्म। फिल्मोग्राफी जो उत्तर देती रहती है, वह मूल ऑस्कर के बारे में नहीं है। यह इस बारे में है कि जब कोई व्यक्ति जो वास्तव में अपने काम में अच्छा है, वह करता रहता है, लंबे समय तक जब शोर किसी और की ओर चला गया है।