Tupac Shakur, वह rap जो तीस साल बाद भी बंद नहीं हुआ

Tupac Shakur

Photo: Unknown authorUnknown author / Public domain, via Wikimedia Commons

जन्म	16 जून 1971 New York City, United States
निधन	13 सितंबर 1996 (25)
पेशा	रैपर, गायक-गीतकार
के लिए जाने जाते हैं	Juice, Tupac: Resurrection, Above the Rim
पुरस्कार	Rock and Roll Hall of Fame inductee · Hollywood Walk of Fame star · Hip-Hop Hall of Fame inductee · 3 ग्रैमी (नामांकन)

जब तक लास वेगास की एक जूरी ने अगस्त 2026 के अंत में डुएन “केफ़ी डी” डेविस को दोषी ठहराया — करीब तीन दशक पहले टुपैक शकुर की हत्या के लिए ड्राइव-बाई शूटिंग आयोजित करने में प्रथम-डिग्री हत्या का दोषी पाया — तब तक कानूनी जवाबदेही का सवाल उस बहस से कम समय तक जीवित रहा था जो उनके रिकॉर्ड्स अब भी खड़ी कर रहे हैं। All Eyez on Me कोई संग्रहालय की वस्तु नहीं है। यह एक नैदानिक दस्तावेज़ है जिसमें एक बार-बार आने वाला सवाल है: एक देश उन लोगों का क्या ऋणी है जिन्हें उसने पहले ही छोड़ दिया है?

टुपैक अमारू शकुर का जन्म जून 1971 में ईस्ट हार्लेम में हुआ था, वे अफेनी शकुर के पुत्र थे — जो ब्लैक पैंथर पार्टी की कार्यकर्ता थीं और गर्भवती होने के दौरान न्यूयॉर्क के स्थलों पर बमबारी की साजिश के 156 आरोपों में मुकदमे का सामना कर रही थीं (और बरी हो गईं)। उनके शुरुआती वर्षों का राजनीतिक माहौल रूपकात्मक नहीं था। उनकी गॉडमदर अस्सता शकुर थीं, जो ब्लैक लिबरेशन आर्मी की सदस्य थीं और क्यूबा में निर्वासन में रहती थीं। उनके सौतेले पिता मुटुलु शकुर एक बख्तरबंद कार डकैती के लिए संघीय सजा काट रहे थे। उनके गॉडफादर जेरोनिमो प्रैट ने बरी होने से पहले हत्या के एक गलत दोषसिद्धि पर 27 साल जेल में बिताए थे। टुपैक ऐसे परिवार में नहीं पले जो संस्थाओं पर भरोसा करता हो; वे उन लोगों द्वारा पाले गए थे जो संस्थाओं द्वारा नष्ट कर दिए गए थे।

परिवार न्यूयॉर्क, फिर बाल्टीमोर, फिर मैरिन सिटी, कैलिफ़ोर्निया में चला गया, और हर कदम पर टुपैक ने अपना एक ऐसा संस्करण जमा किया जिसकी पिछले स्थान ने कल्पना नहीं की होगी। बाल्टीमोर स्कूल फॉर द आर्ट्स में — जहाँ उन्होंने अभिनय, जैज़ और बैले का अध्ययन किया, और द नटक्रैकर में माउस किंग की भूमिका निभाई — उनकी मुलाकात जाडा पिंकेट स्मिथ से हुई और उन्होंने पाया कि प्रदर्शन अनुवाद का एक रूप है: आंतरिक अवस्थाओं को अजनबियों के लिए पढ़ने योग्य बनाने का एक तरीका। शेक्सपियर कार्यशालाओं से मैरिन सिटी में रैप लड़ाइयों तक की छलांग उतनी बड़ी नहीं थी जितनी लग सकती है। दोनों में उसे एक ऐसे दर्शकों से बात करनी थी जिन्हें समझाने की ज़रूरत थी।

पेशेवर संगीत में उनका प्रवेश Digital Underground के माध्यम से हुआ, जहाँ उन्होंने 1991 के एकल “Same Song” पर दिखने से पहले रोडी और बैकअप डांसर के रूप में काम किया। उनका पहला एल्बम, 2Pacalypse Now, अपने समय के लिए एक कड़ा रिकॉर्ड था — पुलिस हिंसा, गरीबी के जाल, और विशिष्ट अमेरिकी परिस्थितियों का आरोप जो बड़े पैमाने पर कारावास पैदा करती हैं। डैन क्वेल ने इसे खतरनाक बताया। यह पहला बाहरी संकेत था कि शकुर ने सही लक्ष्यों की पहचान कर ली थी।

Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z. 1993 में आया, उसी साल वे Poetic Justice में जेनेट जैक्सन के साथ दिखे। तब तक, एक अभिनय करियर संगीत के समानांतर चलने लगा था — Juice 1992 में, Above the Rim 1994 में, और मरणोपरांत Gridlock’d और Gang Related — लेकिन संगीत हमेशा प्राथमिक दलील थी। उनके स्क्रीन रोल उसी आकृति की विविधताएँ निभाते थे: पुरुष जो ऐसे वातावरण में नेविगेट कर रहे हैं जो उनके विकल्पों को तब तक कम करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं जब तक हिंसा ही एकमात्र दृश्य निकास न हो जाए।

Me Against the World, मार्च 1995 में रिलीज़ हुआ जब शकुर यौन उत्पीड़न के दोषसिद्धि पर राइकर्स आइलैंड पर कैद थे, बिलबोर्ड 200 पर नंबर एक पर पहुँचा — चार्ट इतिहास में पहली बार किसी कैद कलाकार ने यह स्थान हासिल किया था। “Dear Mama,” एल्बम का परिभाषित ट्रैक, उनकी माँ के लिए एक शोकगीत था जिसने अश्वेत मातृ बलिदान को उस विशिष्टता के साथ व्यवहार किया जो औपचारिक स्मारक आमतौर पर उसे देने से मना करते हैं। यह कि यह एक ऐसे व्यक्ति से आया जो एक अपराध के लिए सजा की प्रतीक्षा कर रहा था, यह इस बात से आकस्मिक नहीं था कि एल्बम कैसा लगता था। संयम (Containment) वह शर्त थी जिसके तहत रिकॉर्ड बनाया गया था, और रिकॉर्ड संयम के बारे में एक दलील दे रहा था।

सुग नाइट द्वारा उनकी 1.4 मिलियन डॉलर की जमानत पोस्ट करने के बाद Death Row Records में हस्ताक्षर करना वह विकल्प है जो टुपैक शकुर की जीवनी को सबसे अधिक जटिल बनाता है। लेबल का व्यवसाय मॉडल ग्लैमराइज़्ड अतिरेक और विरोध पर आधारित था — आंशिक रूप से प्रदर्शनात्मक, आंशिक रूप से संरचनात्मक — और पूर्वी तट-पश्चिमी तट संघर्ष जिसने 1995 और 1996 के दौरान हिप-हॉप मीडिया को खा लिया, वह कोई ऐसी चीज़ नहीं थी जिसमें शकुर गलती से कूद गए। उन्होंने योद्धा की सार्वजनिक भूमिका चुनी। All Eyez on Me, दिनों में रिकॉर्ड किया गया और फरवरी 1996 में रिलीज़ हुआ, एक डबल एल्बम था ऐसे समय में जब डबल एल्बम महत्वाकांक्षा का ऐलान करते थे। रिकॉर्ड ने अपने पहले सप्ताह में 566,000 यूनिट्स बेचीं। Dr. Dre के साथ “California Love” ने रेडियो पर कब्ज़ा कर लिया। आलोचकों ने शिल्प पर ध्यान दिया; जनता ने ताकत पर ध्यान दिया।

उस युग की सार्वजनिक कहानी जो समतल कर देती है, वह यह है कि शकुर Makaveli सामग्री लिख रहे थे — The Don Killuminati: The 7 Day Theory के लिए उपनाम के तहत रिकॉर्ड किया गया — All Eyez on Me के साथ-साथ, और साथ ही तिजोरी के लिए प्रचुर मात्रा में रिकॉर्ड कर रहे थे जिसे एस्टेट ने तब से टुकड़ों में जारी किया है। वे एक ऐसे व्यक्ति की गति से कार्य का एक समूह नहीं बना रहे थे जो लंबे समय तक जीने की उम्मीद करता हो। क्या यह गति पूर्वाभास, मजबूरी, या केवल एक पेशेवर तात्कालिकता को दर्शाती है जो मांग करने वाले लेबलों पर हस्ताक्षरित संगीतकारों में आम है, यह एक ऐसा सवाल है जिसका उनकी रिकॉर्डिंग जवाब नहीं दे सकतीं, हालाँकि उस अवधि के साक्षात्कारकर्ताओं ने नोट किया कि वे चौबीस वर्षीय व्यक्ति के लिए असामान्य नियमितता के साथ अपनी मृत्यु के बारे में बात करते थे।

उन्हें 7 सितंबर 1996 की रात को लास वेगास में गोली मार दी गई, माइक टायसन की लड़ाई देखने के बाद, और 13 सितंबर को पच्चीस वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई। एस्टेट तब से अमेरिकी संगीत में सबसे विवादित में से एक बन गया है — उनकी बहन सेक्यीवा शकुर ने 2022 में एकमात्र ट्रस्टी पर वर्षों की कुप्रबंधन का आरोप लगाते हुए मुकदमा दायर किया; Death Row के मास्टर्स को Snoop Dogg द्वारा लेबल के अधिग्रहण से बाहर रखा गया; 2024 में AI-जनित टुपैक आवाज़ का उपयोग करने वाले एक Drake डिस ट्रैक ने Amaru Entertainment से तुरंत cease-and-desist प्राप्त किया और AI वॉइस क्लोनिंग पर कांग्रेस का ध्यान आकर्षित किया। उनकी छवि, उनकी आवाज़, और उनकी अधूरी दलीलें अधिकांश पूर्ण करियर की तुलना में कानूनी रूप से अधिक टिकाऊ साबित हुई हैं।

डुएन डेविस की दोषसिद्धि आपराधिक फ़ाइल को बंद करती है, लेकिन व्याख्यात्मक फ़ाइल को नहीं। All Eyez on Me और Me Against the World जो कर रहे थे — अमेरिकी गरीबी की लागत को पढ़ने योग्य बनाना, रैप को एक वृत्तचित्र रूप के रूप में मानना — उस पूर्वी तट-पश्चिमी तट संघर्ष की पौराणिक कथा से लगभग कोई संबंध नहीं था जिसने तब सुर्खियों पर कब्ज़ा कर लिया था और तब से अधिकांश पूर्वदर्शियों पर। तीस वर्षों के मरणोपरांत तर्क ने यह तय नहीं किया है कि पौराणिक कथा ने संगीत की मदद की या इसे नुकसान पहुँचाया। यही बात इसे अभी भी ध्यान से पढ़ने लायक बनाती है।

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