Cry Macho के बीच में एक दृश्य है जिसमें क्लिंट ईस्टवुड के किरदार माइक माइलो एक मेक्सिकन गांव के किचन में एक परिवार के साथ चुपचाप बैठकर खाना खा रहे हैं। कैमरा नहीं हिलता। ईस्टवुड नहीं हिलते। इस दृश्य का कोई कथानक उद्देश्य नहीं है। यह बस इस तथ्य पर जोर देता है: एक बूढ़ा आदमी, आराम में, एक ऐसी जगह पर जहां वह नहीं है, लेकिन वहां अपनापन पा रहा है। यही इक्यानबे साल के ईस्टवुड हैं, खुद को निर्देशित करते हुए — और यही पूरी फिल्म करती है।

रिचर्ड नैश के उपन्यास पर आधारित, Cry Macho माइक माइलो का अनुसरण करती है — एक बुजुर्ग रोडियो स्टार — जिसे अपने पूर्व मालिक ने मेक्सिको सिटी से अपने बेटे राफो (एडुआर्डो मिनेट) को वापस टेक्सास लाने के लिए काम पर रखा है। जो रोड मूवी बनती है, वह लगभग जानबूझकर घटनाओं से रहित है। कोई गोलीबारी नहीं, कोई असली खतरनाक प्रतिद्वंद्वी नहीं। इसके बजाय, एक बूढ़े आदमी और एक लड़के के बीच बढ़ती हुई कोमलता है।

ईस्टवुड के अंतिम दौर की व्याकरण

ईस्टवुड की देर से आई फिल्में — The Mule, Richard Jewell, Cry Macho — पुरुष पहचान के साथ एक निरंतर हिसाब-किताब बनाती हैं। फिल्म का शीर्षक सिर्फ राफो के मुर्गे का नाम नहीं है — यह ईस्टवुड का थीसिस है: machismo वह है जिसे नौजवान तब पकड़ते हैं जब उन्हें कुछ बेहतर नहीं दिया गया।

एडुआर्डो मिनेट का राफो फिल्म की सबसे अच्छी चीज है — एक सहज, असुरक्षित प्रदर्शन जो बूढ़े आदमी से प्रश्न करता है, उसकी प्रशंसा नहीं करता। नटालिया त्रावेन विधवा मार्टा के रूप में अपने दृश्यों में गर्मजोशी लाती हैं। Cry Macho जो हल नहीं करती वह है अपनी पतली कहानी की समस्या: दांव कम, प्रतिपक्षी औपचारिक, कथानक बड़े पैमाने पर औपचारिक। ईस्टवुड केवल अपनी उपस्थिति के बल पर धैर्य मांगते हैं। देर से आए ईस्टवुड का सिनेमा अमेरिकी फिल्म में एक अलग तरीका बन गया है — और Cry Macho शायद उसमें सबसे ईमानदारी भरी है।