बोनी टायलर, एक चीख से जन्मी आवाज़ और उसने बनाया जो करियर

Photo: Albin Olsson / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

जन्म	8 जून 1951 Neath
निधन	8 जुलाई 2026 (75)
पेशा	गायिका
पुरस्कार	u0938u094du091fu0940u091cu0930 u092au0941u0930u0938u094du0915u093eu0930 u00b7 u0907u0915u094b u092au0949u092a u092au0941u0930u0938u094du0915u093eu0930 – u0938u0930u094du0935u0936u094du0930u0947u0937u094du0920 u0905u0902u0924u0930u094du0930u093eu0937u094du091fu094du0930u0940u092f u0930u0949u0915/u092au0949u092a u092eu0939u093fu0932u093e u00b7 u092cu094du0930u093fu091fu093fu0936 u0938u093eu092eu094du0930u093eu091cu094du092f u0915u0947 u0906u0926u0947u0936

वह आवाज़ कभी योजनाबद्ध नहीं थी। वेल्स की एक गायिका गले की सर्जरी से उबर रही थी, जब एक दोपहर उसने हताशा में चीख मारी, और जो सामने आया वह किसी स्टूडियो इंजीनियर के सोचे गए किसी भी स्वर से कहीं ज्यादा खुरदरा, अजीब और खास था। वह कर्कशता जिसने उसकी वोकल कॉर्ड्स को हमेशा के लिए ढाल दिया, वही वाद्ययंत्र बनी जो छह साल बाद पॉप संगीत के इतिहास की सबसे पहचानी जाने वाली पियानो लाइनों में से एक को रिकॉर्ड बुक्स में ले गई।

वह स्केवेन नामक एक छोटे वेल्श कस्बे में गेनर हॉपकिंस के रूप में पैदा हुईं, जहाँ उनके पिता कोयले की खदानों में काम करते थे और उनका परिवार नियमित रूप से चर्च जाता था। उनका पहला सार्वजनिक प्रदर्शन एक एंग्लिकन भजन था। वह छह बच्चों में से एक थीं, और उनका घर गहराई से संगीतमय था — एल्विस प्रेस्ली के रिकॉर्ड्स फ्रैंक सिनात्रा से होड़ लगाते थे, बीटल्स का आगमन एक समाचार घटना नहीं, बल्कि एक मौसमी प्रकोप जैसा लगता था। उन्होंने सोलह साल की उम्र में बिना कोई योग्यता लिए स्कूल छोड़ दिया और एक किराने की दुकान में काम किया, सप्ताहांत पर स्थानीय प्रतिभा प्रतियोगिताओं में प्रदर्शन करती रहीं। 1969 में वह एक प्रतियोगिता में दूसरे स्थान पर आईं। यही उन्हें आगे बढ़ने के लिए काफी था।

1970 के दशक की शुरुआत तक वह एक कवर बैंड में बैकिंग सिंगर और फिर लीड सिंगर बन चुकी थीं, वेल्श लोक गायिका मैरी हॉपकिन से भ्रम से बचने के लिए शेरिन डेविस नाम से काम करती थीं। रोजर बेल नामक एक टैलंट स्काउट ने उन्हें स्वानसी के एक क्लब में सुना और उन्हें RCA के साथ एक रिकॉर्ड डील दिलवाई, साथ ही एक नया नाम जो लगभग बेतरतीब ढंग से एक अखबार की सूची से चुना गया था। बॉनी टायलर एक उधार ली गई पहचान थी जिसे उन्होंने पूरी तरह अपना बना लिया।

1976 में ‘लॉस्ट इन फ्रांस’ यूके में नौवें नंबर पर पहुंचा। ‘इट्स अ हार्टएक’ जो एक साल बाद आया, घर पर चौथे और अमेरिका में तीसरे नंबर पर पहुंचा – दो आंकड़े जो एक स्वच्छ ट्रान्साटलांटिक प्रक्षेपवक्र का सुझाव देते थे। इन दोनों सिंगल्स के बीच में सर्जरी आई, और सर्जरी के बाद आवाज़ आई: वह भर्राया हुआ, धुएँ से प्रभावित वाद्ययंत्र, जिसे स्टूडियो संगीतकार बाद में अजीबोगरीब एकरूपता के साथ कुछ ऐसा बताएंगे जो उन्होंने पहले कभी नहीं सुना था।

इट्स अ हार्टएक के बाद आने वाले चार RCA एल्बम उन्हें व्यावसायिक रूप से स्कैंडिनेविया में तैरते हुए छोड़ गए, लेकिन अन्यत्र काफी हद तक स्थिर। फिर वह सहयोग आया जिसने सब कुछ बदल दिया। जिम स्टीनमैन — अमेरिकी संगीतकार जो पहले ही मीट लोफ का नाटकीय स्मारक ‘बैट आउट ऑफ हेल’ बना चुके थे — टायलर को एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो में ले गए, उनके लिए सबसे बड़े गीत लिखे जिनकी वह कल्पना कर सकते थे, और सहज रूप से समझ गए कि उनकी आवाज़ को परिष्कार के बजाय विस्तार की जरूरत है। ‘फास्टर दैन द स्पीड ऑफ नाइट’ ने अप्रैल 1983 में यूके में पहले नंबर पर शुरुआत की। इसका लीड सिंगल ‘टोटल एक्लिप्स ऑफ द हार्ट’ दुनिया भर में तेरह मिलियन से अधिक प्रतियां बेचकर अमेरिकी चार्ट पर चार सप्ताह शीर्ष पर रहा। यह लोकप्रिय संगीत के इतिहास में सबसे अधिक बिकने वाले सिंगल्स में से एक बना हुआ है।

1984 में फुटलूस साउंडट्रैक के लिए रिकॉर्ड किया गया ‘होल्डिंग आउट फॉर अ हीरो’ इस जोड़ी की क्षमता की पुष्टि करता है। ये दोनों गीत ऐसे थे जो एक अधिक सूक्ष्म प्रोडक्शन या कम घिसी हुई आवाज़ से दब जाते। टायलर एक मधुर पंक्ति को पूरी गति पर जो कर सकती थीं — वह नियंत्रित खुरदरापन, नाजुकता और बल के बीच वह सटीक स्थिति — स्टीनमैन की ओपेरा-महत्वाकांक्षाओं के लिए एक ऐसे तरीके से उपयुक्त साबित हुआ जिसका कोई वास्तविक उदाहरण नहीं था।

यहाँ जटिलता है: वे स्टीनमैन के गीत थे, और स्टीनमैन टिके नहीं। उनके व्यावसायिक शिखर के बाद के डेढ़ दशक में अलग-अलग गुणवत्ता के एल्बम आए और एक स्थायी महाद्वीपीय यूरोपीय प्रशंसक आधार बना रहा — विशेष रूप से फ्रांस और स्कैंडिनेविया में, जहाँ उनकी प्रोफ़ाइल एंग्लो-अमेरिकी बाजार की तरह कभी फीकी नहीं पड़ी — लेकिन कुछ भी उस संरचनात्मक क्षण से मेल नहीं खा पाया जो ‘फास्टर दैन द स्पीड ऑफ नाइट’ ने बनाया था। 1991 में ‘बिटरब्लू’ नॉर्वे में चार बार प्लैटिनम गया। यह वह वाक्य नहीं है जो उनकी मृत्युलेखों में शीर्ष पर रहा। करियर ने जो सवाल बार-बार उठाया, बिना पूरी तरह उत्तर दिए, वह यह था कि क्या आवाज़ को एक निश्चित ऊंचाई तक पहुँचने के लिए कुछ गीतों की जरूरत थी, या क्या गीतों को एक ऐसी आवाज़ की जरूरत थी जिसे आसानी से बदला न जा सके।

2003 में, गायक करेन एंटोन के साथ ‘सी डेमेन… (टर्न अराउंड)’ शीर्षक से रिकॉर्ड किया गया ‘टोटल एक्लिप्स ऑफ द हार्ट’ का एक फ्रांसीसी-भाषा रूपांतरण फ्रांसीसी चार्ट पर दस सप्ताह शीर्ष पर रहा और एक महाद्वीप को याद दिलाया कि आवाज़ कम नहीं हुई थी। उन्होंने 2013 में यूरोविज़न सांग प्रतियोगिता में यूनाइटेड किंगडम का प्रतिनिधित्व किया, तेईस अंकों के साथ उन्नीसवें स्थान पर रहीं — एक दृश्य प्रयास ज्यादातर खत्म हो चुके ब्रिटिश लोकप्रिय ध्यान को वापस पाने का, और इस बात का सबूत कि लोकप्रिय ध्यान, एक बार खो जाए, तो आदेश पर विश्वसनीय रूप से वापस नहीं आता।

उनके अंतिम स्टूडियो एल्बम 2019 और 2021 में आए, मामूली व्यावसायिक घटनाएँ जिनमें वह गर्माहट थी जो शिखर-युग के रिकॉर्ड्स में हमेशा नहीं थी। उन्होंने 2023 में एक संस्मरण, ‘स्ट्रेट फ्रॉम द हार्ट’ प्रकाशित किया। जुलाई 2025 में फ्रांसीसी DJ डेविड गुएटा के साथ एक सहयोग, जिसमें ‘टोटल एक्लिप्स ऑफ द हार्ट’ की धुन को शामिल किया गया, फ्रांसीसी एयरप्ले चार्ट पर चौथे नंबर पर पहुंचा और पंद्रह मिलियन स्ट्रीम अर्जित की — गीत फिर से अपना काम कर रहा था, उस आवाज़ की ओर से जिसने इसे प्रसिद्ध बनाया था।

टायलर ने जुलाई 1973 में एक संपत्ति डेवलपर और ओलंपिक जूडो प्रतियोगी रॉबर्ट सुलिवन से शादी की। उनकी कोई संतान नहीं थी। वह 1988 से पुर्तगाली अल्गार्वे में रह रही थीं, और यहीं, फारो के पास, मई 2026 की शुरुआत में उनकी वेधित आंत के लिए आपातकालीन सर्जरी हुई। उन्हें चिकित्सकीय रूप से प्रेरित कोमा में रखा गया। 8 जुलाई को पचहत्तर वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

जो ‘टोटल एक्लिप्स ऑफ द हार्ट’ अंततः साबित करता है — जो वह चार दशकों और तेरह मिलियन प्रतियों में साबित करता रहा है — वह यह है कि सबसे स्थायी पॉप रिकॉर्ड्स में कुछ ऐसा होता है जिसे कोई श्रोता पूरी तरह नाम नहीं दे सकता, लेकिन कोई श्रोता पूरी तरह भूल नहीं सकता। जो आवाज़ इसे ले गई वह एक दुर्घटना थी, और उस दुर्घटना के इर्द-गिर्द बना करियर असमान, लचीला और एंग्लो-अमेरिकी बाजार ने जितना श्रेय दिया, उससे कहीं बेहतर था। वह बहस इसलिए नहीं रुकती कि आवाज़ चली गई।

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