सल्वाटोर मुंडी लियोनार्डो दा विंची की नहीं: AI का दावा, पर 81% का नतीजा सहकर्मी-समीक्षित नहीं

पश्चिमी चित्रकला में बहुत कम चेहरे ऐसे हैं जिन पर उतनी लंबी बहस हुई हो जितनी सल्वाटोर मुंडी के केंद्र में दिखते चेहरे पर: कोमल छाया की धुंध के पार देखते ईसा मसीह, आशीर्वाद में उठा दायाँ हाथ, बाएँ हाथ पर टिका एक स्फटिक गोला। वह धुंध लियोनार्डो दा विंची का अपना स्फ़ूमातो है, किसी शिष्य की धैर्यपूर्ण नकल है, या उन संरक्षकों का काम है जिन्होंने अखरोट की लकड़ी के बुरी तरह घिसे पैनल को फिर से खड़ा किया — जब से यह चित्र दोबारा सामने आया, असली सवाल यही रहा है।

ब्राज़ील के शोधकर्ता आतिला सोआरेस दा कोस्टा फ़िल्हो अब कहते हैं कि सॉफ़्टवेयर इसका उत्तर दे सकता है। इतालवी और अन्य यूरोपीय मीडिया को भेजी गई एक प्रेस विज्ञप्ति में वे बताते हैं कि उनकी लेखकत्व-निर्धारण प्रणाली Luminari — जो किसी कलाकार की ज्ञात कृतियों पर प्रशिक्षित कन्वोल्यूशनल न्यूरल नेटवर्क पर आधारित है — लियोनार्डो के मिलानी शिष्य जियोवान्नी एंटोनियो बोल्ट्राफ़ियो को इस चित्र का सबसे संभावित चित्रकार बताती है।

विज्ञप्ति के अनुसार यह पद्धति दो चरणों में काम करती है। बाद के हाथों से दोबारा रंगी गई सतह को परखने से बचने के लिए, सोआरेस ने पहले एक मॉडल से, 10 अरब से अधिक पैरामीटर का उपयोग करके, पैनल का एक “बुद्धिमान” पुनर्निर्माण तैयार करवाया — वैसा, जैसा वह क्रमिक जीर्णोद्धारों से पहले था। फिर एक जर्मन AI प्रणाली ने उस चेहरे की तुलना जीर्णोद्धारक डायन मोडेस्टिनी द्वारा उभारे गए चेहरे से की और दोनों में गहरी मुखाकृति-समानता पाई। इसके बाद लेखकत्व-परीक्षण ने बोल्ट्राफ़ियो की संभावना 81% आँकी। विज्ञप्ति यह भी दावा करती है कि किसी कृति को प्रामाणिक घोषित करने के लिए 75% का संगतता स्कोर पर्याप्त है — पर इस सीमा का कोई स्रोत नहीं देती।

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ध्यान से पढ़ें तो यह दावा अपने शीर्षक जितना निर्णायक नहीं है, जो सीधे घोषित करता है कि चित्र “लियोनार्डो का नहीं” है। वही पाठ कहता है कि प्रणाली की उम्मीदवार-सूची में लियोनार्डो का नाम बोल्ट्राफ़ियो के ठीक बाद आया — उनका स्कोर बताया नहीं गया — और यह भी कि उस्ताद ने सीधे योगदान दिया हो या करीब से निगरानी की हो। यह कार्यशाला-परिकल्पना का खंडन नहीं है; यह स्वयं कार्यशाला-परिकल्पना है। मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट की क्यूरेटर कारमेन सी. बाम्बाख तर्क दे चुकी हैं कि चित्र का अधिकांश भाग बोल्ट्राफ़ियो का है, और लियोनार्डो ने उसमें सुधार-स्पर्श किए।

जो गायब है, वह है शोध-पत्र। सोआरेस सहकर्मी-समीक्षित पत्रिका Conservation Science in Cultural Heritage का हवाला देते हैं, जो बोलोन्या विश्वविद्यालय के साथ प्रकाशित होती है और जिसके वैज्ञानिक बोर्ड में वे स्वयं शामिल हैं। पत्रिका ने Luminari पर एक अध्ययन छापा ज़रूर — पर रेम्ब्रांट के मंडल की पेंटिंग्स पर, सल्वाटोर मुंडी पर नहीं। 81% का आँकड़ा स्वयं किसी सहकर्मी-समीक्षित अध्ययन में नहीं आया है, और फ़्रांसीसी साइट Unidivers ने, जिसे जुलाई में यही दावा मिला था, ठीक इसी बात पर आपत्ति जताई: न पूरा प्रोटोकॉल, न प्रशिक्षण-चित्रों की सूची, न कोई स्वतंत्र पुनरावृत्ति।

सोआरेस भावना के स्तर पर यह बात मानते भी हैं: विज्ञप्ति में वे AI को “बस उन उपकरणों में से एक” बताते हैं जो मिलकर शोधकर्ताओं को सच के करीब ले जाते हैं।

पैनल स्वयं, जो 2017 में क्रिस्टीज़ में नीलामी में बिकी अब तक की सबसे महंगी पेंटिंग बना, तब से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित नहीं हुआ है; विज्ञप्ति के अनुसार माना जाता है कि वह जिनेवा में रखा है। इसकी कहानी टेलीविज़न की ओर भी बढ़ रही है: 2024 में घोषणा हुई थी कि जूलियन मूर 2021 की डॉक्यूमेंट्री द लॉस्ट लियोनार्डो पर आधारित एक ड्रामा सीरीज़ में मोडेस्टिनी की भूमिका निभाएँगी।

जब तक यह चित्र दोबारा देखा नहीं जा सकता — और किसी एल्गोरिद्म को खुले में परखा नहीं जाता — बहस वहीं लौटती है जहाँ से शुरू हुई थी: उस चेहरे पर, और उस पर जो एक प्रशिक्षित आँख होंठों के आसपास की छाया में देखने का विश्वास करती है।

टैग: Átila Soares, Dianne Modestini, Giovanni Antonio Boltraffio, Leonardo da Vinci, Salvator Mundi, कलाकृतियों का श्रेय-निर्धारण

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