बिल स्कार्सगार्ड: पेनीवाइज़ से आगे बढ़ने वाला स्वीडिश अभिनेता

Bill Skarsgård

Photo: Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

जन्म	9 अगस्त 1990 Vällingby, Stockholm, Sweden
पेशा	अभिनेता
के लिए जाने जाते हैं	डेडपूल 2, इट, John Wick: Chapter 4
पुरस्कार	शूटिंग स्टार्स अवार्ड · फ्राइट मीटर अवार्ड सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता · फ्राइट मीटर अवार्ड सर्वश्रेष्ठ समूह कलाकार · सैटेलाइट अवार्ड सर्वश्रेष्ठ कलाकार

पेनीवाइज़ — कम से कम उस रूप में नहीं जैसा वह था — के किरदार में लौटने से इनकार करना सबसे स्पष्ट संदेश है जो बिल स्कार्सगार्ड ने एक ऐसे उद्योग में दिया है जो ज़्यादातर कास्टिंग विकल्पों के ज़रिए ही संवाद करता है। उसने उस किरदार को लिया जिसने उसका नाम करोड़ों लोगों के लिए पहचानने योग्य बनाया, उसे रबर और डिजिटल बदलावों में लपेट कर सिर्फ़ अपनी आँखों को असल छोड़ा, फिर उसे एक टेलीविज़न श्रृंखला को अकेले निर्माणकर्ता के बजाय कार्यकारी निर्माता के रूप में सौंप दिया, और फिर गस वान संत की एक फिल्म में चला गया जहाँ एक हताश इंडियानापोलिस आदमी एक बंधक कार्यकारी के गले पर बंदूक ताने हुए है — दोनों एक-दूसरे से जकड़े हुए — और उसके पास चेहरे के अलावा जाने के लिए कहीं नहीं बचता। यह बदलाव कोई फ़ेज़ नहीं है। यह एक स्थिति है।

स्कार्सगार्ड का जन्म स्टॉकहोम के एक कामकाजी उपनगर वॉलिंगबी में एक ऐसे परिवार में हुआ जहाँ प्रदर्शन संरचनात्मक था न कि असाधारण। उनके पिता, स्टेलन स्कार्सगार्ड ने यूरोपीय सिनेमा के सबसे मज़बूत करियरों में से एक को खड़ा करने में तीन दशक बिताए, इससे पहले कि वह अमेरिकी ब्लॉकबस्टर्स के एक अटल चेहरे बन गए; भाई एलेक्ज़ेंडर, गुस्ताफ़ और वॉल्टर ने अपने-अपने करियर बनाए हैं। उन्होंने नौ साल की उम्र में एलेक्ज़ेंडर के साथ एक फिल्म में काम किया, लेकिन जो विरासत उन्हें सबसे ज़्यादा दिलचस्प लग रही थी, वह वंश का नाम नहीं था — वह उसके नीचे छिपी कला थी। स्वीडिश फिल्मों में उनके शुरुआती काम, जिसमें 2011 में ‘सिंपल साइमन’ के लिए गुल्डबैग नामांकन भी शामिल है, मनोवैज्ञानिक आंतरिकता पर उस ध्यान को दर्शाते हैं जो उनकी हस्ताक्षर शैली बन गया।

अमेरिकी रास्ता ‘हेमलॉक ग्रोव’ के माध्यम से खुला, जो नेटफ्लिक्स हॉरर श्रृंखला है जिसमें उन्होंने 2013 से 2015 तक रोमन गॉडफ्रे की भूमिका निभाई। रोमन किसी जीव-जंतु वाली फिल्मों के राक्षसों की तरह नहीं था; वह उस तरह से राक्षसी था जैसे विशेषाधिकार बिना जवाबदेही के खुद को अभिव्यक्त करता है — जो निभाने में कठिन है और कम स्पष्ट रूप से शानदार है। लेकिन इसने वह तर्क खड़ा किया जो बाद में उसके काम आया: स्कार्सगार्ड की सहानुभूति के बजाय बेचैनी को प्रदर्शन का मूल सिद्धांत बनाने की इच्छा। रोमन के लिए समर्थन करना मुश्किल और नज़रें हटाना असंभव था।

फिर एंडी मुशिएटी ने उन्हें स्टीफन किंग की ‘इट’ में पेनीवाइज़ के रूप में कास्ट किया, और इसके बाद जो हुआ वह रॉबर्ट एगर्स के आने तक सिनेमा में किसी चेहरे का सबसे पूरा गायब होना था। टपकता जबड़ा, बेमेल आँखें, असंबद्ध चाल — ये ऊपरी विकल्प नहीं थे — ये महीनों की शारीरिक रचना थी। फिल्म 2017 में रिलीज़ हुई और इतिहास की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली हॉरर फिल्मों में से एक बन गई। इसका सीक्वल 2019 में आया। पेनीवाइज़ एक सांस्कृतिक पर्याय बन गया। और स्कार्सगार्ड, जिसने किसी भी मेकअप आर्टिस्ट से ज़्यादा काम किया था, वह अभिनेता था जिसका चेहरा किसी के पास नहीं था।

अगले कई साल एक जानबूझकर किए गए अपरिचितीकरण अभियान थे। ‘जॉन विक: चैप्टर 4’ में उन्होंने मार्की डी ग्रामोंट की भूमिका निभाई — एक खलनायक जिसकी ताकत प्रशासनिक है, जो हिंसा के बजाय सिस्टम के माध्यम से दूर से प्रयोग की जाती है, जिसका खतरा उस चीज़ से आता है जो वह व्यक्तिगत रूप से करने के लिए खुद को नीचा नहीं समझेगा। ‘क्लार्क’ में, नेटफ्लिक्स श्रृंखला, उन्होंने वास्तविक स्वीडिश अपराधी क्लार्क ओलोफ़सन की भूमिका निभाई, जिसके 1973 के बैंक बंधक मामले ने दुनिया को ‘स्टॉकहोम सिंड्रोम’ शब्द दिया — एक ऐसा चरित्र जिसमें परिवर्तन नहीं, बल्कि उत्खनन की आवश्यकता थी, एक प्रदर्शन जो दर्ज इतिहास पर आधारित था।

2024 की रीबूट ‘द क्रो’, जिसे रूपर्ट सैंडर्स ने निर्देशित किया था, ने इस तर्क को पूरा नहीं किया। फिल्म को उन समीक्षाओं के साथ खोला गया जिन्होंने इसे टोनल मलबा बताया — एक ऐसी प्रस्तुति जो थिएटरों तक पहुँचने से पहले विकास के वर्षों से गुज़री थी — और स्कार्सगार्ड के प्रदर्शन को एक असंगत परियोजना के अंदर सक्षम काम माना गया। यह एक दशक की सोची-समझी स्थिति की एकमात्र महत्वपूर्ण विफलता है। यह शिक्षाप्रद भी है: फ्रैंचाइज़ फिल्म निर्माण की संरचनात्मक समस्याएँ प्रतिभाशाली कलाकारों को भी नहीं बख्शतीं, और एक सीमित खलनायक के बजाय एक मुख्य भूमिका के रूप में एक शीर्षक को ले जाना, ठीक उस तरह का बाहरी दबाव लाता है जिससे उनका करियर तब तक काफ़ी हद तक सुरक्षित था।

‘नोस्फेरातु’ ने तर्क को पुनर्संतुलित किया। रॉबर्ट एगर्स का 2024 गॉथिक रूपांतरण स्कार्सगार्ड को काउंट ऑरलॉक के रूप में लेकर आया — और किसी पिछली व्याख्या पर झुकने के बजाय, उन्होंने एक ओपेरा गायक के साथ प्रशिक्षण लिया ताकि वह आवाज़ को किसी ऐसी ध्वनि से दोबारा बना सके जो मानव-पूर्व अंधकार जैसी लगती हो, उन्होंने काफ़ी वज़न कम किया, और पूर्ण प्रोस्थेटिक्स में महीने बिताए, जिससे कि जिन दर्शकों ने ‘इट’ देखा था, वे उनके नीचे छिपे व्यक्ति को पहचानने में असफल रहे। फिल्म ने दुनिया भर में $179 मिलियन कमाए, चार ऑस्कर नामांकन प्राप्त किए, और सर्वश्रेष्ठ कलाकारों के लिए सैटेलाइट अवॉर्ड जीता। इसने यह स्थापित किया कि पूर्ण शारीरिक रूपांतरण की उनकी क्षमता 2017 में चरम पर नहीं थी — यह और गहरी हो गई थी।

‘डेड मैन्स वायर’, जो गस वान संत द्वारा निर्देशित है और 1977 इंडियानापोलिस मामले पर आधारित है जिसमें टोनी किरित्सिस ने एक बंधक कार्यकारी के गले में कटा हुआ शॉटगन बाँध दिया था और कर्ज माफ़ करने की माँग करते हुए उसे सड़कों पर घसीटा था, यह इस बात की सबसे साफ़ परीक्षा है कि जब प्रोस्थेटिक्स उतर जाते हैं तो क्या बचता है। कोई प्राणी रचना नहीं, कोई फ्रैंचाइज़ मिथक नहीं — केवल एक आदमी जो वास्तविक समय में तर्कसंगतता के साथ अपने संरचनात्मक संबंध को खो रहा है। द हॉलीवुड रिपोर्टर ने प्रदर्शन को ‘शानदार’ कहा। उन्होंने ‘डेड मैन्स वायर’ की शूटिंग खत्म करने के तीन दिन बाद ‘द डेथ ऑफ रॉबिन हुड’ की शूटिंग शुरू की — एक A24 प्रोडक्शन जो उन्हें ह्यू जैकमैन के विपरीत लिटिल जॉन के रूप में रखता है, जिसका निर्देशन माइकल सार्नोस्की ने किया है — और तत्काल संक्रमण के दौरान उन्होंने अपना सिर मुंडवाने और यॉर्कशायर उच्चारण में काम करने की सूचना दी।

वह अभिनेत्री एलिडा मॉर्बर्ग के साथ स्वीडन में रहते हैं, जिनके साथ वे 2016 से हैं, और उनके दो बच्चे हैं। निजी जीवन को स्वीकार किया गया है और वहीं छोड़ दिया गया है।

‘द डेथ ऑफ रॉबिन हुड’ 2026 में रिलीज़ होगी। इसके बाद, ‘लॉर्ड्स ऑफ वॉर’ और ‘एम्परर’ निर्माण के विभिन्न चरणों में हैं। दिशा पृथक हॉरर प्रदर्शन से दूर और सामूहिक अभिनय, ऐतिहासिक सामग्री और जो भी एक चेहरा — मुखौटे के बजाय — अपनी शर्तों पर कहता है, की ओर है।