Name: Parasite
Director: Bong Joon Ho

बिल क्रेमर (Bill Kramer) ने सबसे स्वाभाविक याद का ज़िक्र किया—और वह सही भी थे। टोक्यो में जब उनसे पूछा गया कि ऑस्कर लगातार दुनिया की ओर क्यों देख रहे हैं, तो एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज़ के मुख्य कार्यकारी अधिकारी उस रात पर लौटे जब एक कोरियाई फिल्म ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म का पुरस्कार जीता था। उन्होंने कहा, “बेशक, सबको वह पल याद है जब ‘Parasite’ जीती थी। मुझे लगता है कि ऑस्कर में वैश्विक सिनेमा की संभावनाओं को लेकर हमारी सोच में यह एक तरह का निर्णायक मोड़, एक बदलाव था—और यह सिलसिला जारी है।”

ज़्यादातर कवरेज में इस बात को जीत के जश्न का भावनात्मक केंद्र बनाया गया है: अधिक बड़ा और अंतरराष्ट्रीय सदस्य-समूह, जल्द शुरू होने वाला मुफ़्त वैश्विक प्रसारण और मेज़बान फ़िल्म महोत्सव की ओर से दिया गया नेतृत्व पुरस्कार। लेकिन कमरे में हुई बातचीत ने एक ज़्यादा अहम तस्वीर दिखाई। दर्शकों के सवाल-जवाब के दौरान क्रेमर से दो बार लगभग यही पूछा गया: टोक्यो को इसमें जगह कब मिलेगी? सोच में बदलाव की कोई कीमत नहीं चुकानी पड़ती। एकेडमी की अपनी दलील तीन ऐसे दरवाज़ों पर टिकी है जिन पर उसका नियंत्रण है—कौन मतदान करता है, कौन पात्रता हासिल करता है और कौन देखता है। और जिस शहर में वह उनसे बात कर रहे थे, वह अब भी इनमें से एक दरवाज़े के बाहर खड़ा है।

जहाँ वोट पड़ते हैं, वहाँ क्रेमर का ‘Parasite’ वाला निर्णायक मोड़ सचमुच दिखता है

सदस्यता की बात हो तो आँकड़े ही पूरी कहानी कहते हैं। क्रेमर के मुताबिक, एक दशक पहले एकेडमी के केवल 5% से 6% सदस्य अमेरिका से बाहर रहते थे। उन्होंने कहा, “अब यह आँकड़ा 25% है और बढ़ रहा है।” द हॉलीवुड रिपोर्टर के अनुसार, जापान में एकेडमी के करीब 70 सदस्य हैं और क्रेमर को उम्मीद है कि यह संख्या बढ़ेगी। उन्होंने कहा, “दुनिया भर में लोग फिल्में बना रहे हैं और अपनी मातृभाषा में न बनी फिल्में भी पहले से कहीं ज़्यादा देख रहे हैं। हम हर जगह फिल्में बना रहे हैं, और फिल्मों को कहीं ज़्यादा सहजता और आसानी से देख पा रहे हैं। एकेडमी को भी इस बदलाव को प्रतिबिंबित करना चाहिए।”

उनके साथ मंच साझा कर रहीं एकेडमी की अध्यक्ष लिनेट हावेल टेलर (Lynette Howell Taylor) ने बताया कि यह काम किस तरह होता है: हर शाखा में एक Aperture समिति है, जिसे विदेशों में फ़िल्मकारों की पहचान करने की ज़िम्मेदारी दी गई है; हर साल उन देशों पर खास ध्यान दिया जाता है जिनका प्रतिनिधित्व कम है। उन्होंने वह सवाल भी लिया जो सदस्यता के हर विस्तार के बाद उठता है। उन्होंने कहा, “सदस्यता बढ़ने का यह मतलब नहीं कि पात्रता के मानदंड किसी तरह कम कर दिए गए हैं। हमारा सदस्य-समूह छोटा था, क्योंकि हमारा दायरा उतना वैश्विक नहीं था।”

मतपत्र में इसका असर साफ़ दिखता है। क्रेमर ने बताया कि हाल के समारोह में सर्वश्रेष्ठ फिल्म समेत हर श्रेणी में अंतरराष्ट्रीय प्रतिनिधित्व था। एकेडमी की सदस्यता, प्रभाव और उद्योग मामलों की प्रमुख अधिकारी मेरेडिथ शीया (Meredith Shea) ने कहा कि एनिमेटेड फ़ीचर के लिए दाखिल होने वाली फिल्मों की संख्या उस श्रेणी की ज़िम्मेदारी संभालने के उनके दस से अधिक वर्षों के दौरान 12 से बढ़कर करीब 40 हो गई। इनमें हर साल कम-से-कम छह एनीमे फ़िल्में शामिल होती हैं।

फ़िल्म महोत्सव वाला दरवाज़ा, जहाँ टोक्यो अब भी इंतज़ार में है

दूसरा दरवाज़ा नया है और टोक्यो के दर्शकों ने इसी पर सवाल उठाए। मई में लागू किए गए नियमों के तहत, 99वें एकेडमी पुरस्कारों से कोई गैर-अंग्रेज़ी भाषा की फिल्म अपने देश की आधिकारिक चयनित फिल्म बने बिना भी अंतरराष्ट्रीय फ़ीचर की दौड़ में पहुँच सकती है—इसके लिए उसे छह फ़िल्म महोत्सवों में से किसी एक का तय पुरस्कार जीतना होगा: कान फ़िल्म महोत्सव का Palme d’Or, वेनिस का Golden Lion, बर्लिन का Golden Bear, सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए Busan Award, Sundance का World Cinema Grand Jury Prize या टोरंटो का Platform Award। द हॉलीवुड रिपोर्टर के मुताबिक, Busan को इस सूची में शामिल किए जाने और टोक्यो को बाहर रखने की बात जापानी फ़िल्म महोत्सव से जुड़े कई लोगों के लिए कड़वी ख़बर रही है।

क्रेमर ने किसी तारीख़ का वादा नहीं किया, बल्कि आगे की योजना बताई। Variety के अनुसार, उन्होंने कहा, “हम उन फ़िल्म महोत्सवों की संख्या बढ़ाने पर विचार कर रहे हैं जिनके ज़रिए फिल्में अंतरराष्ट्रीय फ़ीचर फ़िल्म श्रेणी के लिए पात्र हो सकें। इस साल हम इसी प्रक्रिया पर काम कर रहे हैं, इसलिए आगे की जानकारी के लिए हमारे साथ बने रहें।” Deadline से उन्होंने कहा कि पहले छह महोत्सवों को “इसलिए चुना गया क्योंकि हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि वहाँ जूरी के दिए हुए पुरस्कार हों—और हर महोत्सव में ऐसा नहीं होता।” बाद में एक और जवाब में उन्होंने कहा कि चयन का बड़ा आधार “कैलेंडर में समय” था। क्रेमर के मुताबिक, एकेडमी “अभी इन बातचीतों की शुरुआत ही कर रही है।” इनमें से किसी भी स्पष्टीकरण में टोक्यो का नाम नहीं है। लेकिन किसी में भी उसे बाहर नहीं रखा गया है।

‘Parasite’ वाले बदलाव की सबसे बड़ी बाज़ी YouTube है

तीसरा दरवाज़ा प्रसारण का है—और इसके साथ पैसा भी जुड़ा है। 2028 में ABC के आखिरी प्रसारण के बाद, 2029 से 2033 तक ऑस्कर के विशिष्ट वैश्विक प्रसारण अधिकार YouTube के पास होंगे। Deadline के मुताबिक, Google के स्वामित्व वाली इस सेवा ने ABC से बेहतर बोली लगाई; ABC 1976 से इस समारोह का प्रसारण करता आया है। क्रेमर ने इसे उसी वैश्विक सोच का हिस्सा बताया: समारोह 30 से अधिक भाषाओं में 2.5 अरब लोगों के लिए मुफ़्त उपलब्ध होगा। उन्होंने कहा, “इस तरह पहली बार दुनिया भर के सभी लोगों को एक ही समय पर, एक ही प्रारूप में यह शो देखने का मौका मिलेगा। इतने बड़े वैश्विक दर्शक-वर्ग तक पहुँचने के लिए एकेडमी का यह बहुत बड़ा और सोच-समझकर उठाया गया कदम है।” द हॉलीवुड रिपोर्टर ने इस सौदे को कुछ हद तक विवादास्पद बताया है। Deadline ने जब क्रेमर से पूछा कि क्या एकेडमी ने उन तनावों के लिए तैयारी की थी जो फ़िल्म जगत के साथ स्ट्रीमिंग के दूसरे सौदों में देखने को मिले हैं, तो उन्होंने स्पष्ट कहा: “एकेडमी, ऑस्कर या हमारे प्रसारण में सेंसरशिप की इजाज़त नहीं है।”

इन तीनों दरवाज़ों के पीछे का संदेश वही है जिसे शीया ने साफ़ शब्दों में रखा: एकेडमी नहीं चाहती कि किसी को लगे कि वह “सिर्फ़ लॉस एंजेलिस में स्थित, हॉलीवुड-केंद्रित संगठन” है। हालांकि, क्रेमर ने पुरानी व्यवस्था को भी कायम रखा। यह पूछे जाने पर कि क्या अधिक वैश्विक एकेडमी के बाद अंतरराष्ट्रीय फ़ीचर फ़िल्म का पुरस्कार बेमानी हो जाएगा, उन्होंने कहा, “अभी मुझे नहीं लगता कि इस श्रेणी की ज़रूरत खत्म हो गई है।”

क्रेमर ने इसे टोक्यो फ़िल्म महोत्सव का एकेडमी का पहला आधिकारिक दौरा बताया, “लेकिन आखिरी नहीं,” और वे यहाँ से इसका Global Cinema Leadership Special Award लेकर लौट रहे हैं। फ़िल्म महोत्सव 4 नवंबर तक चलेगा। जब वह दोबारा आएँगे, तो ‘Parasite’ वाले निर्णायक मोड़ की कसौटी सीधी होगी: क्या टोक्यो में मिली जीत भी वह दरवाज़ा खोल पाएगी जो Busan में मिली जीत पहले ही खोल देती है?

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