Daniel Calparsoro, स्पेनिश निर्देशक जिसने क्राइम थ्रिलर को Netflix की पहचान बनाया

Daniel Calparsoro

Photo: Carlos González Santos from Madrid, España / CC0, via Wikimedia Commons

जन्म	11 मई 1968 Barcelona, Spain (raised in Gipuzkoa, Basque Country)
पेशा	फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	To Steal from a Thief, The Warning, All the Names of God
पुरस्कार	गोया · वेनिस गोल्डन लायन न (नामांकन)

डैनियल कैल्पार्सोरो (Daniel Calparsoro) से तीन दशकों से एक ही तरह का सवाल पूछा जाता रहा है: क्यों? क्यों एक फिल्मकार जिसने नजवा निमरी (Najwa Nimri) को साल्टो अल वाकियो में पर्दे पर उतारा और 30 साल से पहले वेनिस में गोल्डन लायन नामांकन हासिल किया, उसने फेस्टिवल सर्किट की बजाय व्यावसायिक जॉनर सिनेमा को चुना? जवाब—अगर उसने दिया है, और उसने कई बार दिया है—यह है कि जॉनर कोई पीछे हटना नहीं था। यही पूरी बात थी।

कैल्पार्सोरो का जन्म 11 मई 1968 को बार्सिलोना में हुआ था, लेकिन वह गिपुज़कोआ में बड़ा हुआ—बास्क देश के एक कोने में जो औद्योगिक किनारों, अटलांटिक मौसम और एक राजनीतिक तनाव से आकार लेता था जो उसके समझने से पहले ही बन रहा था। उसने मैड्रिड में राजनीति विज्ञान पढ़ा—यह उसे फिल्म निर्माण जितना नहीं खींच सका—फिर न्यूयॉर्क में फिल्म अध्ययन किया, और स्पेन लौटा एक पटकथा और एक युवा अभिनेत्री के साथ जिसे किसी ने नहीं सुना था।

साल्टो अल वाकियो 1995 में उस बल के साथ आया जो नियमों को इतना नहीं जानता था कि उनका पालन कर सके। नजवा निमरी एलेक्स का किरदार निभाती हैं, जो बिलबाओ के हाशिये की एक युवा महिला है, जो एक ऐसी दुनिया में गुज़रती है जिसने उसे पहले ही लिख दिया था। फिल्म की बनावट—दानेदार, तीव्र, अमेरिकी इंडी सिनेमा से उधार ली गई एक गतिज अर्थव्यवस्था के साथ शूट की गई और किसी और कच्ची चीज़ से फ़िल्टर की गई—ने आलोचकों को असंतुलित कर दिया। इसने सर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा का गोया अवार्ड जीता। दोनों ने तीन और फिल्मों पर सहयोग किया—पासायेस (1996), ए सिएगास (1997), और अस्फाल्टो (2000)—इससे पहले कि उनका व्यक्तिगत और पेशेवर साझेदारी समाप्त हो गई।

यह ए सिएगास ही थी जो अंतरराष्ट्रीय मान्यता के सबसे करीब लेकर आई: 1997 में 54वें वेनिस अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में एक प्रतियोगिता स्लॉट, जहाँ गोल्डन लायन अंततः ताकेशी कितानो (Takeshi Kitano) की हाना-बी को मिला। नामांकन ने कैल्पार्सोरो को यूरोपीय सिनेमा के भविष्य के बारे में एक चर्चा में रखा जिसे वह जारी रख सकता था। उसने न चुनने का फैसला किया। इसलिए नहीं कि फेस्टिवल की दुनिया असली नहीं थी—वह थी—बल्कि इसलिए कि जिस तरह के सिनेमा को वह पुरस्कृत करती थी, वह वह सिनेमा नहीं था जो वह सबसे अधिक बनाना चाहता था। यह वह निर्णय है जिसे आलोचकों ने कभी पूरी तरह माफ नहीं किया, और जिसे उसके दर्शकों ने कभी समझाने के लिए नहीं कहा।

परिवर्तन धीरे-धीरे आया, फिर पूरी तरह से। गेरेरोस (2002) ने स्पेनिश सैनिकों की एक टुकड़ी को कोसोवो भेजा—विषय और पैमाने में एक वास्तविक विचलन जिसने क्षमता प्रदर्शित की बिना इस सवाल को सुलझाए कि वह कहाँ का है। औसेंतेस (2005) मनोवैज्ञानिक हॉरर में चला गया। सिएन आनोस डे पेर्डोन (2016)—एक हीस्ट फिल्म जो साफ-सुथरी चली और अपने स्वागत से अधिक नहीं रुकी—तक, श्रेणी स्पष्ट हो गई थी: कैल्पार्सोरो स्पेन का सबसे भरोसेमंद जॉनर शिल्पकार था, एक ऐसा निर्देशक जो एक व्यावसायिक फिल्म दे सकता था जो अपनी शर्तों पर काम करती हो।

आलोचनात्मक प्रतिष्ठान ने कभी इसके साथ पूरी तरह शांति नहीं बनाई। स्पेनिश फिल्म समीक्षा का उन निर्देशकों के साथ एक जटिल रिश्ता है जो प्रतिष्ठा पर जॉनर चुनते हैं, और कैल्पार्सोरो ने अपने करियर का अधिकांश समय वास्तविक शिल्प कौशल और संस्थागत उदासीनता के बीच उस असहज जगह में बिताया है। शैक्षणिक स्वागत अधिक उदार रहा है: विद्वत्तापूर्ण कार्य, जिसमें मैनचेस्टर यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा प्रकाशित एक मोनोग्राफ शामिल है, ने तर्क दिया है कि उनकी प्रारंभिक बास्क फिल्में स्पेनिश सिनेमा में एक विशिष्ट स्थान रखती हैं जिसे न तो उद्योग और न ही समीक्षा ने पर्याप्त रूप से संबोधित किया है। उनके वेनिस-पश्चात करियर को एक व्यावसायिक मोड़ के रूप में खारिज करना, तर्क जाता है, श्रेणियों के बारे में फिल्मों की तुलना में अधिक बताता है।

हास्टा एल सिएलो (2020) ने बातचीत की शर्तों को बदल दिया। मिगेल हेरान (Miguel Herrán) अभिनीत Netflix क्राइम ड्रामा यूरोप और लैटिन अमेरिका में प्लेटफॉर्म पर सबसे अधिक देखे जाने वाले स्पेनिश भाषा के प्रोडक्शनों में से एक बन गया, जिसने दर्शाया कि कैल्पार्सोरो की गति और दर्शकों के लिए प्रवृत्ति ने अपना प्राकृतिक वितरण चैनल पा लिया था। एल सिलेंसियो डे ला स्यूदाद ब्लैंका (2019), सेंटाउरो (2022), टोडोस लॉस नॉम्ब्रेस डे डियोस (2023), और एल कोरेओ (2024) ने पैटर्न को बढ़ाया: फिल्में जो चलती थीं, अपने आधार पर पूरी उतरती थीं, और उन दर्शकों तक पहुँचती थीं जिन्हें प्रतिष्ठा सिनेमा शायद ही कभी संबोधित करता था।

साल्वाडोर, फरवरी 2026 में Netflix पर रिलीज़, आठ एपिसोड हैं जिसमें लुइस तोसर (Luis Tosar) एक पिता के रूप में हैं जो एक नव-नाज़ी सेल का सामना करता है जिसने उसके परिवार को निशाना बनाया है। यह उनके हाल के आउटपुट के अधिक नियंत्रित कार्यों में से एक है—उनकी कुछ स्वतंत्र फीचर फिल्मों से अधिक कसा हुआ, जिसमें तोसर भूमिका में एक भार लाता है जिसे सामग्री अर्जित करती है। सीरीज़ ने स्पेनिश भाषी बाजारों में मजबूत प्रदर्शन किया और उन क्षेत्रों में ध्यान आकर्षित किया जहाँ उनकी पहले की फिल्में बिना अधिक संदर्भ के पहुँची थीं।

अगली है एल पोत्रो डे वैलेकस, एलिया मीडिया द्वारा निर्मित एक बायोपिक जिसमें मिगेल हेरान पोलिकार्पो “पोली” डियाज़ (Policarpo “Poli” Díaz) के रूप में हैं—वैलेकस का मुक्केबाज जो 1980 के दशक में स्पेन में एक राष्ट्रीय चेहरा बन गया था, इससे पहले कि लत ने खेल द्वारा बनाई गई अधिकांश चीज़ों को उजाड़ दिया। कैल्पार्सोरो का फिर से हेरान का निर्देशन, इस बार एक वास्तविक नाम और विजय और पतन के एक दस्तावेजी चाप के साथ, एक विशेष चक्र को बंद करता है: साल्टो अल वाकियो के तीस साल बाद जिसने पहली बार हाशिये के लोगों को बिना कृपालुता के पर्दे पर उतारा, वह एक अलग तरह की कहानी के साथ कुछ ऐसा ही कर रहा है, और एक Netflix बजट के साथ जो 1995 में असंभव लगता होगा।