वेनिस में रसेल क्रो का ‘व्हाट लव बिल्ड्स’: ऑस्कर विजेता का वह इकबाल जो बनना चाहते थे संगीतकार

रसेल क्रो ने 83वें वेनिस फिल्म फेस्टिवल की अंतिम से पहली शाम को कैमरे के दूसरी ओर से बंद किया। व्हाट लव बिल्ड्स, जिसका निर्देशन उन्होंने किया, का विश्व प्रीमियर प्रतियोगिता के बाहर साला दार्सेना में 11 सितंबर को हुआ — एक डॉक्यूमेंट्री जो उनके 45 सालों के अपने फुटेज से बनी है और जिसे फेस्टिवल निदेशक अल्बर्टो बार्बेरा ने एक कॉन्सर्ट फिल्म और “लंबी आत्मकथात्मक कबूलियत” दोनों बताया है।

फिल्म अभिनय के बारे में नहीं है। यह उस समानांतर जीवन के बारे में है जो क्रो ने एक संगीतकार के रूप में जिया है — उनकी शुरुआत से, जब वे किशोर न्यूज़ीलैंड के रॉक उम्मीदवार थे और कभी रस ले रॉक के नाम से प्रस्तुति देते थे, से लेकर उनके वर्तमान बैंड इनडोर गार्डन पार्टी तक। क्रो ने कहा है कि इस प्रोजेक्ट को तैयार करने में उन्हें लगभग 15 साल लगे और यह चार दशकों से अधिक समय के फुटेज पर आधारित है, और प्रीमियर पर उनके संगीत सहयोगी — जिनमें एलन डॉयल, कार्ल फाल्क, स्कॉट ग्रिम्स और सामन्था बार्क्स शामिल हैं— एकत्र हुए, न कि वे कास्ट लिस्ट जो आमतौर पर उनके आसपास होती हैं।

बार्बेरा के फ्रेमिंग में, मुख्य धागा एक “घोषित प्राथमिकता” है — संगीतकार होने की अभिनेता होने से अधिक प्राथमिकता — एक चौंकाने वाला इकबाल उस व्यक्ति से जिसने ग्लैडिएटर के लिए अकादमी पुरस्कार जीता और अपनी पीढ़ी के सबसे बैंकेबल ड्रामेटिक लीड्स में से एक रहा है। व्हाट लव बिल्ड्स इस इकबाल को शाब्दिक रूप से लेता है, यह पता लगाता है कि क्रो के जीवन में संगीत ने क्या स्थान रखा है — एक फिल्म स्टार के शौक के रूप में नहीं, बल्कि वह चीज़ जिस पर वे दुनिया की जानी-पहचानी भूमिकाओं के बीच बार-बार लौटते हैं।

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वह समानांतर करियर काल्पनिक नहीं, बल्कि वास्तविक है। इनडोर गार्डन पार्टी से काफी पहले, क्रो 1990 के दशक के अंत और 2000 के दशक में ऑस्ट्रेलियाई बैंड 30 ऑड फुट ऑफ ग्रंट्स का नेतृत्व करते थे, अपनी फिल्मी प्रसिद्धि के चरम पर भी दौरे और रिकॉर्ड जारी करते रहे, और उसके बाद के वर्षों में भी वे एक कामकाजी बैंड के साथ सड़कों पर सक्रिय रहे। व्हाट लव बिल्ड्स इस आउटपुट को किसी फिल्म स्टार से जुड़ी एक उत्सुकता के रूप में नहीं, बल्कि कहानी की रीढ़ के रूप में पेश करता है, यही वजह है कि फिल्म उन शुरुआती फुटेजों तक पहुँचती है जो वह पा सकती है, न कि हॉलीवुड के उन वर्षों से शुरू होती है जिनकी दर्शक अपेक्षा करेंगे।

इसे प्रतियोगिता के बाहर रखना ईमानदार फैसला है। यह कोई फिल्म नहीं है जो गोल्डन लायन का पीछा कर रही हो; यह एक निजी आर्काइव है जिसे सार्वजनिक रूप से खोला गया है, और इसकी रुचि इस बात से जुड़ी है कि एक वैश्विक सितारा उस करियर के बारे में कितना खुलकर बताने को तैयार है जिसे उसने अपनाया नहीं। जोखिम भी उतना ही स्पष्ट है — सेलिब्रिटी स्व-चित्र एक ऐसी विधा है जो जल्दी ही घमंड में बदल जाती है — और फिल्म की सफलता इस पर टिकी है कि क्या 45 साल का संचित फुटेज एक स्क्रैपबुक के बजाय एक कहानी बन पाता है।

जो इसे ध्यान खींचने का दावा देता है, वह है इसकी अवधि। एक कलाकार द्वारा अपनी बीसवीं उम्र से चुपचाप शूट किया गया डॉक्यूमेंट्री, बाद में जोड़े गए एक प्रचारात्मक प्रोफाइल से अलग वस्तु है; यह फुटेज प्रसिद्धि से पहले का है, जिसका मतलब है कि फिल्म उस संगीतकार को दिखा सकती है जो अभिनेता के अस्तित्व में आने से पहले मौजूद था। यही वह वादा है जो क्रो वेनिस में कर रहे हैं: कोई विजयी दौर नहीं, बल्कि उस जीवन का लेखा-जोखा जो दूसरी नौकरी चाहते हुए बीता।

यह फिल्म एक ऐसे फेस्टिवल में आती है जिसने अपने रेड कार्पेट भरने के लिए प्रमुख आउट-ऑफ-कॉम्पिटिशन प्रीमियरों पर भरोसा किया है, और क्रो — निर्देशन करते हुए, और स्वयं के रूप में दिखते हुए — इस वर्ष लीडो पर चलने वाले सबसे पहचाने जाने योग्य चेहरों में से एक हैं। उन्होंने शाम को आखिरी प्रतियोगिता प्रीमियरों के साथ साझा किया, लेकिन उनकी फिल्म कभी उस दौड़ में नहीं थी — वह वेनिस में देखे जाने आई थी, न कि परखे जाने। व्हाट लव बिल्ड्स के लिए वितरण और रिलीज़ की योजनाएँ इसके फेस्टिवल प्रदर्शन के बाद बनेंगी; गोल्डन लायन, उन फिल्मों के लिए जो उसका पीछा कर रही हैं, 12 सितंबर को प्रदान किया जाएगा।

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