फिल्म मै अब यहाँ नहीं हूँ का पहला दृश्य उलिसेस के हाथ पर रुकता है, जो सावधानी से एक रेडियो एंटीना सम्भाल रहा है। स्क्रीन भर जाती है उसके स्व-निर्मित बालों की रंगीन और विद्रोही शैली से—और तुरंत ही हम समझ जाते हैं कि यह फिल्म बस जीवित रहने के बारे में नहीं होगी; यह उन छोटे, जिद्दी तरीकों के बारे में है जिनसे युवा लोग अस्त-व्यस्तता के बीच अपनी पहचान बनाते हैं।

फर्नांडो फ्रियास डे ला पार्रा की 2019 की ड्रामा, जो उनके ही छोटे कहानी से अनुकूलित है, एक गैर-रैखिक कथा है जो उलिसेस सैंपियरो (जुआन डैनिएल गार्सिया ट्रेविनो) पर केंद्रित है, एक 17 वर्षीय गैंग लीडर मोन्टेरे, मेक्सिको में। जब एक हिंसक घटना के कारण उन्हें स्थानीय कार्टेल से भागना पड़ता है और वे अमेरिका चले जाते हैं, तो फिल्म उनके मेक्सिको में जीवन और क्वीन्स में नए असुविधाजनक वास्तविकता के बीच छटपटाती रहती है। यह एक कहानी है विस्थापन, सांस्कृतिक मिटाने और नोस्टेल्जिया की जिद्दी पकड़ के बारे में—but युवा संस्कृति की लचीलापन भी।

फिल्म की सबसे बड़ी ताकत है कोलंबिया प्रतिकूल-संस्कृति का गहन चित्रण, एक उपसंस्कृति जो फ्रियास डे ला पार्रा को स्पष्ट रूप से गहराई से समझती है। लॉस टेरकोस—उलिसेस के गैंग—की स्लोडाउन कुम्बिया (कुम्बिया रेबाजाडा) पर नृत्य करने के दृश्यों में बिजली की तरह ऊर्जा है। संगीत हर फ्रेम से धड़कता है, कैमरा नर्तकों के लहराते शरीर के साथ ताल मिलाता है। ये पल जीवंत लगते हैं, युवा विद्रोह की कच्ची ऊर्जा और समर्थन का क्षणिक आनंद पकड़ते हुए। गार्सिया ट्रेविनो यहाँ आकर्षक हैं, उनका अभिनय कमजोरी और आत्मविश्वास दोनों को उतारता है। जब उलिसेस नृत्य करता है, तो यह सिर्फ एक गति नहीं—यह अपनी पहचान का एक बयान है, मिटाने से इनकार।

फिल्म की गैर-रैखिक संरचना शुरुआत में कुछ रंग भरती है, उलिसेस के टूटे हुए मन की प्रतिबिंबित करती है। लेकिन जब कहानी मेक्सिको और अमेरिका के बीच छटपटाती है, तो असुविधा एक कमजोरी बन जाती है। कुछ संक्रमण अचानक लगते हैं, यहां तक कि चौंका देने वाले भी, जो हमें कहानी से बाहर निकाल देते हैं बजाय गहराई में ले जाने के। क्वीन्स में पेसिंग भी लड़खड़ाती है, जहां उलिसेस दिन के मजदूरों के बीच जीवन जीने की कोशिश करता है। ये दृश्य उसके लॉस टेरकोस के साथ समय की जीवंतता नहीं रखते हैं, और बिना उसी सांस्कृतिक समृद्धि के वे थकाने लगते हैं।

फिर भी, फ्रियास डे ला पार्रा ने साहसी निर्देशन चुनाव किए जो सफल हुए। ध्वनि का उपयोग विशेष रूप से प्रभावशाली है—जब उलिसेस क्वीन्स पहुंचता है, तो फिल्म लगभग चुप हो जाती है, केवल वह रेडियो ही सुनाई देता है जिसे वह छाती से लगाए रखता है। यह उसकी अकेली की एक शक्तिशाली प्रतीक है, और गैर-रैखिक संरचना के उन कम से कम पलों में से एक जहां यह कहानी को बढ़ाता है बजाय बाधा डालने के।

सहायक कलाकार मजबूत प्रदर्शन करते हैं, हालांकि कुछ चरित्र अपूर्ण लगते हैं। श्वेमिंग एंजेलिना चेन (Xueming Angelina Chen) लिन के रूप में उलिसेस के नियोक्ता की छोटी भतीजी, उभर कर सामने आती है। उनकी दयालुता और उत्सुकता अमेरिकी दृश्यों में एक आवश्यक भावनात्मक आधार प्रदान करती हैं, लेकिन फिर भी वे सिर्फ एक विचार लगते हैं बजाय पूर्ण रूप से विकसित व्यक्ति के।

फिल्म की नवीनता कोलंबिया संस्कृति पर केंद्रित है, जो स्क्रीन पर दुर्लभ दिखाई देता है। कुम्बिया रेबाजाडा साउंडट्रैक नया है, फिल्म को एक विशिष्ट श्रव्य पहचान देता है। लेकिन गैर-रैखिक संरचना, हालांकि साहसी, कभी-कभी सिर्फ दिखावटी लगती है बजाय अर्थपूर्ण। कहानी को अधिक समन्वय की आवश्यकता है—कुछ भावनात्मक क्षण कम प्रभावशाली लगते हैं क्योंकि हम लगातार समयरेखाओं के बीच खींचे जा रहे हैं।

जेनेरे की फिटिंग के मामले में, मै अब यहाँ नहीं हूँ एक पतली रेखा पर चलती है युवा ड्रामा और सामाजिक टिप्पणी के बीच। यह युवा विद्रोह की आत्मा को पकड़ने में सफल होती है लेकिन जब वह विस्थापन और सांस्कृतिक अस्तित्व के व्यापक विषयों से निपटने की कोशिश करती है तो लड़खड़ाती है। मिश्रण हमेशा एकसमान नहीं होता, कुछ पलों को असंतुलित छोड़ देता है।

यह अंततः उन लोगों के लिए एक फिल्म है जो कच्ची, सांस्कृतिक विशिष्ट कहानियों का आनंद लेते हैं। अगर आपने कभी घर, समुदाय या पहचान से उखड़ जाने की पीड़ा महसूस की है—तो उलिसेस की लड़ाई आपके साथ गूंजेगी। लेकिन यह आसान नहीं है देखना। गैर-रैखिक संरचना धीरज मांगती है, और कुछ दर्शकों को निराश होने के बजाय प्रभावित होने का अनुभव हो सकता है।

फ्रियास डे ला पार्रा ने एक साहसी, दृश्य रूप से आकर्षक फिल्म बनाई है जो जोखिम लेती है—but सभी जोखिम सफल नहीं होते।

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