रॉबर्तो बेनिनी: होलोकॉस्ट पर कॉमेडी बनाने वाले इतालवी अभिनेता जिन्होंने तीन ऑस्कर जीते

Roberto Benigni

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जन्म	27 अक्टूबर 1952 Castiglion Fiorentino, Italy
पेशा	अभिनेता और फिल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	दो पल की ज़िन्दगी, Nothing Left to Do But Cry, Night on Earth
पुरस्कार	2 ऑस्कर · बाफ्टा · Cannes Film Festival Jury Special Grand Prix · David di Donatello Award for Best Supporting Actor · गोल्डन लायन (लाइफटाइम अचीवमेंट)

रॉबर्टो बेनिग्नी (Roberto Benigni) के सार्वजनिक जीवन के केंद्र में जो विरोधाभास है, उसे बताना आसान है लेकिन सुलझाना नामुमकिन। एक शख्स जो ग्रामीण टस्कनी में पला-बढ़ा, एक राजमिस्त्री का बेटा जिसने खुद तीन साल जर्मन एकाग्रता शिविर में बिताए, उसी अनुभव को एक किस्से में बदल दिया — एक फिल्म जिसमें एक यहूदी पिता अपने बेटे को ऑशविट्ज़ की हकीकत से बचाने के लिए एक खेल गढ़ता है। जिन आलोचकों ने इसे पसंद किया, उन्होंने इसे प्रेम का कार्य कहा। जिन्होंने नापसंद किया, उन्होंने इसे ऐतिहासिक विकृति बताया। बेनिग्नी, जो लॉस एंजिल्स के श्राइन ऑडिटोरियम में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के ऑस्कर के ऐलान पर सीटों पर खड़े होकर, दूसरों के सिरों पर चलते हुए मंच तक पहुंचे थे, उनमें दोनों संभावनाएं एक साथ दिखती थीं: शुद्ध आनंद, शायद अवांछित।

इससे पहले कि ला वीटा ए बेला उन्हें दुनिया भर में मशहूर करती, बेनिग्नी इटैलियन टेलीविज़न का कुछ ऐसा था जो पहले कभी नहीं देखा गया। वह 1952 में टस्कनी के कास्टिग्लिओन फियोरेंटिनो के बाहर पले-बढ़े, एक खेतिहर परिवार में सबसे छोटे बच्चे थे, और 1970 के दशक की शुरुआत में रोम पहुंचे, उनका टस्कनी का लहजा उनकी महत्वाकांक्षाओं जितना ही गाढ़ा था। 1970 के दशक के अंत में राय 2 पर उनकी पहली टेलीविज़न उपस्थिति में एक ऐसा व्यंग्यात्मक टुकड़ा शामिल था जो इतना अश्लील था कि सेंसरशिप के दबाव में नेटवर्क ने कार्यक्रम को निलंबित कर दिया। 1980 में उन्होंने पोप जॉन पॉल द्वितीय को लाइव प्रसारण पर ऐसा कुछ कहा जो छापने लायक नहीं है। वह उस तरह के हास्य कलाकार थे जिसे इटली अनदेखा नहीं कर सकता था और इटैलियन संस्थाएं नियंत्रित नहीं कर सकती थीं।

इसके बाद जो फिल्मी साझेदारियां हुईं, उन्होंने उन्हें इटैलियन सिनेमा के सबसे रचनात्मक अभिनेता-निर्देशकों में से एक स्थापित किया। पटकथा लेखक विनचेंज़ो सेरामी (Vincenzo Cerami) के साथ लगातार काम करते हुए, उन्होंने वाल्टर मैथाउ (Walter Matthau) के साथ इल पिकोलो डियावोलो बनाई, फिर जॉनी स्टेक्किनो — पहचान की गलती पर आधारित एक प्रहसन-थ्रिलर जो अपने युग की सबसे अधिक कमाई करने वाली इटैलियन फिल्म बनी। इल मोस्ट्रो ने यह सिलसिला बढ़ाया। समानांतर में, जिम जार्मश (Jim Jarmusch) ने उन्हें बार-बार अमेरिकी फिल्मों में कास्ट किया, जहाँ उनकी ऊर्जा एक तरह के सौम्य वायरस की तरह काम करती थी: डाउन बाय लॉ में उन्होंने लुइज़ियाना में एक मासूम विदेशी का किरदार निभाया जिसका अटूट आशावाद भौतिकी और जेल प्रक्रिया के नियमों को ही मोड़ देता है। फेडेरिको फेलिनी (Federico Fellini) ने उन्हें अपनी अंतिम फिल्म ला वोचे डेला लूना में एक दुर्लभ गंभीर भूमिका दी। विविधता पहले से मौजूद थी; दुनिया उस पर पर्याप्त ध्यान नहीं दे रही थी।

ला वीटा ए बेला ने इसे स्थायी रूप से बदल दिया, और यह बदलाव बिना कीमत के नहीं था। फिल्म, जो एक काल्पनिक एकाग्रता शिविर में सेट है और आंशिक रूप से उनके पिता लुइगी (Luigi) के जर्मन शिविर में तीन साल के निर्वासन पर आधारित है, को कुछ आलोचकों और कुछ उत्तरजीवी संगठनों ने अत्याचार के सौंदर्यीकरण के रूप में खारिज कर दिया — एक परी कथा जो दर्शकों को इतिहास का सामना किए बिना उसके बारे में अच्छा महसूस करने देती है। बेनिग्नी का जवाब लगातार रहा: फिल्म प्रेम से बनी थी, एक विशिष्ट स्रोत से, और हास्य हमेशा जीवित रहने का एक तरीका रहा था, न कि तुच्छीकरण। उन्होंने सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का ऑस्कर जीता — जो किसी गैर-अंग्रेजी भाषा की फिल्म में पुरुष अभिनय के लिए अब तक का पहला ऑस्कर था — इसने तर्क को सुलझाया नहीं, बल्कि उसे और बढ़ा दिया।

विवाद की एक सटीक वंशावली है। जब फिल्म पहली बार दिखाई गई, तो प्रीमो लेवी (Primo Levi) की विधवा और अन्य उत्तरजीवी अधिवक्ताओं ने इसकी निंदा की क्योंकि उनकी राय में यह इतिहास का अस्वीकार्य हल्कीकरण था। बेनिग्नी, जिन्होंने कहानी के तत्वों को उत्तरजीवी रुबिनो रोमियो साल्मोनी (Rubino Romeo Salmonì) और अपने पिता के अनुभव पर आधारित किया था, अपनी जगह पर डटे रहे। फिल्म कोई दस्तावेज़ी नहीं है, उन्होंने तर्क दिया, और न ही प्रेम कोई दस्तावेज़ी है। उनके पिता निराशा को ही एकमात्र उपलब्ध प्रतिक्रिया नहीं बनने देकर बेर्गेन-बेल्सेन से बच गए थे। फिल्म उस इनकार को मूर्त रूप देती है। वह तर्क सुसंगत है; आलोचना भी सुसंगत है। दोनों 1997 से सह-अस्तित्व में हैं और रहेंगे।

ऑस्कर के बाद का दशक अधिक कठिन था। 2002 में पिनोकियो, जिसमें बेनिग्नी ने खुद कठपुतली का किरदार निभाया, को इटली में सराहा गया और लगभग हर जगह खारिज कर दिया गया; उनकी शारीरिकता उनके खिलाफ इस तरह काम कर गई कि कोई भी उत्साह इसे दूर नहीं कर सका। 2005 में ला टाइग्रे ए ला नेवे अधिक व्यक्तिगत थी लेकिन कम केंद्रित। अंतर्राष्ट्रीय दर्शक जो उन्हें ला वीटा ए बेला के माध्यम से मिले थे, वे उनके साथ नहीं चले।

इसके बजाय उन्हें एक मंच और एक विहित पाठ मिला। 2006 से शुरू करते हुए, बेनिग्नी ने दांते की डिवाइन कॉमेडी की अपनी एकल प्रस्तुति को इटली और फिर अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर फुटबॉल स्टेडियमों और खुले एम्फीथिएटरों में ले जाया — बहु-घंटीय प्रदर्शन जिसमें उन्होंने दांते को उन दर्शकों को सुनाया और समझाया, जिन्हें पहले से उन्हें सुनने की कोई उम्मीद नहीं थी। ये शो एक घटना थे: हज़ारों लोग एक हास्य कलाकार को कवि बनते देखने के लिए चार घंटे बैठे रहते। यह फिल्म नहीं था। इसे वर्गीकृत करना कठिन था और इटली में अधिक सम्मानित था।

माट्टेओ गार्रोने (Matteo Garrone) ने उन्हें अपने 2019 के पिनोकियो में जेपेट्टो की भूमिका दी — एक ऐसा किरदार जिसे बेनिग्नी ने एक शांत गंभीरता से निभाया जिसने उनके पहले के संस्करण को याद करने वालों को चौंका दिया। उन्होंने सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता का डेविड डी डोनाटेलो (David di Donatello) जीता, और 2021 में वेनिस फिल्म फेस्टिवल ने उन्हें लाइफटाइम अचीवमेंट के लिए गोल्डन लायन (Golden Lion) से सम्मानित किया। ये मान्यताएँ करियर-सारांश इशारों के रूप में जुड़ती गईं, उस तरह की जो तब आती हैं जब किसी संस्था ने निर्णय ले लिया हो कि आप अब सम्मानित किए जाने के लिए सुरक्षित हैं।

दिसंबर 2025 में, उन्होंने पिएत्रो, उन उओमो नेल वेंटो — संत पीटर के जीवन पर एक दो घंटे का एकालाप — वेटिकन गार्डन्स में मंचित किया और जुबिली वर्ष के लिए राय 1 पर प्रसारित किया। टेलीविज़न प्रीमियर से पहले, उन्होंने वेटिकन में पोप लियो XIV से मुलाकात की। वही शख्स जिसने पोप जॉन पॉल द्वितीय को एक ऐसा नाम दिया था जिसे यहाँ दोहराया नहीं जा सकता, अब होली सी का अपने सबसे पवित्र उत्सव के लिए पसंदीदा कलाकार था। वह अक्टूबर 2025 में रिलीज़ हुई एक फीचर फिल्म द सिंगिंग प्रीस्ट में भी दिखाई दिए।

ला वीटा ए बेला को लेकर तर्क अब भी जारी है। 73 वर्ष की आयु में, बेनिग्नी ने शायद तय कर लिया है कि यह हमेशा से अप्रासंगिक था। मुद्दा यह था कि हँसी प्रेम का एक रूप है — और प्रेम, चाहे वह मृत्यु शिविर में एक बच्चे के लिए हो या ईश्वर द्वारा चुने गए एक मछुआरे के लिए, पूर्ण प्रदर्शन के योग्य है। वेटिकन ने स्पष्ट रूप से सहमति दी।