गिलेर्मो डेल टोरो का AI से इनकार: “हम कला की विरासत की रक्षा कर रहे हैं”

कुछ फिल्मकार शिल्प की बात करते हैं, और कुछ फिल्मकार वे होते हैं जिन्होंने इसके लिए अपनी जेब से पैसे चुकाए हैं। गिलर्मो डेल टोरो दूसरी तरह के फिल्मकार हैं — यही वजह है कि कृत्रिम बुद्धिमत्ता के प्रति उनका सपाट इनकार, जो उन्होंने कॉमिक-कॉन के मंच से अपनी पहचान बनाने वाली फिल्म के हाथ से बने 3D रूपांतरण को पेश करते हुए कहा, उसका वजन उस सामान्य आक्रोश से कहीं अधिक है जो आमतौर पर देखने को मिलता है। उन्होंने प्रामाणिकता, शुद्धता या पुरानी यादों की अपील नहीं की। वे कहीं अधिक संरचनात्मक चीज़ की ओर बढ़े।

“हम जिस चीज़ की रक्षा कर रहे हैं, वह कला की सुंदरता और उसकी मुक्तिदायी शक्ति है। यह इस बारे में नहीं है कि किसे नौकरी मिलती है। हम कला की एक विरासत की रक्षा कर रहे हैं। अगर हम लोगों की एक पीढ़ी को अपना शिल्प सीखने से काट देते हैं, तो आप उस माध्यम के बाकी इतिहास को उनसे किसलिए काट रहे हैं?”

वे पैन्स लेबिरिंथ के बारे में बात कर रहे थे, जो एक 3D और HDR रूपांतरण में सिनेमाघरों में लौट रही है, जिसकी उन्होंने खुद हाथ से देखरेख की, जैसा कि वैराइटी ने फिल्म की बीसवीं वर्षगांठ पैनल से रिपोर्ट किया। टीम को उनका पहला निर्देश और भी सीधा था — “बिल्कुल कोई लानत AI नहीं” — और कमरे ने तालियाँ बजाईं। लेकिन जो वाक्य मायने रखता है, वह तालियों की पंक्ति के नीचे का शांत वाक्य है।

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ध्यान दीजिए कि डेल टोरो क्या बहस करने से इनकार करते हैं। वे यह दावा नहीं करते कि कोई मशीन कभी स्टीरियो रूपांतरण का अनुमान नहीं लगा सकती; तेजी से, वह कर सकती है। वे श्रम के मामले पर भी नहीं झुकते, हालाँकि वे मानते हैं कि हाथ से बनाया गया रास्ता कहीं अधिक महंगा है और साफ कहते हैं कि उन्हें इसकी परवाह नहीं है। वे सवाल को मूल्य से हटाकर प्रसारण पर ले जाते हैं: कला एक ऐसी चीज़ के रूप में जो आगे बढ़ाई जाती है, एक शिल्प जो किसी ऐसे व्यक्ति के बगल में खड़े होकर सीखा जाता है जो पहले से जानता है। “यह इस बारे में नहीं है कि किसे नौकरी मिलती है।” दांव पर यह नौकरी या यह फिल्म भी नहीं है; यह शागिर्दी है, वह लंबी श्रृंखला जिसके द्वारा एक माध्यम अगली पंक्ति के लोगों को सिखाता है कि इसे बिल्कुल कैसे बनाया जाए।

यह AI के आलोचकों द्वारा आमतौर पर उठाई जाने वाली आपत्ति से कहीं अधिक सटीक आपत्ति है, और इसे टालना कहीं अधिक कठिन है। वह रिफ्लेक्सिव शिकायत — कि मशीन की छवियाँ बेजान होती हैं — स्वाद का मामला है, और स्वाद बहस हार जाता है। डेल टोरो की आपत्ति निरंतरता का मामला है। किसी अनुशासन की प्रवेश सीढ़ियों को स्वचालित करें और आप न केवल आज काम करने वाले कलाकारों को विस्थापित करते हैं; आप वह सीढ़ी हटा देते हैं जिस पर चढ़कर अगली पीढ़ी को कोई बनना होता था। एक इतिहास जो अब अपने उत्तराधिकारियों को प्रशिक्षित नहीं करता, वह एक जीवित परंपरा नहीं रह जाता और एक संग्रह बन जाता है।

यह, एक बार के लिए, एक ऐसी थीसिस है जिसे इसके लेखक ने कमाया है। यह वह निर्देशक है जिसने पैन्स लेबिरिंथ को पूरा करने के लिए अपनी फीस लगा दी जब पैसे कम पड़ गए, जो अपने प्राणियों को छूने लायक बनाता है, जिसकी स्टॉप-मोशन पिनोकियो स्वयं धीमे, मानवीय, फ्रेम-दर-फ्रेम निर्णय के लिए एक पूर्ण-लंबाई वाला तर्क था। “एक इंसान ने गहराई का निर्णय लिया,” उन्होंने रूपांतरण के बारे में कहा — एक ऐसे कलाकार का संकेत जिसके लिए रूप हमेशा तर्क रहा है, न कि उसके चारों ओर का आवरण।

फिल्म हाथ से सुधारी गई, महंगी और बिना जल्दबाजी के स्क्रीन पर लौटती है, बिल्कुल वैसे ही जैसे वे चाहते थे। वे जो सवाल कमरे में छोड़ते हैं, वह उनके अपने सिनेमा से आगे, हर उस व्यक्ति पर निशाना साधता है जो तय करेगा कि अगली बहाली कैसे बनाई जाए: उस पीढ़ी को काट दो जो यह करना सीखती — किसलिए?

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