किसी पुरस्कार रात्रि को पढ़ने का सबसे स्पष्ट तरीका यह पूछना है कि एक के बाद एक श्रेणी में उसने किस तरह के काम को पुरस्कृत करना जारी रखा — जब तक कि यह पैटर्न संयोग जैसा न लगने लगे। पीकॉक थिएटर में इस वर्ष वह पैटर्न रचनाकारिता (authorship) था। जिन सीरीज़ों ने दबदबा बनाया, वे सबसे बड़ी मशीनें या सबसे सुरक्षित मौजूदा विजेता नहीं थीं; वे वे थीं जिन्हें आप एक ही नियंत्रणकारी संवेदनशीलता तक ट्रेस कर सकते थे। Widow’s Bay ने चौदह पुरस्कार जीते — कॉमेडी का रिकॉर्ड — एक लेखक की पटकथा और एक निर्देशक के पायलट के दम पर। DTF St. Louis, जिसे हर एपिसोड में एक ही व्यक्ति ने लिखा और निर्देशित किया, ने लिमिटेड श्रेणी में वापसी कर रहे पसंदीदा प्रतियोगी को हराया। Pluribus ने विन्स गिलिगन (Vince Gilligan) को लेखन का पुरस्कार दिलाया, भले ही सीरीज़ की बोली विफल रही। इन परिणामों को रात के सबसे अधिक नामांकित शो की हार के साथ रखें, तो रात एक तर्क के रूप में पढ़ी जाती है: टेलिविज़न अकादमी इस समय ऐसे काम की ओर आकर्षित है जिस पर एक सुपाठ्य हस्ताक्षर हो — और वह उस विशाल प्रतिष्ठा तंत्र से दूर हो रही है जिसने कभी उसके शीर्ष पुरस्कारों को परिभाषित किया था।

एक रिकॉर्ड जो वास्तव में रचनाकारिता का रिकॉर्ड है

चौदह जीत वह आंकड़ा है जिसे हर कोई याद रखेगा, लेकिन इस सफ़ाई का आकार आकार से अधिक मायने रखता है। Widow’s Bay ने अपनी जीत को कई विभागों में बिखेरा नहीं था जिस तरह एक बड़े दायरे का प्रतिष्ठा अभियान करता है। इसने लेखन — केटी डिपोल्ड (Katie Dippold) द्वारा पायलट के लिए — और निर्देशन — हिरो मुराई (Hiro Murai) द्वारा उसी एपिसोड के लिए — और सीरीज़, लीड, तथा दोनों सहायक कॉमेडी पुरस्कार भी जीते। उनमें से हर एक ट्रॉफ़ी एक ही रचनात्मक केंद्र की ओर इशारा करती है: एक ऐसा शो जो एक ही टोनल विचार — एक लगातार उत्साही मेयर की हॉरर-कॉमेडी जो एक शापित न्यू इंग्लैंड द्वीप को जेंट्रीफाई करने की कोशिश करता है — के आसपास कल्पित, लिखित और शूट किया गया, और इतनी सफाई से निष्पादित किया गया कि मतदाताओं ने शो के शीर्ष और उसके शिल्प को एक ही चाल में पुरस्कृत किया। कॉमेडी ने कई सीज़न तक आरामदायक और निरंतर चीज़ों का सम्मान किया था; श्रेणी एक ऐसी जगह बन गई थी जहाँ बने रहना अतिरिक्त लाभ लाता था। यह इसके विपरीत प्रवृत्ति थी। एक अद्वितीय आवाज़ वाला पहले सीज़न का शो आया, और अकादमी ने उसकी एक भी पंक्ति को कम नहीं किया।

एक-हाथ वाला मॉडल पैमाने के लिए बनी श्रेणी जीतता है

यदि Widow’s Bay एक केंद्र के रूप में रचनाकारिता है, तो DTF St. Louis अपने शुद्धतम रूप में रचनाकारिता है। स्टीवन कॉनरैड (Steven Conrad) ने स्वयं सभी सात एपिसोड लिखे और निर्देशित किए, और यह पूर्ण-रचनाकारिता संरचना — जो टेलीविज़न के इस स्तर पर वास्तव में दुर्लभ है — ने ही Beef को हराया, जो पिछली जीत के तंत्र को लेकर लौट रहा एक चैंपियन था। लिमिटेड रेस आमतौर पर वह जगह है जहाँ अकादमी इवेंट को पुरस्कृत करती है: प्रतिष्ठा पैकेज, स्टार वाहन, समिति द्वारा महत्वपूर्ण दिखने के लिए बनाया गया सीज़न। इस वर्ष इसने इसके बजाय संवेदनशीलता को पुरस्कृत किया — एक विकृत मिडवेस्ट डेथ-कॉमेडी जो एक व्यक्ति के अजीब विश्वदृष्टिकोण की तरह लगती है जो पूरे एक सीज़न में स्थिर रहा। जब मतदाताओं के पास सीधा विकल्प था — खिताब की रक्षा और अद्वितीय आवाज़ के बीच — तो अद्वितीय आवाज़ जीती, और वह उस श्रेणी में जीती जो सबसे अधिक खर्च और पैमाने को पुरस्कृत करने के लिए इंजीनियर की गई है। यह कोई छोटी बात नहीं है; यह वही संकेत है जो उस कमरे में दोहराया जा रहा है जहाँ आप इसकी सबसे कम उम्मीद करेंगे।

शिल्प शाखाएँ चुने गए से आगे बढ़ गईं

रचनाकारिता पैटर्न सबसे स्पष्ट है जहाँ यह सीरीज़ परिणामों से अलग होता है। Pluribus ने ड्रामा पुरस्कार नहीं जीता, लेकिन गिलिगन ने इसके लिए ड्रामा लेखन जीता — अकादमी ने चुपचाप लिखी गई पटकथा को सामूहिक अभियान से अलग कर दिया और पूर्व का सम्मान किया। ड्रामा का निर्देशन सॉल मेट्ज़स्टीन (Saul Metzstein) को Slow Horses के लिए मिला, एक ऐसा शो जिसने अब शीर्ष पुरस्कार को गंभीरता से चुनौती दिए बिना शिल्प ध्यान को ट्रॉफ़ियों में बदलने की आदत बना ली है। दोनों परिणाम अलग-अलग शाखाओं से एक ही बात कहते हैं: मतदाता तेज़ी से सर्वश्रेष्ठ-इन-श्रेणी मशीन से आगे बढ़कर किसी विशिष्ट, पहचान योग्य शिल्प को पुरस्कृत करने को तैयार हैं। लेखन और निर्देशन मतदाता, विशेष रूप से, उन लोगों की तरह व्यवहार कर रहे थे जो एक सर्वसम्मत विजेता की पुष्टि नहीं कर रहे थे, बल्कि काम पर एक हाथ को इंगित कर रहे थे और कह रहे थे, वह वाला। जब विशेषज्ञ शीर्षक से अलग हुए, तो वे रचनाकारिता की ओर अलग हुए।

प्रति-मशीन, और वह क्यों हारी

और फिर वह आंकड़ा जो इस सबको इसके विपरीत से फ्रेम करता है। The Pitt पच्चीस नामांकनों के साथ आया, जो किसी भी कार्यक्रम से सबसे अधिक था, और दो जीतों के साथ गया — वह सीरीज़ पुरस्कार जो उसने पिछले वर्ष पहले ही ले लिया था, और नोआ वायल (Noah Wyle) का लीड-एक्टर दोहराव। बाकी सब कुछ हार गया। उसके पास ड्रामा के सात सहायक अभिनेत्री स्लॉट्स में से पाँच थे और उनमें से किसी को भी जीत में नहीं बदला; टॉम पेल्फ़्रे (Tom Pelphrey) ने Task के लिए ड्रामा में सहायक अभिनेता जीता, जो Pitt के नामों की भीड़ से गुज़रते हुए आया। वर्ष के सबसे अधिक नामांकित शो ने कमरे में किसी भी बड़े विजेता का सबसे पतला रूपांतरण दर उत्पन्न किया। The Pitt बिल्कुल वह मॉडल है जिसे रचनाकारिता परिणाम हरा रहे थे: एक बड़ा, गहरा, संस्थागत रूप से प्रशंसित कलाकार समूह जो मतपत्र को संतृप्त करता है बिना किसी एक नाम के पीछे समर्थन केंद्रित किए। मतपत्र की गहराई, इस रात ने साबित किया, समर्थन की गहराई नहीं है — और जब आपके अपने नामांकित एक श्रेणी में भीड़ लगाते हैं, तो यह सक्रिय रूप से आपके खिलाफ काम कर सकता है।

इसमें बहुत कुछ न पढ़ने का मामला

इस थीसिस का साफ-सुथरा संस्करण इसे अधिक बेचता है, और ईमानदारी कहती है कि इसे कहना आवश्यक है। The Pitt ने टेलीविज़न पर सर्वश्रेष्ठ ड्रामा के रूप में दोहराया, जो एक ऐसी अकादमी का व्यवहार नहीं है जो पैमाने के खिलाफ हो गई है; रात का सबसे बड़ा पुरस्कार अभी भी सबसे बड़ी मशीन को गया, और वायल इसके साथ दोहराए। ‘रचनाकारिता’ उन परिणामों पर लटकाया जाने वाला एक चापलूसी भरा लेबल भी है जो नीरस व्याख्याएँ रखते हैं: Widow’s Bay बस वर्ष की सबसे पसंदीदा कॉमेडी थी, मौजूदा होने की थकान ने बाकी काम Hacks को कर दिया, और वोट-स्प्लिटिंग एक यांत्रिक दुर्घटना है, एकल दृष्टियों के बारे में दार्शनिक बयान नहीं। एक पैटर्न जिसे आप केवल यह चुनकर देख सकते हैं कि किन परिणामों को सामने रखा जाए, वह एक पैटर्न है जिसे ढीला रखना चाहिए। रात ने अच्छे शो को पुरस्कृत किया; उनमें से कुछ में असामान्य रूप से मजबूत लेखक थे, और यह संभव है कि ये दो तथ्य उससे कम जुड़े हों जितना एक साफ-सुथरी हेडलाइन चाहती है।

यह अगले वर्ष के लिए क्या बदलता है

फिर भी, अभियान इस पर बनते हैं कि मतदाता वास्तव में कैसे व्यवहार करते हैं, और यह चक्र रणनीतिकारों के लिए एक स्पष्ट सबक सौंपता है। मतपत्र में बाढ़ लाना अब स्पष्ट रूप से स्मार्ट नहीं है: पच्चीस नामांकनों ने The Pitt के लिए एक हाइलाइट रील और दो मूर्तियाँ खरीदीं, जबकि एक एकल केंद्रित पहचान वाले शो ने कॉमेडी टेबल चलाई। उम्मीद करें कि अगले वर्ष के ‘आपके विचारार्थ’ प्रयास नामांकन संख्या को अधिकतम करने की बजाय समर्थन को केंद्रित करने के बारे में अधिक सोचेंगे, और उम्मीद करें कि प्लेटफ़ॉर्म नामांकित रचनात्मक हस्ताक्षर वाले शो पर दांव लगाना जारी रखेंगे — एक डिपोल्ड, एक कॉनरैड, एक गिलिगन — क्योंकि वे ही शो थे जिन्होंने ध्यान को जीत में बदला। लिखित सीरीज़ अब केवल एक आलोचनात्मक प्राथमिकता नहीं है। इस सबूत के आधार पर यह जीतने का अधिक कुशल तरीका है, और दक्षता वह एक तर्क है जिसे एक मार्केटिंग विभाग कभी नज़रअंदाज़ नहीं करता।

ट्रॉफ़ियाँ उत्कीर्ण हो चुकी हैं और कुल दर्ज हो चुके हैं, लेकिन एक पुरस्कार रात जो उपयोगी चीज़ छोड़ जाती है वह है एक संकेत — यह इशारा कि मतदान करने वाले लोग वास्तव में क्या खोज रहे हैं। इस वर्ष वे काम पर एक हाथ खोज रहे थे। जो शो जीते, वे वे थे जिनकी ओर आप इशारा कर सकते थे और उसके लिए जिम्मेदार व्यक्ति का नाम बता सकते थे; जो शो हारा, गौरवशाली और महँगे ढंग से, वह वह था जिसकी उत्कृष्टता हर किसी की थी और इसलिए, मतपत्र पर, किसी की नहीं। इसे याद रखें अगली बार जब कोई सीरीज़ नामांकनों में दबी आए। संख्या वह कहानी है जो उद्योग खुद से कहता है। रूपांतरण सच्चाई है।

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