स्कॉट डेरिकसन, वह फिल्मकार जिसने मार्वल छोड़कर बनाई अपनी सबसे डरावनी और व्यक्तिगत फिल्म

Scott Derrickson

Photo: Y! Música / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

जन्म	16 जुलाई 1966 Denver, Colorado
पेशा	फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	समय का खेल, The Black Phone, द गॉर्ज
पुरस्कार	ब्रैम स्टोकर पुरस्कार सर्वश्रेष्ठ पटकथा · ऑस्कर न सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव (नामांकन)

फोन जनवरी 2020 में आया था, और स्कॉट डेरिकसन (Scott Derrickson) ने मना कर दिया। यह कोई बेनतीजा प्रस्ताव या खराब पटकथा नहीं थी — वह पहले ही Marvel की Doctor Strange in the Multiverse of Madness के आधिकारिक निर्देशक थे, जो उनकी बनाई 677 मिलियन डॉलर की फिल्म का सीक्वल थी। उन्होंने इसलिए मना किया क्योंकि स्टूडियो और उनके बीच इस बात पर सहमति नहीं बन सकी कि फिल्म किस तरह की होनी चाहिए। वह एक असली हॉरर सीक्वल बनाना चाहते थे। Marvel इसे PG-13 रेटिंग वाली फिल्म रखना चाहता था। वह अलग हो गए।

वह फैसला और उसके बाद की घटनाएं उनके करियर का सबसे स्पष्ट करने वाला प्रसंग हैं — एक ऐसा करियर जिसने लगातार उस किस्म की स्थिरता को ठुकराया है जिसे हॉलीवुड पुरस्कृत करता है। डेरिकसन का बचपन डेनवर, कोलोराडो में बीता, उन्होंने Biola University में पढ़ाई की — एक छोटा इवेंजेलिकल ईसाई संस्थान जिसने उनकी धार्मिक प्रवृत्तियों और आस्था तथा बुराई के टकराव के प्रति उनके आकर्षण, दोनों को आकार दिया — और फिर USC’s School of Cinematic Arts से एमएफए किया। फिल्म स्कूल ने उन्हें शिल्प दिया। Biola ने उन्हें बुराई की विशिष्ट बनावट के प्रति एक गहरी व्यग्रता दी; विधा-मनोरंजन के तौर पर नहीं, बल्कि एक ऐसे प्रश्न के रूप में जिसे गंभीरता से लेना चाहिए।

उनकी पहली फीचर फिल्म, Hellraiser: Inferno (2000), सीधे वीडियो पर रिलीज हुई — ऐसी शुरुआत जो अधिकांश फिल्मकारों को शर्मिंदा कर दे और जिसके बारे में डेरिकसन ने अपनी विशिष्ट बेबाकी से बात की है। इसने उनके लिए दरवाजा खोला। इसके बाद The Exorcism of Emily Rose (2005) अदालत-आधारित हॉरर फिल्म के भेष में एक वास्तविक बहस साबित हुई: उस संस्कृति में आत्मिक कब्जे पर विश्वास करने का क्या अर्थ है, जिसने ऐसी चीजों को असंभव मान लिया है? मामूली बजट में बनी इस फिल्म ने दुनिया भर में 144 मिलियन डॉलर कमाए और एक ऐसे फिल्मकार की घोषणा की, जिसकी हॉरर प्रवृत्तियां यांत्रिक नहीं बल्कि धार्मिक थीं।

इसके बाद का करियर उसी तरह असमान रहा, जैसे दिलचस्प करियर अक्सर होते हैं। The Day the Earth Stood Still (2008), एक ऐसा रीमेक जिसकी किसी ने मांग नहीं की थी, ने पैसा कमाया लेकिन न आलोचकों से और न ही स्वयं डेरिकसन से लगभग कोई सद्भावना हासिल की। Sinister (2012) कुछ और था: एक found-footage फिल्म, जिसमें भय की वास्तविक संरचना थी और जिसकी मिथकीय दुनिया अचानक चौंकाने वाले दृश्यों से आगे जाकर कहीं अधिक असहज करने वाली थी। 2014 में Deliver Us From Evil आई। फिर Marvel का फोन आया।

Doctor Strange (2016) ने दुनिया भर में 677 मिलियन डॉलर कमाए, Visual Effects के लिए Academy Award नामांकन पाया और उस दुर्लभ Marvel फिल्म का दर्जा हासिल किया जिसके साथ आलोचकों ने महज औपचारिक ढंग से निपटने के बजाय वास्तव में संवाद किया। इसी ने डेरिकसन को उस विचित्र स्थिति में भी पहुंचाया कि अपने व्यावसायिक प्रभाव के शिखर पर उन्होंने अपने करियर की सबसे महंगी और सबसे कम व्यक्तिगत फिल्म बनाई। जब सीक्वल की घोषणा हुई, तो वह अंतर अपूरणीय हो गया जो वह बनाना चाहते थे और जिसकी अनुमति स्टूडियो देने को तैयार था।

उनकी फिल्मोग्राफी के दो सबसे विवादित अध्याय एक सुसंगत पैटर्न बनाते हैं: डेरिकसन का सर्वश्रेष्ठ काम तब सामने आता है जब स्टूडियो की दृष्टि और उनकी अपनी दृष्टि एक होती है, और उनका सबसे कमजोर काम तब जब वे अलग हो जाती हैं। Day the Earth Stood Still का रीमेक कार्यकारी हस्तक्षेप से साफ तौर पर बाधित था; डेरिकसन ने असाधारण स्पष्टता से कहा है कि जब फिल्मकार और निर्माता एक-दूसरे की विपरीत दिशा में खींच रहे हों, तो इसी तरह सचमुच खराब फिल्म बनती है। Marvel से उनका बाहर निकलना नुकसान होने से पहले ही उसी सिद्धांत को लागू करना था। सैम राइमी ने Doctor Strange in the Multiverse of Madness में उनकी जगह ली और एक अलग फिल्म बनाई — वह हॉरर सीक्वल नहीं जिसकी डेरिकसन ने योजना बनाई थी।

उस अलगाव से निकली फिल्म थी The Black Phone (2022)। जो हिल की एक लघुकथा पर आधारित इस फिल्म ने डेरिकसन के अपने बचपन के अनुभवों पर हुई तीन वर्षों की थेरेपी से सामग्री ली और उसे उनके जन्म-नगर, 1978 के डेनवर में स्थापित एक अलौकिक थ्रिलर में रूपांतरित किया। इसे सर्वश्रेष्ठ पटकथा का Bram Stoker Award मिला, इसने 18 मिलियन डॉलर के बजट पर 160 मिलियन डॉलर से अधिक कमाए और आलोचकों को उनके बारे में अपनी पहले की धारणाओं पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया। एथन हॉक ने The Grabber नाम के सीरियल किलर की भूमिका में, सिरेमिक के आधे मुखौटे के नीचे, उस वर्ष के सबसे बेचैन कर देने वाले अभिनय में से एक दिया।

2025 में डेरिकसन ने एक ही कैलेंडर वर्ष में दो फिल्में रिलीज कीं — उनके कद के निर्देशकों के साथ ऐसा लगभग कभी नहीं होता, और उन्होंने यह उपलब्धि दोनों परियोजनाओं को बिना नुकसान पहुंचाए हासिल की। Apple TV+ के लिए बनी साइंस फिक्शन थ्रिलर The Gorge, जिसमें माइल्स टेलर और आन्या टेलर-जॉय के साथ सिगॉर्नी वीवर हैं, 14 फरवरी को प्रीमियर हुई और मंच के इतिहास में सबसे ज्यादा देखी गई फिल्म लॉन्च बन गई। Black Phone 2, वह सीक्वल जिसे उन्होंने अपने नियमित सहयोगी सी. रॉबर्ट कारगिल के साथ एक ऐसे एकल कथात्मक मोड़ के इर्द-गिर्द रचा जिसने पहली फिल्म के अंत को पीछे मुड़कर देखने पर और समृद्ध बना दिया, अक्टूबर में रिलीज हुई और 130 मिलियन डॉलर से अधिक कमाए — डेरिकसन के अपने वर्णन के अनुसार, मूल फिल्म से अधिक तीव्रता और अधिक रक्तरंजित दृश्य पेश करते हुए।

उनकी प्रोडक्शन कंपनी, Crooked Highway, का Sony के Screen Gems के साथ first-look करार है। विकासाधीन अगली परियोजना है Road of Bones, क्रिस्टोफर गोल्डन के उपन्यास का रूपांतरण, जो साइबेरिया के Kolyma Highway पर आधारित है — स्टालिन के श्रम शिविरों द्वारा बनाया गया वह मार्ग — जहां अलौकिक खतरे भू-भाग से अलग पहचान में नहीं आते। दूसरे शब्दों में, यह ठीक उसी तरह का विषय है जिसे धर्मशास्त्र में माइनर और बचपन के आघात पर तीन वर्षों की थेरेपी से आकार पाए किसी फिल्मकार को आगे बढ़ाने योग्य लगना स्वाभाविक है।