Memory: लियाम नीसन निभाते हैं याददाश्त खोते एक हत्यारे को, ऐसी थ्रिलर में जो अपना सबसे अच्छा आइडिया भूल जाती है

Memory वह एक चीज़ लेकर आती है जो लियाम नीसन की बाद के दौर की थ्रिलरों में अक्सर नहीं होती: एक ऐसा आइडिया जिससे पीछा छुड़ाना मुश्किल है। इसका नायक एक सुपारी किलर है जिसकी याददाश्त शुरुआती अल्ज़ाइमर खा रहा है — एक ऐसा आदमी जो जीने के लिए मारता है और अब अपने पेशे के एकमात्र औज़ार, यानी अपनी ही याद, पर भरोसा नहीं कर सकता। कुछ दृश्यों तक यह प्रेमिस नीसन के जाने-पहचाने साँचे के साथ सचमुच बेचैन कर देने वाला कुछ करती है — एक रूखा बदला लेने वाला जिसके पास एक बहुत ख़ास हुनर है। यहाँ हुनर दग़ा दे जाता है, बाँह पर खुरची गई पर्चियाँ उसके पास बची आख़िरी डोर हैं, और बदला लेने वाला अपने ही दिमाग़ के भीतर समय से दौड़ लगा रहा है।

फिर आइडिया के इर्द-गिर्द की फ़िल्म दोबारा हावी हो जाती है। GoldenEye और Casino Royale से जेम्स बॉन्ड को दो बार नए सिरे से शुरू करने वाले माहिर मार्टिन कैम्पबेल के निर्देशन और डारियो स्कार्डापाने के लेखन में बनी Memory दरअसल बेल्जियन थ्रिलर The Memory of a Killer (2003) का रीमेक है, जो ख़ुद येफ़ ख़ेरार्ट्स के उपन्यास पर आधारित थी। एलेक्स लुईस (नीसन) एल पासो में एक काम लेता है, मानव तस्करी की शिकार एक किशोरी को मारने से इनकार करता है और एक ऐसा खुला सिरा बन जाता है जिसे कोई ताक़तवर शख़्स काट देना चाहता है। मामले के दूसरे छोर पर हैं एफ़बीआई एजेंट विन्सेंट सेरा, जिन्हें गाय पीयर्स निभाते हैं, जो बाल-शोषण और पैसे के उसी सुराग़ का पीछा करते हुए मोनिका बेलुची द्वारा निभाई अछूत रियल एस्टेट मालकिन तक पहुँचते हैं।

फ़िल्म से बेहतर एक आइडिया

पीयर्स को लेना फ़िल्म की सबसे चतुर चाल है, और फ़िल्म यह जानती है: यह Memento की ओर एक इशारा है, क्रिस्टोफ़र नोलन की वह फ़िल्म जो पूरी तरह एक ऐसे आदमी पर टिकी थी जो नई यादें बना ही नहीं सकता। Memory उसी विरासत तक पहुँचना चाहती है। यह नैतिक धुंधलापन ढूँढती है: एक हत्यारा जो महज़ सताया हुआ भला आदमी नहीं है, एक ऐसा तंत्र जहाँ पुलिस और अमीर आपस में उलझे हैं, और एक अंत जो जीत से ज़्यादा त्रासदी के क़रीब है। कैम्पबेल शुरुआती हिस्सों को सच्ची मितव्ययिता से रचते हैं, और नीसन, अपनी एक्शन फ़िल्मों के मुक़ाबले कहीं नीचे और उदास सुर में, उस बिखराव को साफ़-साफ़ पढ़ने लायक बनाते हैं — कभी कँपकँपी को बढ़ा-चढ़ाकर नहीं दिखाते।

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जहाँ यह कड़ी खो देती है

लेकिन गंभीरता हर बार अमल से आगे निकल जाती है। आधुनिक बॉन्ड के दो बेहतरीन एक्शन ओपनिंग शूट करने वाले शख़्स की थ्रिलर के लिहाज़ से Memory अजीब तरह से बेजान है: बातें ज़्यादा, उस गतिशील विस्फोट की कमी जिसका प्रेमिस वादा-सा करता है, और जो हथियार वह घंटे भर भरती है उन्हें चलाने में अजीब हिचक। पीयर्स के एजेंट के पास प्रक्रिया तो है पर भीतरी ज़िंदगी कम; बेलुची, सचमुच एक रोबदार उपस्थिति, एक ऐसे किरदार में फँसी रह जाती हैं जो उनसे बस ठंडी ताक़त माँगता है। भ्रष्टाचार का तानाबाना सौ दूसरे सरहदी नोयर के साँचे में बैठ जाता है, और वह बेचैन करने वाला हुक — एक हत्यारा जो भूल सकता है कि वह क्यों मार रहा है — जिस डर के इंजन में बदल सकता था, उसके बजाय महज़ एक पटकथा-युक्ति बनकर सिमट जाता है। नतीजा, हॉलीवुड रिपोर्टर के शब्दों में, अपने केंद्र में अजीब तरह खोखला लगता है।

यही Memory की कसक है: यह कोशिश करती है। जैसा वैरायटी ने माना, यह कम से कम नीसन-हाथ-में-बंदूक वाले आम काम से कुछ ज़्यादा गंभीर की ओर निशाना साधती है, और पहला अंक भीतर छिपी कहीं बेहतर और स्याह फ़िल्म की झलक देता है। अच्छी बुनियाद दिखती है: एक मज़बूत प्रेमिस, एक कुशल निर्देशक, एक नायक जो बदले के बजाय कमज़ोरी की ओर झुकता है। बस वे इरादे और असर के बीच की दूरी कभी नहीं पाटतीं। फ़िल्म की शुरुआत अच्छी है, बीच का हिस्सा उम्मीद भरा है, और एक फ़ैसला है जिसे यह कभी पूरी तरह कमा नहीं पाती।

इसे देखिए नीसन के लिए, जो फ़ॉर्मूले के नीचे छिपी उदासी ढूँढ लेते हैं, और कैम्पबेल की उस दुर्लभ थ्रिलर के लिए जो तमाशे से ज़्यादा विषाद को चुनती है। पर तैयार रहिए उस फ़िल्म की निराशा के लिए जो ठीक-ठीक याद रखती है कि वह क्या बनना चाहती है और बार-बार भूल जाती है कि वहाँ पहुँचा कैसे जाए। Memory एक ऐसी विधा का मेहनती बीचोबीच है जो इससे कहीं बेहतर कर सकती है — और, अपने ही पहले बीस मिनट को देखते हुए, यह भी कर सकती थी।

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