JAŸ-Z in 8 HBO Max पर: रिक रुबिन के सामने शॉन कार्टर तीन दशकों से छुपाई अपनी पंक्तियाँ खोलते हैं

तीस सालों से शॉन कार्टर ने एक बार और उसके मतलब के बीच की दूरी को अपनी निजी संपत्ति की तरह संभालकर रखा है। JAY-Z की किसी भी कविता का एक हिस्सा हमेशा से यही रहा है—आपने दिखावा सुना, संदर्भ आधे सेकंड की देरी से उतरता हुआ, वो डींग जो बाद में एक इकबालिया बयान बन जाती है—लेकिन उसके पीछे का गणित हमेशा उसका अपना रहा। ‘JAŸ-Z in 8’ में वो एक सादे मेज़ के पार रिक रुबिन के सामने बैठता है और वही गणित ज़ोर से बोलना शुरू करता है।

यह सीरीज़ आठ एपिसोड की एक डॉक्यूमेंट्री बातचीत है, जो HBO ओरिजिनल है, जिसमें रैपर को रुबिन के साथ उसकी अपनी रिकॉर्डिंग्स के ज़रिए ट्रैक-दर-ट्रैक सैर कराई जाती है। ढांचा सख्त है, और यही सख्ती इसका मुद्दा है: हर एपिसोड में दो गाने लिए गए हैं, और आठ किश्तों में ये जोड़ियाँ आठ अलग-अलग एल्बमों से ली गई हैं जो तीन दशकों तक फैली हैं। यह रुबिन की एक डॉक्यूमेंट्री निर्देशक के रूप में पहली फिल्म है, जो सिनेमैटोग्राफर ब्रैडफोर्ड यंग द्वारा शूट की गई एक टेट्राग्रामटन प्रोडक्शन है। ट्रेलर में कोई स्टेडियम फुटेज नहीं है, कोई टॉकिंग-हेड परेड नहीं है, कोई वॉइस-ओवर नहीं है—बस दो आदमी, एक मेज़ और एक स्पीकर है।

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रुबिन को सवाल पूछने वाले के रूप में रखना ही पूरा डिज़ाइन है। उन्होंने कभी JAY-Z की कोई रिकॉर्ड नहीं बनाई; दोनों कैटलॉग के पास कमरे के विपरीत कोनों से आते हैं, एक वो आदमी जिसने डेफ जैम की आवाज़ बनाई, दूसरा वो जिसने खुद को न्यूयॉर्क रैप में आखिरी शब्द बना लिया। रुबिन का तरीका, जो उनके ‘ब्रोकन रिकॉर्ड’ संवादों से परिचित है, छोटे सवाल पूछना और फिर इंतज़ार करना है। वो एक ख़ामोशी को तब तक बैठे रहने देते हैं जब तक दूसरा इंसान उसमें हाथ न डाल दे। यह शो जो दाँव लगा रहा है वो यह है कि कार्टर—जिसने सवाल पूछने वाले हर पत्रकार को सवालों के जवाब देकर चुप करा दिया है—उस ख़ामोशी को उस चीज़ से भर देगा जो वो आमतौर पर अपने तक ही रखता है।

यह दाँव कुछ मायने रखता है क्योंकि कार्टर उन रैपर्स में से है जो कैमरे के सामने खुद को बयान करने की सबसे कम संभावना रखता है। वो अपने मास्टर्स का मालिक है। वो रॉक नेशन चलाता है। वो अरबपति की श्रेणी में पहुँच गया और सालों तक अपने आस-पास की तस्वीर को नियंत्रित करने की छवि बनाने में लगा रहा, सैन्य गोपनीयता के साथ संगीत जारी करता रहा और काम को अपनी तरफ से बहस करने देता रहा। उस नियंत्रण के आठ घंटे किसी निर्देशक को सौंपना, भले ही वो दोस्ताना हो, एक फैसला है, और इसके चारों ओर रिलीज़ का नक्शा एक आकस्मिक विचार के बजाय एक रणनीति जैसा पढ़ता है। HBO और HBO मैक्स के पास संयुक्त राज्य अमेरिका है; मुबी, आर्टहाउस-झुकाव वाला स्ट्रीमर, सीरीज़ को बाकी दुनिया में ले जाता है। एक रैप डिस्कोग्राफ़ी को एक साथ अमेरिकी प्रतिष्ठा टेलीविज़न और गैलरी-स्तरीय सांस्कृतिक पाठ के रूप में मंचित किया जा रहा है।

जो गाने सीरीज़ में सामने आए हैं वे इस बात की बहस के रूप में दोगुने हैं कि कौन सा JAY-Z रिकॉर्ड पर है। शुरुआत में ‘ब्रुकलिन्स फाइनेस्ट’, ‘कांट नॉक द हसल’ और ‘डेड प्रेसिडेंट्स II’ का रीज़नेबल डाउट-युग का हसलर है, जो युवा मार्सी हाउसेस का डीलर है जो कोक-व्यापार के व्याकरण को शानदार कविता में बदल देता है। ’99 प्रॉब्लम्स’ है, ब्लैक एल्बम का वो मोड़ जहाँ कार्टर एक रैपर के साथ-साथ पॉप-सांस्कृतिक स्मारक बन गया। ‘नो चर्च इन द वाइल्ड’ है, वॉच द थ्रोन का अधिकतमवादी शिखर, और देर से आने वाला शांत कार्टर है ‘द स्टोरी ऑफ़ ओ.जे.’, ‘फैमिली फ्यूड’ और ‘4:44’ का, वो रिकॉर्ड जिसमें उसने शादी, बेवफाई, विरासत और अश्वेत स्वामित्व के बारे में बचाव हटाकर रैप किया। आठ एल्बम, सोलह गाने, और एक थ्रेड-लाइन जो शो स्पष्ट रूप से खींचना चाहता है: प्रोजेक्ट्स से कविताएँ बेचने वाले बच्चे से लेकर एक आदमी तक जो वास्तविक समय में अपनी विरासत का लेखा-जोखा कर रहा है।

JAŸ-Z in 8 को उन डॉक्यूमेंट्रीज़ के सामने रखना मददगार है जिनके साथ इसे मापा जाएगा। ‘द डिफिएंट वन्स’ और पीटर जैक्सन की ‘गेट बैक’ ने कलाकारों को काम करते हुए देखकर अपनी अंतरंगता अर्जित की; ‘जीन-यूस’ ने एक हिप-हॉप जीवन का अनुसरण किया जैसे वो हुआ। यह एक अलग जानवर है। यहाँ कैमरे के सामने कुछ नहीं बनाया जा रहा है—काम खत्म है, मान्यता प्राप्त है, दशकों पुराना है। जो नया है वो टिप्पणी है। सबसे करीबी रिश्तेदार ‘सॉन्ग एक्सप्लोडर’ है, वो सीरीज़ जो एक ट्रैक को उसके लेखक के साथ अलग करती है, सिवाय इसके कि यहाँ लेखक एक अतिथि नहीं है जो एक गाने की व्याख्या कर रहा है, बल्कि खुद विषय है, जो आठ रातों में अपने सोलह गानों का बचाव कर रहा है। प्रक्रिया से आत्म-व्याख्या की ओर यह बदलाव ही है जो प्रारूप को सम्मान की परिक्रमा के बजाय एक जोखिम जैसा महसूस कराता है।

निर्माण की लाइन-अप इस बात को रेखांकित करती है कि संगीत डॉक्यूमेंट्री प्रचारात्मक भराव से कितनी दूर आ गई है। कार्टर रुबिन और ऑस्कर विजेता अभिनेता डैनियल कालुया के साथ कार्यकारी निर्माता हैं; लीला मैटिमोर और डेविड रोहडे निर्माता हैं, नेटवर्क की तरफ से HBO की नैन्सी अब्राहम, लिसा हेलर और सारा रोड्रिगेज़ इसके पीछे हैं। यह एक ऑटर-और-ए-लिस्ट असेंबली है जो कागज पर, दो लोगों के पुराने गानों के बारे में बात करने के आठ घंटे हैं—एक संकेत है कि कलाकार के स्वामित्व वाली कथा को अब प्रीमियम बौद्धिक संपदा के रूप में माना जाता है, जिसे त्योहार की फिल्म की तरह विंडो और अधिग्रहित किया जाना चाहिए।

जो हमें उस जगह पर लाता है जहाँ सीरीज़ चुपचाप अपना जाल बिछाती है। कार्टर का अधिकार हमेशा आंशिक रूप से उस पर बना था जो उसने सौंपने से इनकार कर दिया; वो छिपी हुई पंक्ति, वो संदर्भ जिसे आपको अर्जित करना था, वो एहसास कि वो जितना कह रहा था उससे ज़्यादा जानता था। एनोटेशन प्रारूप उसे वैसे भी इसे सौंपने के लिए कहता है, एक बार में दो गाने, एक ऐसे आदमी को जो पूछते रहने के लिए पर्याप्त धैर्यवान है। क्या शॉन कार्टर को JAY-Z के एक बार को हल करते हुए सुनना बार को बड़ा या छोटा बनाता है—क्या व्याख्या मिथक को गहरा करती है या उसे खर्च करती है—यह एक सवाल है जिसे ये आठ एपिसोड फिर से खोलते रहेंगे और, डिज़ाइन से, बंद नहीं कर सकते।

JAŸ-Z in 8 का प्रीमियर 18 सितंबर को HBO और HBO मैक्स पर होगा, पहले दो एपिसोड शाम 8 बजे पूर्वी समय पर आएंगे; हर शुक्रवार को दो नए एपिसोड 9 अक्टूबर के समापन तक आते रहेंगे। मुबी सीरीज़ को संयुक्त राज्य अमेरिका के बाहर ले जाता है।

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