अन्या टेलर जॉय: हॉलीवुड की वो सितारा जो अपने किरदार खुद चुनती है

अन्या टेलर जॉय

Photo: Sara Komatsu / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	16 अप्रैल 1996 Miami, Florida
पेशा	अभिनेत्री
के लिए जाने जाते हैं	ड्यून: पार्ट टू, Split, द सुपर मारियो ब्रदर्स मूवी
पुरस्कार	Golden Globe · SAG Award · Critics' Choice · Trophée Chopard, Cannes Film Festival (2017) · Empire

ब्यूनस आयर्स से लंदन होते हुए हॉलीवुड तक, एन्या टेलर-जॉय ने समकालीन सिनेमा के सबसे विलक्षण करियर में से एक को एक खास इनकार पर खड़ा किया है: वह नायिकाएं नहीं निभातीं। वह उन महिलाओं को निभाती हैं जो बच जाती हैं। इसमें फर्क है, और पिछले एक दशक की उनकी फिल्मोग्राफी यही तर्क पेश कर रही है — 1630 के न्यू इंग्लैंड में जादू-टोने के आरोप में फंसी एक प्यूरिटन लड़की से लेकर एक सर्वनाश-पश्चात युद्ध-सरदार तक, और एक शतरंज प्रतिभा तक जिसका उपहार उसके विनाश से अलग नहीं था।

वह जिस तरह से किसी भूमिका में ढलती हैं, वह सामान्य सारांश को नकार देता है। वह न तो वह शांत लड़की है जो आपको चौंका दे, न ही वह उग्र लड़की जो खुद को घोषित करे, और न ही वह क्षतिग्रस्त लड़की जो समय के साथ सहानुभूति बटोरती है। वह ये तीनों एक साथ है, एक ऐसे चेहरे में जो ऐसा लगता है मानो उसे पहले से पता हो कि दृश्य कैसे खत्म होगा। जिन निर्देशकों ने उन्हें कास्ट किया है — रॉबर्ट एगर्स ने दो बार, एम. नाइट श्यामलन, एडगर राइट, जॉर्ज मिलर — वे सभी लगभग एक जैसे शब्दों में उनका वर्णन करते हैं: वह कैमरे को देखती हैं, इससे पहले कि कैमरा उन्हें देखे।

उनका जन्म अप्रैल 1996 में मियामी में हुआ था, लेकिन वह छह साल की उम्र तक ब्यूनस आयर्स में पली-बढ़ीं, केवल स्पेनिश बोलती थीं, जब तक कि लंदन जाने ने उनकी ज़ुबान छीन नहीं ली। वह खास विस्थापन — इंग्लैंड पहुंचना, उस भाषा में पहले से पारंगत होना जिसका इंग्लैंड में कोई उपयोग नहीं था, और खरोंच से अंग्रेज़ीपन सीखना — वह जीवनी संबंधी तथ्य है जो उनकी अधिकांश फिल्मोग्राफी की व्याख्या करता है। वे जिन किरदारों की ओर आकर्षित होती हैं, वे ऐसी व्यवस्थाओं के तहत काम करने वाली महिलाएं हैं जिनके पास उनके लिए कोई शब्दावली नहीं है: एक लड़की जिस पर उसका अपना परिवार आरोप लगाता है जबकि बाहर से वास्तविक द्वेष उसके चारों ओर घूमता है, शीत युद्ध के अमेरिका में एक अनाथ शतरंज प्रतिभा, क्रांतिकारी क्रोध की एक बेटी जिसे एक हथियार के रूप में ढाला जा रहा है। हर एक बाहरी व्यक्ति एक ऐसी दुनिया में भटक रहा है जिसके नियम वह उन लोगों से बेहतर पढ़ सकती है जिन्होंने उन्हें लिखा था।

सोलह साल की उम्र में उन्होंने स्कूल छोड़ दिया — आंशिक रूप से बदमाशी के कारण, आंशिक रूप से इसलिए कि एक टैलेंट स्काउट ने उनसे संपर्क किया जब वह केंसिंग्टन के पास अपने कुत्ते को टहला रही थीं और इसने उनकी दिशा बदल दी। उन्होंने दो साल छोटी टेलीविज़न भूमिकाओं में बिताए, उससे पहले रॉबर्ट एगर्स ने उन्हें ‘द विच’ (2015) में थॉमसिन के रूप में कास्ट किया, जो 1630 के न्यू इंग्लैंड में सेट एक पीरियड हॉरर फिल्म थी, जिसका प्रीमियर सनडांस में हुआ और इसने दोनों की घोषणा की। उनका अभिनय — एक लड़की जिस पर उसके अपने परिवार ने आरोप लगाया, हर शरण से वंचित — फाइनल-गर्ल टेम्पलेट की हर परंपरा के खिलाफ गया। वह इसलिए नहीं बची क्योंकि वह निर्दोष थी। वह इसलिए बची क्योंकि उसने एक चुनाव किया, और एगर्स इतने समझदार थे कि उन्होंने इसे उसी तरह फिल्माया।

उसके बाद के वर्षों ने एक ऐसी फिल्मोग्राफी बनाई जो पूर्वव्यापी रूप से विभिन्न शैलियों के एक व्यवस्थित परीक्षण के रूप में कार्य करती है। एम. नाइट श्यामलन की ‘स्प्लिट’ (2016) ने उन्हें एक फ्रैंचाइज़ी भूमिका दी जिसे उन्होंने तीन फिल्मों में पूरी तरह से अपना बना लिया, एक युवा महिला की भूमिका निभाई जिसके अस्तित्व के लिए यह आवश्यक है कि वह खतरे को घोषित होने से पहले पढ़ ले — यह एक भिन्नता थी जो वह पहले से कर रही थीं। कोरी फिनले की ‘थोरोब्रेड्स’ (2017) ने उन्हें एक साथ टाइप के खिलाफ और टाइप के साथ कास्ट किया, एक निश्चित प्रकार के सफल, खोखले सामाजिक आत्मविश्वास के रूप में। जब ऑटम डी वाइल्ड की ‘एम्मा.’ (2020) आई, तो अभिनय ने कुछ स्पष्ट किया: वह पीरियड कॉमेडी कर सकती हैं, और इसे हल्के खतरे की एक श्रेणी के रूप में पेश कर सकती हैं। फिर ‘द क्वीन्स गैम्बिट’ (2020) नेटफ्लिक्स पर आया — सात एपिसोड जिसमें उन्होंने बेथ हार्मन की भूमिका निभाई, एक शतरंज प्रतिभा जिसके उपहार और व्यसन एक ही आवेग थे — और बातचीत पूरी तरह से बदल गई। गोल्डन ग्लोब, सैग अवार्ड, एमी नॉमिनेशन: ये सब सटीक थे, हालांकि उन्होंने इस बिंदु को थोड़ा चूक दिया कि इसे एक व्यक्तिगत अभिनय की जीत के रूप में माना जाए, न कि इस अध्ययन के रूप में कि कैसे प्रतिभा और आत्म-विनाश एक ही व्याकरण साझा करते हैं।

उनके करियर के चारों ओर घूमने वाला महत्वपूर्ण प्रश्न यह है कि क्या चेहरा अभिनय कर रहा है, या क्या अभिनय इसके बावजूद काम करता है। यह, स्पष्ट रूप से, एक असामान्य चेहरा है: बड़ी, चौड़ी आंखें, एक स्थिरता की गुणवत्ता जो कैमरे पर एक प्रकार के छिपे हुए ज्ञान के रूप में पढ़ी जाती है। कुछ आलोचकों ने उनके बारे में ऐसे लिखा है जैसे कि उपस्थिति की विचित्रता ही काम को आगे बढ़ा रही है। यह स्पष्ट रूप से गलत है, और ‘द मेन्यू’ (2022) इसका सबसे स्पष्ट प्रमाण है। एक हाउते-क्विज़िन डिनर में एकमात्र ऐसे किरदार को निभाते हुए जिसके पास खोने के लिए कुछ वास्तविक है, उन्होंने लगभग एक फोरेंसिक रजिस्टर पर काम किया — बढ़ती हिंसा के प्रति हर दूसरे अभिनेता की प्रतिक्रिया को मापना और उसके अनुसार अपनी प्रतिक्रियाओं को कैलिब्रेट करना। ‘फ्यूरियोसा: ए मैड मैक्स सागा’ (2024) में, उन्होंने एक ऐसी भूमिका निभाई जिसे चार्लीज़ थेरॉन पहले ही पूरी तरह से विशिष्ट बना चुकी थीं, और एक अलग गियर पाया: पहले से बनी फ्यूरियोसा नहीं, बल्कि वह युवा महिला जो उसके बनने की प्रक्रिया में है, हिंसा खुद को व्यवस्थित करना सीख रही है। जॉर्ज मिलर की फिल्म के लिए आवश्यक था कि दर्शक विश्वास करें कि वह फ्यूरियोसा बन सकती हैं। उन्होंने इसे आवश्यक बना दिया।

उनका निजी जीवन उनके पेशेवर जीवन की तुलना में शांत रहा है, जानबूझकर ऐसा। उन्होंने और संगीतकार मैल्कम मैकरे ने अप्रैल 2022 में न्यू ऑरलियन्स में निजी तौर पर शादी की और सितंबर 2023 में वेनिस में एक दूसरा समारोह आयोजित किया। उन्होंने साक्षात्कारों में उन बदमाशी के वर्षों के बारे में बात की है जो उनकी खोज से पहले थे, और तीन देशों — अर्जेंटीना, इंग्लैंड, संयुक्त राज्य अमेरिका — में रहने की चल रही कठिनाई के बारे में, जिनमें से प्रत्येक ने उन्हें अलग-अलग शर्तों पर अपना दावा किया।

जुलाई 2026 में, ‘लकी’ के 15 जुलाई को Apple TV+ पर प्रीमियर के साथ, टेलर-जॉय ‘द क्वीन्स गैम्बिट’ के बाद पहली बार लंबे प्रारूप वाले टेलीविज़न पर लौटीं। यह प्रोजेक्ट शैली के अनुसार एक क्राइम थ्रिलर है — कॉन आर्टिस्ट, एफबीआई का पीछा, क्रूर क्राइम बॉस — लेकिन मुख्य भूमिका में उनकी पसंद विशिष्ट रूप से धारा के विपरीत है। ‘ड्यून: पार्ट थ्री’, जिसमें वह अलिया एट्राइड्स के रूप में अपनी भूमिका को दोहराती हैं, दिसंबर 2026 में आएगी। ‘द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स: द हंट फॉर गोलम’ (दिसंबर 2027) एक तीसरी फ्रैंचाइज़ी जोड़ता है, जिसमें टेलर-जॉय एंडी सर्किस की वार्नर ब्रदर्स के लिए फिल्म में वुडलैंड रियल्म की एक सिंदार एल्फ, सेरेन की भूमिका निभा रही हैं। फ्रैंचाइज़ी युग उनके लिए आ गया है। क्या यह उन्हें उतनी ही स्पष्टता से पढ़ेगा जितना कि आर्ट-हाउस फिल्मों ने पढ़ा, यह समकालीन सिनेमा के सबसे दिलचस्प सवालों में से एक है।