लूक बेसन (Luc Besson) तीन दशकों से एक ही कहानी कह रहे हैं। एक युवा महिला जिसका कोई भविष्य नहीं है, एक ऐसा सौदा स्वीकार करती है जो उसकी स्वतंत्रता को उसकी प्रतिभा के बदले देता है, किसी भी कमरे में सबसे घातक व्यक्ति बन जाती है, और फिर पूरी फिल्म में वापस बाहर निकलने का रास्ता तलाशती है। ला फेम निकिता ने यह टेम्पलेट स्थापित किया; अन्ना इसे ईमानदारी से अपनाती है, साशा लुस (Sasha Luss) बंदूक के पीछे हैं और एक अरैखिक संरचना है जो ताश के पत्तों को फिर से फेंटती है ताकि दर्शक असंतुलित रहें। यह परिष्कार है या पुनरावृत्ति — यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप बेसन बहस के किस पक्ष पर बैठते हैं — लेकिन यह बहस अब इतनी पुरानी हो चुकी है कि किसी भी पक्ष को जीतने की उम्मीद नहीं है।

अन्ना को पूर्व की ओर झुकाने वाली चीज़ है एक दृश्य जो लगभग बीस मिनट बाद आता है, जब अन्ना मॉस्को के एक रेस्तरां में अपना पहला केजीबी मिशन पूरा करती है। बेसन और सिनेमैटोग्राफर थिएरी आर्बोगास्ट (Thierry Arbogast) — जिन्होंने निकिता के बाद से उनकी फिल्मों की शूटिंग की है, यह सहयोग अब तीस से अधिक वर्षों तक फैला है — इस दृश्य को तात्कालिक हथियारों और स्थानिक संपीड़न के इर्द-गिर्द बनाते हैं: अन्ना टूटे बर्तनों, एक स्टेक चाकू और पूरी तरह से कम आंके जाने के फायदे का उपयोग करके तीन दर्जन सशस्त्र लोगों के बीच से गुज़रती है। कोरियोग्राफी स्थानिक रूप से सुसंगत, कुशल और वास्तव में आश्चर्यजनक है। उन आठ मिनटों के लिए, फिल्म बिना किसी माफी के अपनी शैली को सही ठहराती है।

हेलेन मिरेन (Helen Mirren), केजीबी हैंडलर ओल्गा के रूप में, फिल्म का वास्तविक गुरुत्व केंद्र प्रदान करती हैं। मिरेन अधिकार को एक निजी मज़ाक के रूप में निभाती हैं — उन्होंने सब कुछ देखा है, सब कुछ झेला है, और फिर भी पूरे ऑपरेशन को हल्का-फुल्का मनोरंजक पाती हैं — और नियंत्रित खतरे और सूखी सटीकता का यह संयोजन बिल्कुल वही है जो फिल्म को चाहिए जब लुस की अन्ना स्थिर हो जाती है। सिलियन मर्फी (Cillian Murphy) का सीआईए ऑपरेटिव उसी गुणवत्ता के साथ त्रिकोण को पूरा करता है: सतर्क, थोड़ा उदास, इतने संयम से कैलिब्रेट किया गया कि उनके बीच का हर दृश्य ऐसा लगता है जैसे दो लोग बिना ऊपर देखे एक-दूसरे का डाक पढ़ रहे हों।

लुस स्वयं फिल्म का सबसे जटिल तत्व हैं। वह शारीरिक माँगों को वास्तविक आत्मविश्वास से संभालती हैं — स्टंट समन्वय सख्त है, और वह इसे बेचती हैं — लेकिन जिन दृश्यों में अन्ना को गणना करनी होती है, महसूस करना होता है, एक ऐसी अंतरंगता दिखानी होती है जो वह अनुभव नहीं कर रही है, उनके लिए एक नाटकीय सटीकता की आवश्यकता है जो उन्होंने अपने करियर के इस बिंदु पर अभी तक विकसित नहीं की थी। ऐन पारियो (Anne Parillaud) ने निकिता को दिखाई देने वाली क्षति के भार पर ढोया था; लुस अधिक नियंत्रित हैं लेकिन कम आबाद। अरैखिक संरचना इसकी भरपाई करती है अपनी नायिका को गतिशील रखते हुए, घटनाओं को बार-बार पुनर्व्यवस्थित करके यह प्रकट करती है कि जो विश्वासघात लग रहा था वह रणनीति थी। यह पहली बार देखने पर साफ काम करता है। विचार करने पर, यह एक ऐसी फिल्म दिखाता है जो कथानक की यांत्रिकी में अधिक निवेशित है, न कि उस व्यक्ति के आंतरिक जीवन में जिसकी सेवा ये यांत्रिकियाँ मानी जाती हैं।

एरिक सेरा (Éric Serra) का स्कोर — एक और बेसन सहयोग जो 1980 के दशक के मध्य के सबवे तक फैला है — एक शिल्पकार की विश्वसनीय तात्कालिकता के साथ एक्शन दृश्यों को आगे बढ़ाता है जो जानता है कि क्या आवश्यक है और वह देता है। पेरिस के दृश्य फैशन-मॉडलिंग कवर का उत्पादक उपयोग करते हैं: वह उद्योग जो महिला शरीर को सौंदर्यीकृत करता है, उस पेशे के लिए भेष के रूप में जो इसे हथियार बनाता है — यह एक विडंबना है जिसे बेसन पहले भी छू चुके हैं। यह निकिता के केंद्र में भी था। क्या यह दोहराने लायक है या केवल यह पुष्टि करता है कि बेसन उसी क्षेत्र का चक्कर लगा रहे हैं जब तक कि खांचा गहरा न हो गया — यह एक सवाल है जो अन्ना उठाती है लेकिन जवाब नहीं देती।

अन्ना बिना बेसन के कैनन में जगह बनाए, किसी भी शैली की वॉचलिस्ट पर जगह बनाती है। इसे देखिए हेलेन मिरेन के लिए जो जासूसी को एक धैर्य परीक्षा की तरह दिखाती हैं जिसे वे पहले ही पार कर चुकी हैं, एक रेस्तरां फाइट सीक्वेंस के लिए जो बेसन के देर के एक्शन के बेहतर-निर्मित टुकड़ों में से एक है, और सिलियन मर्फी के लिए जो एक सीआईए हैंडलर को ऐसे व्यक्ति की तरह दिखाते हैं जो अपने पेशे से सचमुच परेशान है। जो आपको नहीं मिलेगा वह है पुनर्आविष्कार, या एक ऐसी फिल्म जो अपनी नायिका को इसे आगे बढ़ाने देने के लिए पर्याप्त देर तक स्थिर बैठे। जो आपको मिलेगा वह है एक सक्षम, चमकदार, पूरी तरह से डिस्पोजेबल जासूसी थ्रिलर, एक निर्देशक से जो अपने आविष्कृत फॉर्मूले पर बिना मेहनत के चल रहा है और जिसे कभी छोड़ने की ज़रूरत नहीं पड़ी।