Luc Besson tīn daśakon se ek hī kahānī sunāte ā rahe haiṃ. Ek aisī laṝkī jiske pās koī bhaviṣya nahīṃ, ek aisā saudā mān letī hai jo uskī āzādī ke badale uske hunar māṃgtā hai — aur vo kisī bhī kamre meṃ sabse khaṭarānak insān ban jātī hai. La Femme Nikita ne yah nīv rakhe thī; Anna usī rāh par caltī hai, Sasha Luss ke sāth, ek non-linear structure ke sāth jo darśakoṃ ko hameśā uncertainty meṃ raktī hai.

Jo scene is film ko yādagār banātī hai vo hai Anna kā pahālā KGB mission — ek Moscow restaurant meṃ. Besson aur cinematographer Thierry Arbogast — jo Nikita ke zamāne se sāth haiṃ — ek aisī sequence banāte haiṃ jahāṃ Anna tūte hue dishes, ek steak knife aur complete underestimation ke fāʾde se darjanon armed men se nipṭ alītī hai. Yah genre kā vo action hai jo apnā haq’q kamiātī hai.

Helen Mirren KGB handler Olga ke rūp meṃ film kā aslī center of gravity haiṃ. Mirren authority ko ek private joke kī tarah play kartī haiṃ — unhon ne sab dekhā hai, sab survive kiyā hai, aur ab bhī pūre operation ko thoṝā entertaining pātī haiṃ. Cillian Murphy CIA agent ke rūp meṃ vo triangle pūrā karte haiṃ: alert, thoṝe thake hue, precisely calibrated.

Luss khud film kā sabse complex element haiṃ. Physical scenes vo confidence ke sāth handle kartī haiṃ, lekin jahāṃ Anna ko calculate karnā hai, feel karnā hai, yā vo intimacy dikhānī hai jo vo actually feel nahīṃ kartī — vahāṃ us dramatic precision kī zarūrat hai jo us vaqt unkī career meṃ pūrī tarah nahīṃ thi.

Éric Serra kā score — Besson ke sāth daśakon purānī partnership — action sequences ko reliable urgency detā hai. Paris ke scenes modeling cover kā acha istīmāl karte haiṃ.

Anna kisī bhī action watchlist meṃ jagāh deserves kartī hai. Ise dekheṃ Helen Mirren ke lie jo espionage ko light entertainment banā detī haiṃ, us restaurant fight ke lie jo late Besson kī best action sequences meṃ se ek hai, aur Cillian Murphy ke lie. Yahāṃ reinvention nahīṃ milegi — milegā ek competent, stylish spy thriller.