«द वंडर-फ़ूल्स» नेटफ्लिक्स पर: 1999 के कोरिया को वो ताकतें मिलती हैं जो किसी ने मांगी ही नहीं थीं

हाएसोंग नाम का एक कोरियाई तटीय शहर एक सुबह उस समस्या के साथ उठता है जो किसी नगर निगम के नियम में दर्ज नहीं। इसके सबसे साधारण निवासियों में से कुछ अचानक वो काम कर सकते हैं जो किसी ने उनसे करने को कहा ही नहीं। अपनी दादी का रेस्तरां चलाने वाली एक छोटी जुबान की युवती ऐसी चीज़ों को हिला देती है जिन्हें वह हिला पाने में सक्षम नहीं होनी चाहिए। सियोल से तबादले पर आया एक सरकारी कर्मचारी बरसों से उस टेलीकाइनिसिस को छिपाए हुए है जो उसने कभी मांगी नहीं थी। नगरपालिका का पुराना शिकायतीबाज़ और मोहल्ले का सबसे डरपोक आदमी पाते हैं — बिना चुने — कि वे एक ऐसे शहर की पहली रक्षा-पंक्ति हैं जो खुद नहीं समझ रहा कि उसके साथ हो क्या रहा है। द वंडर-फ़ूल्स (The WONDERfools) उतनी ही कोरियाई सुपरहीरो कॉमेडी है जितनी एक्स्ट्राऑर्डिनरी अटॉर्नी वू एक अदालती सीरीज़ थी: शैली काम करती है, मगर असली विषय कुछ और है जिसे वह ढोकर लाती है।

वह कुछ और है ख़ुद वह वर्ष। यू इन-सिक, अपनी पिछली कृति में पार्क इयून-बिन के विस्फोट के बाद धारावाहिक की ओर लौट रहे हैं, और उन्होंने पूरी सीरीज़ एक ऐसी तारीख़ पर खड़ी की है जो सेट डेकोरेशन नहीं है। हाएसोंग की अजीब सुबह 1999 में घटित होती है — नवंबर 1997 के आईएमएफ बेलआउट के अठारह महीने बाद, उस दशक का सबसे ठोस राष्ट्रीय आघात। देश को सबसे शारीरिक तरीक़े से दिखाया गया था कि उसके तंत्र एक रात में ढह सकते हैं। बेलआउट ने युद्धोत्तर युग की उस मान्यता को ख़त्म किया कि नौकरी आजीवन रहती है, चेबोल समूहों के साथ चले आ रहे उस सामाजिक अनुबंध को तोड़ा जिसने पूरी एक पीढ़ी के कार्य-जीवन को ढाला था और आधुनिक कोरियाई स्मृति के सबसे बड़े पुनर्गठन को जन्म दिया। डेढ़ साल बाद जनता से कहा गया कि वह ‘इयर 2000’ की समस्या को गंभीरता से ले — यह संभावना कि बैंकों, हवाई अड्डों, अस्पतालों और बिजली ग्रिड के पीछे लगे कंप्यूटर एक तय तारीख़ पर बैठ जाएँगे। यह सीरीज़ ठीक उसी वर्ष को चुनती है क्योंकि उस तंत्रिका तंत्र में आ टपकती ताकतें वैसी ही नहीं ली जातीं जैसी एक स्थिर समाज में ली जाएँगी।

परियोजना का मूल मायने रखता है। कोरियाई विशेष पत्रकारिता ने दर्ज किया है कि सीरीज़ की शुरुआत स्टेन ली द्वारा स्थापित POW! Entertainment के साथ विकसित बौद्धिक संपदा के रूप में हुई थी, जिसे पटकथा-स्तर पर एक मूल कोरियाई कृति के रूप में पुनर्कल्पित किया गया। विरासत दिखाई देती है: अनजान शक्ति वाले हाशिए के लोग, एक समूह जिसे साथ काम करना सीखना है, एक संस्थागत विरोधी। मगर निष्पादन उस अनुबंध को उलट देता है जिसे अमेरिकी कॉमिक्स साठ साल से लिखती आ रही है। स्टेन ली के मॉडल में ताक़त अंततः बेमेल को पूर्ण करती है: वह उसी के लिए बना था, यह उपहार उसे प्रकट करता है। कांग इयून-क्यूंग द्वारा गढ़ा और हो दा-जूंग द्वारा लिखा संस्करण इस अनुबंध को पलटता है: ताक़त उस चीज़ को उजागर करती है जिस पर शहर अपने पड़ोसियों से पहले ही दांव लगाना बंद कर चुका था। प्रचार सामग्री के अनुसार, ईउन चे-नी हाएसोंग की सबसे बड़ी विपदा है — किसी भी सुपरपावर के आने से बहुत पहले से। ताक़त उसे सुधारती नहीं। उसे दृश्यमान बना देती है।

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कास्टिंग के निर्णय इसी फ्रेम को बल देते हैं। पार्क इयून-बिन की वू यंग-वू के बाद पहली मुख्य भूमिका जानबूझकर एक अलग रजिस्टर में है: जहाँ वू व्यवस्थित थी, चे-नी प्रतिक्रियात्मक है; जहाँ वू अव्यवस्था को सजाती थी, चे-नी अव्यवस्था है। चा इयून-वू, जिनके करियर को कर-विवाद ने थाम लिया था, अपनी पहली मुख्य भूमिका में ली इयून-जोंग को निभा रहे हैं — एक सरकारी कर्मचारी, जिनके पास टेलीकाइनिसिस है और जिन्होंने अपना सारा जीवन उसी छिपाव के इर्द-गिर्द खड़ा किया। एक ऐसे आइडल को, जिनकी सार्वजनिक उपस्थिति अभी-अभी समस्या बनी है, उस किरदार में डालना जिसकी पूरी पहचान छिपी हुई क्षमता है — यह सीरीज़ का सबसे तीखा संपादकीय निर्णय है। चे-नी की दादी की भूमिका में किम हे-सूक उस पारिवारिक मेलोड्रामा को थामे रखती हैं जिसके बिना यू इन-सिक की कोई कृति नहीं बनती। सोन ह्यून-जू, विरोधी-अक्ष के सिरे पर ‘वंडरकिंडर’ परियोजना संचालित करने वाले डॉक्टर के रूप में, वह संस्थागत ख़तरा देते हैं जो पूरे आख्यान को येन सांग-हो की Psychokinesis के पास खींच लाता है: शक्तियाँ उस चीज़ के रूप में जिसे तंत्र वापस लेना चाहता है।

कोरियाई सुपरहीरो शैली अमेरिकी नक़ल को पीछे छोड़ चुकी है, और इसी कारण आज इस तरह की परियोजना मुमकिन है। 2017 की Strong Girl Bong-soon ने सुपरपावर को पश्चिमी ढाँचे में रोमांटिक कॉमेडी का यंत्र बनाया। येन सांग-हो की Psychokinesis (2018) ने टेलीकाइनिसिस को विरोध, बेदखली और सार्वजनिक स्थान पर अधिकार की कथा में बदला। Disney+ की Moving ने शक्तियों को विरासत में मिले संस्थागत रहस्य के रूप में पढ़ा: तानाशाही के दौर में माता-पिता ने जो किया, बच्चों को आज वह ढोना है। The Atypical Family ने उन्हें पारिवारिक विकलांगता बनाया। Vigilante ने उन्हें वर्ग-क्रोध बनाया। द वंडर-फ़ूल्स इस संवाद में एक ऐसे कोण से प्रवेश करती है जिसे पहले की किसी सीरीज़ ने अभी आज़माया नहीं था: शैली एक बहुत निश्चित ऐतिहासिक क्षण को उसी पर वापस पढ़वाने का तरीक़ा। स्टेन ली का श्रेय इस वंशावली में दोष नहीं है। वह प्रमाण है। कोरियाई उद्योग आज इतनी आश्वस्तता रखता है कि वह अमेरिकी सुपरहीरो बौद्धिक संपदा को पचा सके, उसे अपनी राइटर्स रूम में विकसित कर सके और बदले में ऐसा कुछ दे सके जो इतना स्थानीय हो कि मूल श्रेय हटाना पड़ जाए।

यू का दूसरा तकनीकी निर्णय लय है। मार्वल-स्कूल की सुपरहीरो सीरीज़ अपना तर्क ऐक्शन-सीक्वेंस पर टिकाती हैं: कोरियोग्राफ़ी ही वह जगह है जहाँ कृति बहस करती है। द वंडर-फ़ूल्स यू द्वारा एक्स्ट्राऑर्डिनरी अटॉर्नी वू में गढ़ी प्रोसीजरल-कॉमिक लय को शैली-सामग्री पर लगाती है। ताक़त काग़ज़ी काम बन जाती है। नौकरशाही की रुकावट शारीरिक बाधा की जगह लेती है; गवाह का बयान क्रेडिट-बाद के दृश्य की जगह लेता है; नगरपालिका का गलियारा छत पर चलने वाले द्वंद्व की जगह लेता है। यही चुनाव सीरीज़ को विशेष रूप से कोरियाई बनाता है, स्थानीय मसाले वाला मार्वल नहीं। कोरियाई टेलीविज़न हमेशा से जानता रहा है कि निर्णायक दृश्य उन लोगों के बीच के होते हैं जिन्हें अभी समझ नहीं आया कि उनके साथ अभी-अभी क्या हुआ।

सीरीज़ जिस सवाल पर खड़ी है, वह कथानक बंद होने पर भी बंद नहीं होता। एक शहर, जो पहले ही सीख चुका है कि उसके तंत्र ढह सकते हैं, उस क्षमता का क्या करे जो उसने कभी मांगी नहीं थी। आईएमएफ की पीढ़ी ने Y2K की पीढ़ी को कुछ सौंपा; सीरीज़ उसी पीढ़ी से पूछ रही है कि उसने क्या विरासत में पाया और उसका वह क्या करने जा रही है। 2026 में कोरिया अभी जवाब देना ख़त्म नहीं कर पाया। कोई भी ख़त्म नहीं कर पाया।

द वंडर-फ़ूल्स नेटफ्लिक्स पर 15 मई 2026 को रिलीज़ हो रही है। आठ एपिसोड, सभी पहले ही दिन उपलब्ध। निर्देशन: यू इन-सिक। पटकथा: हो दा-जूंग, कांग इयून-क्यूंग की कहानी पर आधारित। मुख्य भूमिकाओं में: पार्क इयून-बिन, चा इयून-वू, किम हे-सूक, चोई दे-हून, इम सॉन्ग-जे और सोन ह्यून-जू।

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