Abigail’s Party: टैमज़िन आउटवेट का दमदार अभिनय, पर नादिया फ़ॉल का रिवाइवल माइक ली की कड़वाहट को नरम कर देता है

एबिगेल्स पार्टी का हर पुनरुद्धार एक भूत को साथ घसीटता है। एलिसन स्टीडमैन की बेवर्ली — जिसमें कू-कू करती धमकी और हाई-फाई पर डेमिस रूसोस शामिल थे — ने एक पीढ़ी के लिए इस भूमिका पर छाया डाली है, और माइक ली के कॉकटेल-पार्टी शव-परीक्षण को मंचित करने का आसान तरीका एक नॉस्टैल्जिया मशीन के रूप में है: एवोकाडो बाथरूम और उस वर्ग के शिष्टाचार पर एक गर्म हंसी जो अब उस तरह से कपड़े नहीं पहनता। तमज़िन आउथवेट, वेस्ट एंड में हेरोल्ड पिंटर थिएटर के मंच पर विचरण करते हुए, इस गर्मजोशी को अस्वीकार करती हैं। उनकी बेवर्ली कोई कालखंड की विचित्र वस्तु नहीं है, बल्कि एक शिकारी है, और यह अस्वीकृति इस निर्माण का सबसे दिलचस्प तर्क है कि नाटक अभी भी क्यों काटता है।

समीक्षाएं आउथवेट को कहानी के केंद्र में रखकर एकमत हुई हैं, और उस पर वे सही हैं। आलोचक लगातार एक ही शब्दावली का सहारा ले रहे हैं: फाइनेंशियल टाइम्स ने उन्हें पत्थर-दिल, भयंकर और बिल्कुल शानदार कहा; द स्टेज ने उन्हें चमकदार दृढ़ विश्वास के साथ शाम को पकड़ते और रौंदते देखा; टाइम आउट ने एक दुष्टतापूर्वक चालाक, मध्यम आयु वर्ग की मीन गर्ल को नोट किया। वह बेवर्ली में सामान्य से अधिक द्वेष और हेरफेर डालती हैं, एक परिचारिका के आतिथ्य को नियंत्रण में बदलने देती हैं। आम सहमति से, यह एक हिट है।

लेकिन टूर-डे-फोर्स का फ्रेमिंग रिवाइवल के साहसिक निर्णय को दबा देता है। नादिया फॉल ने उमर मलिक और लॉरेन पटेल, दोनों दक्षिण एशियाई विरासत के अभिनेता, को टोनी और एंजेला के रूप में चुना है, जो गली में नए आए युवा जोड़े हैं। अचानक लॉरेंस का पड़ोस की बदलती गुणवत्ता के बारे में बड़बड़ाना एक विचित्र कालखंड का विवरण नहीं रह जाता और एक जीवित तार में बदल जाता है। ली ने नाटक को अंग्रेजी दंभ के आत्म-भक्षण के अध्ययन के रूप में बनाया था; फॉल की कास्टिंग उस दंभ को देश की वास्तविक दरार रेखा के माध्यम से पुनर्निर्देशित करती है, और शाम को एक धार मिलती है जो मूल केवल संकेत कर सकता था। यही एक पुनरुद्धार का उद्देश्य है — किसी क्लासिक को दोबारा गर्म करना नहीं, बल्कि उसे पुनः लक्षित करना।

जो इस निर्माण की दूसरी प्रवृत्ति को एक वास्तविक क्षति बनाता है। ली की कॉमेडी भय पहुँचाने की एक प्रणाली है: हँसी आपको फँसाने के लिए है, ताकि जब क्रूरता और तबाही आए तो आपको एहसास हो कि आप पूरे समय सहभागी रहे हैं। आलोचकों के एक गंभीर अल्पसंख्यक को लगा कि फॉल ने कभी वह डायल नहीं घुमाया। गार्जियन में अरिफा अकबर ने लिखा कि अंत का अंधकार उतरता नहीं है; इंडिपेंडेंट में एलिस सैविल ने एक ऐसा निर्माण पाया जो तीव्रता पर एक सुसंगत स्वर की बेशर्म मूर्खता को तरजीह देता है, जो पार्टी के नीचे, बदमाशी के चित्र को कुंद कर देता है। कमरा गूँजता है, और फिर उसे शोक मनाने के लिए कहा जाता है, और शोक के पास बैठने की कोई जगह नहीं होती।

यह अंतर किसी भी स्टार रेटिंग से अधिक मायने रखता है। एक पुनरुद्धार जो ली की वर्ग कॉमेडी को अब से बात कराने की परेशानी उठाता है, और फिर उसे दुखद बनाने से इनकार करता है, वह अपने लिए निर्धारित आधा काम ही कर रहा है। आउथवेट स्पष्ट रूप से क्रूरता में सक्षम हैं; द्वेष पहले से ही उनकी बेवर्ली में लोड है। फॉल ने पहले ही साबित कर दिया है कि वह नाटक को इसकी आरामदायक प्रतिष्ठा के विरुद्ध पढ़ सकती हैं। भीड़ को खुश करने वाला स्वर, दूसरे शब्दों में, एक विकल्प है, कोई सीमा नहीं — जो सबसे निराशाजनक फैसला है जो एक आलोचक तक पहुँच सकता है।

एबिगेल्स पार्टी 19 सितंबर तक हेरोल्ड पिंटर थिएटर में चलती है, जो वेस्ट एंड में उस मंचन का स्थान है जो थिएटर रॉयल स्ट्रैटफ़ोर्ड ईस्ट में शुरू हुआ और राजधानी पहुँचने से पहले दौरा किया, जिसमें केविन बिशप लॉरेंस के रूप में और पांडोरा कॉलिन सू के रूप में पाँच-हैंडर को पूरा करते हैं।

बेवर्ली की पार्टी इस तरह से समाप्त होने के लिए बनाई गई है कि हँसी गले में घुट जाए, मज़ाक बहुत देर से किसी ऐसी चीज़ में बदल जाए जिसे कोई वापस नहीं ले सकता। यह हँसी को आखिरी पेय तक उज्ज्वल रखता है। यह वर्षों में सबसे मज़ेदार एबिगेल्स पार्टी है — और यही, ठीक, समस्या है।

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