टॉं फ़ोर्ड: वो निर्देशक जिसने पहले फ़ैशन साम्राज्य बनाया, फिर सिनेमा में लौटे

टॉं फ़ोर्ड

Photo: nicolas genin from Paris, France / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

जन्म	27 अगस्त 1961 Austin, Texas, United States
पेशा	फ़ैशन डिज़ाइनर और फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	Sorry, Baby
पुरस्कार	Silver Lion Grand Jury Prize, Venice Film Festival · Geoffrey Beene Award, CFDA (लाइफटाइम अचीवमेंट) · GLAAD Vito Russo

हर टॉम फोर्ड फिल्म में एक पल आता है जब कोई किरदार किसी खूबसूरत चीज़ को देखता है और पूरी तरह समझ जाता है कि वह उसे नहीं बचा सकती। यह तर्क उनके पूरे काम में एकसार है: इच्छा इंजन के रूप में, नुकसान मंज़िल के रूप में। जो चीज़ इसे दिलचस्प बनाती है — यह देखते हुए कि फोर्ड ने तीन दशकों तक वैश्विक औद्योगिक पैमाने पर इच्छा को इंजीनियर किया — वह यह है कि सिनेमा वह जगह है जहाँ वह उस तंत्र पर सबसे कम नियंत्रण रखते हैं जिस पर उन्होंने अपनी संपत्ति खड़ी की।

फोर्ड का जन्म ऑस्टिन, टेक्सास में हुआ और वह ग्यारह साल के होने तक पूरे राज्य में बेचैन होकर बड़े हुए, जब उनका परिवार सांता फ़े, न्यू मैक्सिको चला गया। सांता फ़े का उन पर एक खास असर पड़ा: वहाँ की रोशनी, एडोब वास्तुकला, और यह अवधारणा कि सुंदरता स्थापत्य और सटीक हो सकती है और फिर भी तापमान में बदलाव जैसी महसूस हो सकती है। उन्होंने बाद में शहर को ‘आकार देने वाला’ बताया — उस तरह से नहीं जैसे कोई गुरु या स्कूल आकार देने वाला होता है, बल्कि उस तरह जैसे कोई परिदृश्य होता है, जब वह आपको सिखाता है कि अनुपात मायने रखता है।

वह न्यूयॉर्क आए तो न्यूयॉर्क यूनिवर्सिटी में कला इतिहास पढ़ने का इरादा था, लेकिन पार्सन्स स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन ने उनका रुख मोड़ दिया — पहले आंतरिक वास्तुकला, फिर फैशन — और उन्होंने 1980 के दशक में स्थापित फैशन हाउसों में प्रशिक्षुता बिताई: दो साल कैथी हार्डविक के अधीन, दो साल पेरी एलिस में, मशीनरी को सीखते हुए इससे पहले कि वह कहीं ऐसी जगह गए जहाँ वह टूटी हुई थी। 1990 में वह गुच्ची में शामिल हुए।

टॉम फोर्ड ने गुच्ची में 1990 और 1994 में क्रिएटिव डायरेक्टर नियुक्त होने के बीच — और उसके बाद के दशक में — जो किया, वह लक्ज़री इतिहास में सबसे पूर्ण ब्रांड बचावों में से एक है। कंपनी संस्थापक परिवार के विवादों के कारण परिचालन रूप से पंगु हो चुकी थी; फोर्ड ने इसे रचनात्मक अधिकार की स्थिति से पुनर्निर्मित किया, एक ऐसा सौंदर्यशास्त्र तैयार किया जो स्पष्ट कामुकता और वास्तुशिल्पीय दर्जीपन पर आधारित था, जो विरोधाभासी रूप से बिल्कुल वैसा ही निकला जैसा बाज़ार चाहता था। एक ही दो वर्षीय अवधि में बिक्री में नब्बे प्रतिशत की वृद्धि हुई। जब 1999 में गुच्ची ग्रुप ने यवेस सेंट लॉरेंट का अधिग्रहण किया, तो फोर्ड ने दोनों हाउसों को एक साथ संभाला, फैशन के सबसे देखे जाने वाले रनवे को निर्देशित किया, जब तक कि 2004 में उनका अनुबंध समाप्त नहीं हुआ और वह बिना किसी उत्तराधिकारी घोषणा के चले गए।

टॉम फोर्ड लेबल 2005 में लॉन्च हुआ, शुरू में सुगंध और सहायक वस्तुओं में, फिर पुरुषों के कपड़ों और चश्मों में, फिर उस पूर्ण अभिव्यक्ति में जिसकी ओर वह बढ़ रहे थे: मैडिसन एवेन्यू पर एक स्टोर जिसे फैशन प्रेस ने मंदिर और निशाना दोनों माना। डैनियल क्रेग ने जेम्स बॉन्ड के रूप में टॉम फोर्ड सूट पहने। यह ब्रांड एक विशिष्ट प्रकार के ठाठदार संयम का पर्याय बन गया — महँगा, सटीक, और कभी भी इतना आरामदायक नहीं कि आश्वस्त कर सके। फोर्ड ने कंपनी को बेचने के लिए बनाया था, और नवंबर 2022 में, एस्टी लॉडर ने 2.8 बिलियन डॉलर में ब्रांड के अधिग्रहण की घोषणा की, एक लेन-देन जो अप्रैल 2023 में पूरा हुआ।

टॉम फोर्ड के करियर की आलोचनात्मक पढ़ाई हमेशा एक ही समस्या के इर्द-गिर्द घूमती रही है: क्या सटीकता मुद्दा है या बचाव। फैशन में, आरोप यह है कि गुच्ची का सौंदर्यशास्त्र शानदार ढंग से इंजीनियर किया गया था लेकिन भावनात्मक रूप से बंद था — इच्छा को एक उत्पाद विनिर्देश के रूप में प्रस्तुत किया गया। फिल्म में, वही आलोचना A Single Man से जुड़ गई: कि फोर्ड का 2009 का निर्देशन पदार्पण इतना दृष्टिगत रूप से नियंत्रित था कि उसने सतह को भावना समझने का जोखिम उठाया। कोई भी आलोचना पूरी तरह गलत नहीं है। लेकिन दोनों यह मान लेते हैं कि इंजीनियरिंग का विकल्प परित्याग है, जो एक झूठा द्वंद्व है, और दोनों उस चीज़ को चूक जाते हैं जिसे फोर्ड ने लगातार तर्क दिया है: कि इच्छा की यांत्रिकी का सटीक चित्रण सत्य का एक वैध रूप है। यह तर्क कायम रहता है या नहीं, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप सिनेमा को किस लिए मानते हैं।

A Single Man 2009 में आई, जो क्रिस्टोफर इशरवुड के 1964 के उपन्यास पर आधारित थी, जो लॉस एंजेलिस में एक ब्रिटिश प्रोफेसर के बारे में है जिसने नवंबर 1962 में तय किया कि एक ही दिन उसका आखिरी होगा। कॉलिन फ़र्थ के प्रदर्शन ने वेनिस में वोल्पी कप जीता और उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया। फिल्म की लागत लगभग चार मिलियन डॉलर थी और इसे दस दिनों में शूट किया गया, एक तथ्य जो इसकी सावधानीपूर्वक दृश्य सतह के साथ अजीब तरह से बैठता है। फोर्ड ने इस अनुभव को अब तक का सबसे कठिन काम बताया है।

सात साल बाद Nocturnal Animals आई। ऑस्टिन राइट के 1993 के उपन्यास Tony and Susan पर आधारित, फिल्म एक कहानी के भीतर कहानी बनाती है: एमी एडम्स एक धनी कला डीलर के रूप में जो अपने पूर्व पति से एक पांडुलिपि प्राप्त करती है, जेक गिलेनहॉल उस आदमी के रूप में जो इसे भेजता है और फिल्म के भीतर उपन्यास के नायक के रूप में। माइकल शैनन, आरोन टेलर-जॉनसन, इस्ला फिशर और आर्मी हैमर ने एक ऐसी कास्ट को पूरा किया जो बड़े कमरों में सहज निर्देशक का संकेत देती है। Nocturnal Animals ने 2016 में वेनिस में सिल्वर लायन ग्रैंड जूरी पुरस्कार जीता। आरोन टेलर-जॉनसन ने सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए गोल्डन ग्लोब लिया। फिल्म को नौ बाफ्टा नामांकन मिले।

फोर्ड फैशन पत्रकार रिचर्ड बकले के साथ 1986 में मिलने के बाद से एक साथ थे। उन्होंने 2014 में शादी की और 2012 में गर्भकालीन सरोगेसी के माध्यम से एक बेटा, जैक, हुआ। बकले का 19 सितंबर 2021 को तिहत्तर वर्ष की आयु में लॉस एंजेलिस में उनके घर पर निधन हो गया। फोर्ड ने इस नुकसान के बारे में सार्वजनिक जीवन में असामान्य सटीकता के साथ बात की है — एक ऐसी घटना के रूप में नहीं जिसने उनके काम को बाधित किया, बल्कि एक ऐसी घटना के रूप में जिसने इसे स्पष्ट किया। उन्होंने कहा है कि उसके बाद के वर्ष वे हैं जिनमें उन्होंने सबसे अधिक निश्चितता महसूस की है कि वह क्या बनाने की कोशिश कर रहे हैं।

Cry to Heaven, ऐनी राइस के 1982 के उपन्यास पर आधारित, जो अठारहवीं सदी के इतालवी ओपेरा के कैस्ट्रेटो गायकों के बारे में है, ने जनवरी 2026 में रोम में मुख्य फोटोग्राफी शुरू की और नौ सप्ताह की शूटिंग के बाद समाप्त हुई। कास्ट काफी बड़ी है: निकोलस हॉल्ट, आरोन टेलर-जॉनसन, एडेल (अपने अभिनय पदार्पण में), जूलियन मूर, कॉलिन फ़र्थ, पॉल बेटैनी, हंटर शैफर, मार्क स्ट्रॉन्ग और जॉर्ज मैकके। फोर्ड ने लिखा, निर्देशित किया और निर्मित किया। पतझड़ 2026 में रिलीज़ की उम्मीद है, वितरण अधिकार फिल्म महोत्सव सर्किट के बाद तय किए जाएंगे।

फोर्ड ने Cry to Heaven को उन लड़कों की कहानी बताया है जिन्हें बदल दिया जाता है ताकि वे वह बन सकें जो वे कभी नहीं बनने वाले थे — और उस परिवर्तन से निकलने वाली आवाज़ें। यह एक ऐसा वर्णन है जो उनके अपने करियर के कई पहले के अध्यायों पर फिट बैठता है। सवाल, जैसे-जैसे फिल्म अपने दर्शकों के करीब आती है, यह है कि क्या यह उस तर्क को साबित करती है जो वह A Single Man के बाद से बना रहे हैं: कि नुकसान और लालसा के सटीक उच्चारण में कुछ ऐसा है जिसे फैशन निर्मित कर सकता है लेकिन सिनेमा अभी भी पा सकता है।

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