सिनेमा में एक बार-बार दोहराई जाने वाली परंपरा है — यह किसी शैली से ज़्यादा एक मानवीय ज़रूरत है — अपने परिवार को फ़िल्माना, उन चीज़ों को कहने के लिए जो पारंपरिक कहानी नहीं कह सकती। मार्क वेबर इस परंपरा में The Place of No Words के ज़रिए एक अलग दिशा से आए: उन्होंने अपने असली बेटे बोधी को — जो फ़िल्मांकन के वक्त एक छोटा बच्चा था — एक ऐसी बातचीत गढ़ने के लिए चुना जो अकेली भाषा नहीं उठा सकती थी।

वेबर ने इस फ़िल्म को अपनी पत्नी टेरेसा पामर — जो प्रोड्यूसर भी हैं — और बेटे बोधी पामर के साथ लिखा, निर्देशित किया, एडिट किया और अभिनय किया। ये सभी अपने आप के एक रूप को निभाते हैं। एक ऐसे पिता की कहानी जो किसी अस्तित्वगत चुनौती से जूझ रहा है, वह इसे एक कल्पनाशील साहसिक यात्रा के ज़रिए समझने की कोशिश करता है। बोधी के साथ वे एक जादुई, मध्ययुगीन दुनिया में प्रवेश करते हैं जहाँ मृत्यु के बारे में एक बच्चे के सवाल एक साहसिक कथा बन जाते हैं।

पैट्रिस ल्यूसियन कोशे की सिनेमेटोग्राफी एक ऐसा माहौल रचती है जो मध्ययुगीन परी-कथा और आदिम पुराण के बीच कहीं है: काई से ढके जंगल, धुंधली रोशनी में फर पहने हुए पात्र, एक ऐसी प्रकृति जो किसी बच्चे की कल्पना से बनी लगती है। अभिनय इसलिए काम करता है क्योंकि इसे नकला नहीं जा सकता: असली पिता-पुत्र के बीच की केमिस्ट्री में एक ऐसा भार है जो कोई रिहर्स किया हुआ प्रदर्शन नहीं दोहरा सकता। टेरेसा पामर दोनों का आधार बनती हैं।

फ़िल्म में कुछ कमज़ोरियाँ हैं — रोज़मर्रा की वास्तविकता और काल्पनिक दुनिया के बीच के बदलाव हमेशा सहज नहीं होते। लेकिन मृत्यु के बारे में एक असली बातचीत को फ़िल्माने में वेबर की कट्टर ईमानदारी आखिरकार सभी कमियों पर भारी पड़ती है। अपूर्ण और गहराई से ईमानदार।

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