गैब्रियल गार्सिया मार्केस, वह लेखक जिन्होंने एकाकीपन को एक राजनीतिक तर्क बनाया

गैब्रियल गार्सिया मार्केस

Photo: Gorup de Besanez / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	6 मार्च 1927 Aracataca, Colombia
निधन	17 अप्रैल 2014 (87)
पेशा	उपन्यासकार
पुरस्कार	रोमुलो गैलेगोस पुरस्कार · न्यूस्टाट अंतर्राष्ट्रीय साहित्य पुरस्कार · लेजियन ऑफ ऑनर · नोबेल साहित्य पुरस्कार

कोलम्बियाई उपन्यासकार जिसने मैकोंडो को रचा, उसे नहीं लगता था कि वह कुछ नया बना रहा है। वह कुछ पुनः प्राप्त कर रहा था — कैरेबियन बचपन की वह बनावट, जहाँ उसकी दादी अलौकिक घटनाओं को उसी सपाट आवाज़ में सुनाती थीं जिसमें वह बाज़ार के भाव बताती थीं, जहाँ चमत्कारिक और सामान्य के बीच की रेखा कोई सीमा नहीं बल्कि एक साझा समझ थी। उस सामग्री से उसने जो बनाया वह ‘डॉन क्विक्सोट’ के बाद स्पेनिश भाषा की सबसे अधिक अनूदित कृति बनी, और उसने जो तर्क दिया — कि लैटिन अमेरिका की राजनीतिक आपदाएँ स्वयं जादुई यथार्थवाद का एक रूप थीं, कि महाद्वीप का इतिहास इतना विचित्र था कि उसे किसी और विधा में प्रस्तुत नहीं किया जा सकता — उसने उसे एक उपन्यासकार से भी अधिक विचित्र चीज़ में बदल दिया। वह एक ऐसा लेंस बन गया जिसके माध्यम से पूरा गोलार्द्ध स्वयं को पढ़ता था।

कोलम्बिया के तटीय शहर अराकाटाका में एक बड़े परिवार में जन्मे, जिसे वह मुश्किल से जानता था — उसके माता-पिता उसे दादा-दादी के पास छोड़ गए थे — उसने कहानी कहने को एक कला रूप के रूप में जानने से बहुत पहले ही इसे शक्ति के एक कार्य के रूप में अनुभव किया। उसकी नानी, ट्रांक्विलिना इगुआरान, भूत-प्रेत और असंभव घटनाओं को अपने घरेलू काम में बिना रुकावट के सुनाती थीं; उसके दादा, एक कर्नल जो गृह युद्धों में लड़े थे, मृतकों के बारे में ऐसे बात करते थे मानो वे अब भी उन्हीं बहसों में उलझे हों। दोनों, वर्षों बाद, ‘वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड’ में प्रकट हुए। उपन्यास एक अनुलेख था।

वह साहित्य में पत्रकारिता के रास्ते आया — एक ऐसा मार्ग जिसने वास्तव में उसे इस कार्य के लिए तैयार किया। 1940 के दशक में ‘एल युनिवर्सल’ और ‘एल हेराल्डो’ से शुरुआत करके, वह बोगोटा में ‘एल एस्पेक्टाडोर’ में आ गया, जहाँ एक कोलम्बियाई नाविक के बारे में रिपोर्ट की गई कहानियों की एक श्रृंखला, जो एक जहाज़ दुर्घटना से बच गया था, ने उसे थोड़े समय के लिए प्रसिद्ध कर दिया और स्थायी रूप से रोजस पिनिला शासन का दुश्मन बना दिया। जब वे कॉलम पुनर्प्रकाशित हुए, तो गार्सिया मार्केज़ को कोलम्बिया छोड़ना पड़ा। उसके बाद का निर्वासन — पेरिस, काराकस, न्यूयॉर्क, अंततः मेक्सिको सिटी में वर्षों ने — उसके जुनून को और तेज़ कर दिया। कोलम्बिया से दूरी, गरीबी, विदेशी होटलों में हेमिंग्वे और फॉल्कनर को पढ़ने ने उसे यह समझने पर मजबूर कर दिया कि वह वास्तव में किस बारे में लिख रहा था और उस कार्य के लिए किन उपकरणों की आवश्यकता थी।

उसके करियर का सबसे बड़ा जुआ एक उपन्यास था जो उसने 1965 में शुरू किया, परिवार की छुट्टी पर मेक्सिको सिटी से एकापुल्को की ओर गाड़ी चलाते हुए। शुरुआती वाक्य पूर्ण, क्रम में, पहले से ही अंतिम रूप में आए। उसने गाड़ी घुमाई, घर वापस गया, और अठारह महीनों के लिए बैठ गया। उसकी पत्नी, मर्सिडीज बार्चा, ने घर, बच्चों, लेनदारों और ब्यूनस आयर्स के लिए पन्ने भेजने के डाकघर के कामों को संभाला, जब तक वह खत्म कर रहा था। परिणाम, ‘सिएन आन्योस डे सोलेदाद’, 1967 में प्रकाशित हुआ, और सत्रह दिनों में अपना पहला संस्करण बेच दिया। अगले कई दशकों में इसने पचास मिलियन से अधिक प्रतियाँ बेचीं, चालीस से अधिक भाषाओं में अनुवाद हुआ, और स्थायी रूप से बदल दिया कि अंतर्राष्ट्रीय पाठक लैटिन अमेरिकी साहित्य को क्या समझते थे।

गैब्रियल गार्सिया मार्केज़, ग्वाडलाजारा अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव, 2009। CC BY 2.0, Wikimedia Commons (curid=7065351)

इसके बाद आए उपन्यासों ने पुष्टि की कि ‘वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड’ कोई अकेली दुर्घटना नहीं थी। ‘द ऑटम ऑफ़ द पैट्रिआर्क’ (1975) ने एक तानाशाह के मनोविज्ञान को पकड़ने के लिए एक ही दमघोंटू वाक्य को दो सौ पन्नों में विस्तारित किया, इतनी सटीकता से कि गद्य स्वयं क़ैद जैसा लगता था। ‘क्रॉनिकल ऑफ़ अ डेथ फोरटोल्ड’ (1981), सामूहिक अपरिहार्यता का एक ऐसा सटीक अभ्यास कि यह कल्पना से कम और एक सामाजिक विफलता के दस्तावेज़ीकरण से अधिक पढ़ा जाता है, ने पूछा कि कैसे एक पूरा गाँव एक हत्या के होने वाला जान सकता था और उसे रोकने के लिए कुछ नहीं कर सकता था। ‘लव इन द टाइम ऑफ़ कोलेरा’ (1985), उनकी सबसे अधिक औपचारिक रूप से सुलभ और व्यावसायिक रूप से सफल कृति, ने पचास साल के रोमांटिक जुनून का उपयोग यह तर्क देने के लिए किया कि प्रेम एक भावना से कम और धैर्य का एक रूप अधिक था। साहित्य का नोबेल पुरस्कार 1982 में मिला।

सबसे महत्वपूर्ण बात जो उनके आलोचकों ने उन्हें कभी माफ नहीं की, वह थी फिदेल कास्त्रो के साथ उनकी दोस्ती। वे 1970 के दशक में मिले थे और दशकों तक करीब रहे; गार्सिया मार्केज़ ने क्यूबा के असंतुष्टों की ओर से विवेकपूर्ण हस्तक्षेप आयोजित करने में काफी ऊर्जा खर्च की, जबकि उस क्रांति के साथ सार्वजनिक एकजुटता बनाए रखी जिसने उन्हें कैद किया था। मारियो वर्गास लियोसा, उनके पूर्व मित्र और साथी नोबेल पुरस्कार विजेता, ने उन्हें सत्ता का दरबारी कहा। दो लैटिन अमेरिकी साहित्यिक दिग्गजों के बीच का रिश्ता — जिसने एक बार 20वीं सदी के साहित्य की सबसे प्रसिद्ध तस्वीरों में से एक को जन्म दिया था, 1976 में दोनों पुरुष एक-दूसरे को गले लगाते हुए — स्थायी रूप से टूट गया जब वर्गास लियोसा ने मेक्सिको सिटी के एक सिनेमा में गार्सिया मार्केज़ का जबड़ा तोड़ दिया। कारण कभी पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हुए। राजनीतिक मतभेद वास्तविक और दर्ज थे। दोनों पुरुषों के बीच और जो कुछ भी हुआ, वह गार्सिया मार्केज़ की राजनीति की तरह ही व्याख्या का विषय बना हुआ है।

अपने अंतिम दशक में, जैसे-जैसे डिमेंशिया बढ़ता गया, वह पढ़ते और पढ़े जाते रहे। उनकी मृत्यु 17 अप्रैल, 2014 को मेक्सिको सिटी में सत्तासी वर्ष की आयु में हुई। उनके दो बेटे — रोड्रिगो गार्सिया, एक फिल्म और टेलीविजन निर्देशक, और गोंजालो गार्सिया बार्चा, एक निर्माता — उनकी संपत्ति और उनके अधूरे काम के सवाल का प्रबंधन कर रहे थे। 2024 में, उन्होंने ‘एन अगोस्तो नोस वेमोस’ (‘अनटिल अगस्त’) प्रकाशित किया, एक उपन्यास जो गार्सिया मार्केज़ ने डिमेंशिया के शुरुआती चरणों से लड़ते हुए पूरा किया था और विशेष रूप से प्रकाशित न करने के लिए कहा था। उस निर्देश की अवहेलना करने के निर्णय ने साहित्यिक संपदाओं और एक लेखक की व्यक्त इच्छाओं के प्रति संरक्षकों के दायित्वों के बारे में पुरानी बहसों को फिर से जगा दिया। उपन्यास व्यापक रूप से बिका। इसकी गुणवत्ता पर बहस हुई। गार्सिया मार्केज़ स्वयं पांडुलिपि की सीमाओं को अच्छी तरह समझते थे ताकि वे इसके विनाश के लिए कह सकें।

उनके द्वारा रची गई दुनिया अब किसी एक रुख से आगे निकल चुकी है, इसका प्रमाण ‘वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड’ का नेटफ्लिक्स रूपांतरण है, जो दिसंबर 2024 में प्रीमियर हुआ और मैकोंडो को पहली बार वैश्विक स्ट्रीमिंग दर्शकों तक ले गया। परिवार शामिल था। प्रोडक्शन पूरी तरह से कोलम्बिया में फिल्माया गया था। दूसरा भाग अगस्त 2026 के लिए निर्धारित है। मैकोंडो अभी भी बहसें उत्पन्न कर रहा है — पाठ के प्रति वफादारी, कास्टिंग, और क्या दृश्य माध्यम विराम चिह्नों के बिना, अध्याय विराम के बिना, समय के एक अबाधित प्रवाह में उपन्यास के गद्य को धारण कर सकता है। गार्सिया मार्केज़ ने अपना करियर यह तर्क देते हुए बिताया कि एक अतार्किक दुनिया के बारे में सच बताने का एक तरीका उसके बारे में तार्किक होने से इनकार करना था। तर्क जारी है।

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