अल कपोन ने दस साल जेल में बिताए — टैक्स चोरी के लिए, जो एकमात्र अपराध था जिसे अमेरिकी न्याय व्यवस्था उस पर साबित कर सकी। जोश ट्रैंक ने उसके बाद की कहानी फिल्माई: फ्लोरिडा की एक हवेली में बंद 47 साल का एक आदमी, जिसे न्यूरोसिफिलिस से उत्पन्न गंभीर मनोभ्रंश था, और जो यादों और भ्रमों में फर्क नहीं कर पाता था। Capone उस किंवदंती की फिल्म नहीं है। यह उसके खत्म होने की फिल्म है।

ट्रैंक जानबूझकर गैंगस्टर सिनेमा के परंपरागत ढांचे को छोड़ देते हैं। कोई डकैती नहीं, कोई अदालती नाटक नहीं, कोई चरमोत्कर्ष नहीं। इसकी जगह है: विखंडन। कपोन अपनी संपत्ति में भटकता है, मरे हुए लोगों से बात करता है, सोने की मशीनगन से बगीचे के पेड़ों पर गोलियां बरसाता है। दृश्य और भ्रम के बीच की रेखा जानबूझकर मिटा दी गई है। फिल्म की शैली ऐतिहासिक नाटक से ज्यादा हॉरर के करीब है। यह हमेशा काम नहीं करती, लेकिन यह इस कहानी के साथ ईमानदारी है।

टॉम हार्डी फिल्म को थामे रखते हैं। उनका कपोन — परिवार उसे Fonzo कहता था — लगभग नैदानिक सटीकता से बनाया गया है: ढीली पड़ती जबड़े की हड्डी, वह नज़र जो कोई नाम खोजती है पर नहीं पाती, गुस्से का वह विस्फोट जब दिमाग धागा खो देता है। हार्डी पात्र के लिए सहानुभूति नहीं मांगते। वे ध्यान मांगते हैं। ये दोनों बहुत अलग चीजें हैं।

Linda Cardellini Mae Capone के रूप में फिल्म का भावनात्मक आधार बनती हैं — एक ऐसी औरत जो सब कुछ झेलकर भी रही, और फिल्म इस पर कोई फैसला नहीं सुनाती। Matt Dillon और Kyle MacLachlan वे भूमिकाएं निभाते हैं जो हार्डी के केंद्रीय प्रदर्शन के इर्द-गिर्द काम करती हैं।

Capone की कमजोरियां दूसरे हिस्से में उभरती हैं। भ्रम के दृश्यों का ढेर लगाना, बिना पर्याप्त नाटकीय प्रगति के, रफ्तार खो देता है। ट्रैंक के पास दृष्टि है; लय पर नियंत्रण हमेशा नहीं।

फिर भी Capone अपनी विरलता के लिए देखने योग्य है: एक ऐसी अपराध बायोपिक जो गौरवान्वित करने से इनकार करती है और जैविक पतन दिखाती है। टॉम हार्डी इस इनकार को अर्थ देते हैं।