इतने बड़े हैट को एक्सेसरी नहीं कहा जा सकता। जब डेमी मूर अपनी बेटी तलुलाह विलिस के साथ पेरिस हाउते कॉउचर वीक में सरकती हुई आईं, तो उस विशाल क्रीम रंग के ब्रिम ने वही किया जो कॉउचर वादा करता है और शायद ही कभी मानता है: उसने उन्हें सामान्य दुनिया से उठाकर एक फैंटेसी के बीच रख दिया। फैशन प्रेस ने इस लुक को मंत्रमुग्ध करने वाला बताया और आगे बढ़ गया। यह हैट एक लंबी नज़र का हकदार है।

बाकी का आउटफिट जानबूझकर शांत था — एक आइवरी सिल्क कैमिसोल जिसमें लेस लगी थी, एक स्कर्ट जो धीमी तहों में गिरती थी, एक छोटा स्ट्रक्चर्ड बैग, क्रोशे म्यूल्स। हर जगह संयम, ताकि आँख को केवल एक ही जगह जाना पड़े। यही मुद्दा था। हैट किसी लुक के ऊपर सजावट नहीं था; वह लुक का पूरा तर्क था, शुद्ध पलायन का एक टुकड़ा जिसे स्क्रीन के पार यात्रा करने और नज़र को ऊपर और बाहर खींचने के लिए इंजीनियर किया गया था। इस सीज़न में, यह कोई छोटा काम नहीं है।

पेरिस ने पूरा हफ्ता ठीक उसी आवेग के इर्द-गिर्द बनाया। समग्र रूप से पढ़ें, तो कॉउचर शो फैंटेसी और शरीर की ओर झुके — मांस को कच्चे माल के रूप में संभाला गया, सिल्हूट को बेतुकेपन से फुलाया गया, बिना किसी माफी के पलायनवाद पेश किया गया। एसोसिएटेड प्रेस ने मूड को ‘नंगी त्वचा, फैंटेसी और मशीन’ के रूप में संक्षेपित किया। पियरपाओलो पिचियोली ने बैलेंसियागा में अपने कार्यकाल की शुरुआत गुब्बारे जैसे गाउन और हुड वाले पंख कोकून से की, और अंत में एक मॉडल को मुर्गे के पंखों में निगलते हुए दिखाया। शियापरेली में, डैनियल रोज़बेरी ने पकी हुई मछली की शल्कों और ढले हुए सिलिकॉन में मानव हाथ का मामला रखा। मैथ्यू ब्लेज़ी ने चैनल के ग्रैंड पैलेस के फर्श से बीनस्टॉक्स को चढ़ते हुए भेजा। इन सबके सामने, एक एकल नाटकीय हैट तुच्छ नहीं है। यह हफ्ते की थीसिस है, जो एक ऐसी चीज़ में सिकुड़ गई है जिसे एक महिला तम्बू से बाहर पहन सकती है।

मूर इस संदेश के लिए असामान्य रूप से सटीक पात्र हैं। ‘द सब्सटेंस’ के एक साल बाद — वह फिल्म जिसने उनके अपने शरीर को स्पेक्टेकल, उम्र बढ़ने और देखे जाने की मशीनरी के बारे में एक हॉरर शो में बदल दिया — वह अब उसी शरीर को सजा के बजाय आनंद के रूप में प्रस्तुत करती हैं। कॉउचर इमेज फिल्म के खंडन के रूप में पढ़ी जाती है, जो कपड़े में बनी है। जहाँ फिल्म ने पूछा कि संस्कृति एक चेहरे और एक रूप के साथ क्या करती है, वहाँ हैट यह तय करके जवाब देता है कि रूप को कैसे देखा जाएगा। यहाँ, सतह ही सार है। ब्रिम कुछ नहीं छिपा रहा; वह फ्रेम चुन रहा है।

फैंटेसी की एक कीमत है, और इसे ज़ोर से कहना उचित है। कॉउचर महत्वाकांक्षी है क्योंकि यह अप्राप्य है — यह जो पलायन बेचता है वह लगभग किसी के लिए भी मूल्यवान नहीं है और सभी के लिए फोटो खिंचवाया जाता है। मूर के उस ब्रिम के नीचे का आनंद वास्तविक है, और यह एक उत्पाद भी है, एक मूड जो उन घरों द्वारा निर्मित है जिनका पूरा व्यवसाय इच्छा है। जो इसे कुछ हद तक छुड़ाता है वह ईमानदारी है: यह पलायनवाद कभी यह दिखावा नहीं करता कि वह पलायनवाद के अलावा कुछ और है। एक अशांत वर्ष में, यह अधिकांश विकर्षणों की तुलना में अधिक स्वीकार करता है।

मूर ने इस थीम को पूरे शेड्यूल में निभाया। वह सिटे यूनिवर्सिटेयर में पिचियोली के बैलेंसियागा डेब्यू पर भी पहुंचीं — 2020 में हाउस द्वारा मेटियर को पुनर्जीवित करने के बाद से उनका पहला कॉउचर स्टेटमेंट, एक ऐसा कलेक्शन जो इतना विस्तृत था कि एक एकल गाउन बीस हज़ार से अधिक हाथ से कटे हुए गज़ार के टुकड़ों से बना था। 22 और 23 जुलाई को चलने वाले हफ्ते की अगली पंक्तियों में केट ब्लैंचेट, सिंथिया एरिवो, टिल्डा स्विंटन और पेड्रो पास्कल भी शामिल थे।

एक हैट कॉउचर की फैंटेसी में सबसे सस्ता टिकट है, और सबसे दृश्यमान — कोई एटेलियर घंटे नहीं, कोई फिटिंग नहीं, बस उस चीज़ को पहनने और फ्रेम को खा जाने देने की हिम्मत। मूर में वह हिम्मत थी। बाकी सभी को फोटो मिली, जो पूरा मुद्दा था।

टैग: Demi Moore, Balenciaga, haute couture, Paris Couture Week, The Substance

पेरिस कॉट्यूर वीक में डेमी मूर का ड्रामेटिक हैट वही फैंटेसी है जो पूरा सीज़न बेच रहा है

इसी तरह के लेख

‘अवतार: द वे ऑफ़ वॉटर’ बड़े परदे के पक्ष में जेम्स कैमरन की तीन घंटे लंबी दलील है

Full Metal Jacket: कुब्रिक एक मरीन को ज़मीन से गढ़ते हैं, फिर उसे खंडहरों में भेज देते हैं

सेसिली ब्राउन और समय का प्रश्न: पेंटिंग आज भी क्यों मायने रखती है

Prime Video की ‘एव्री इयर ऑफ़्टर’ पहले प्यार को उन सालों से नापती है जो पर्सी और सैम अलग बिताते हैं

ड्यून — अनफ़िल्माए जाने वाले उपन्यास को रस्म, ख़ामोशी और ठहराव के साथ आधी कहानी में ढालना

Bridget Everett, वह हास्य अभिनेत्री जिसे HBO ने बीस साल की प्रतीक्षा के बाद पहचाना

चर्चा