छह दशकों तक मोरिया कासान ने उसे शर्मिंदा करने की हर कोशिश का जवाब उससे भी तीखे जुमले से दिया, जो उस पर उछाला गया था। अपमान को लौटा देना, तमाशे को अपने पास रख लेना, और देश जो माफ़ी लगातार माँगता रहा, उसे देने से इनकार कर देना—यही प्रतिवर्त उनका करियर गढ़ता रहा और लंबे समय तक उन्हें परदे पर उतारना लगभग नामुमकिन बनाता रहा। उकसावे को जीने का हथियार बना देने वाली ज़िंदगी उस सुथरी कहानी में नहीं बैठती जिसकी प्रतिष्ठित जीवनी माँग करती है—वह कहानी जिसमें इंसान धीरे-धीरे खुद बनता जाता है। कासान कभी कोई एक बनना ही नहीं चाहती थीं; उन्होंने कई बने रहना चुना।

आठ एपिसोड की अर्जेंटीनी बायोपिक ‘Moria’ का दाँव यही है, और इसीलिए यह अपनी नायिका को एक अकेली शख़्सियत मानने से इनकार करती है। सेसिलिया रोथ, ग्रिसेल्दा सिसिलियानी और सोफ़िया गाला कास्तिग्लियोने एक ही जीवन के अलग-अलग दौर निभाती हैं, और यह तीन-कलाकार वाला ढाँचा कोई प्रचार-हथकंडा नहीं, बल्कि पूरी सीरीज़ की दलील है। सूबे से शहर आई लड़की, रेव्यू थिएटर के उस दौर की सितारा जब वही देश का सबसे शोरगुल भरा मंच था, और स्टूडियो के सोफ़े को तख़्त बना देने वाली टीवी की रानी—सीरीज़ मोरिया कासान को ऐसी छवि की तरह पढ़ती है जो देखने वाले अर्जेंटीना के हिसाब से बार-बार नए सिरे से जोड़ी जाती है।

सबसे खुला हुआ फ़ैसला सबसे निजी भी है। जवान मोरिया को उनकी अपनी बेटी सोफ़िया गाला कास्तिग्लियोने निभाती हैं, जो उस माँ की जवानी में उतरती हैं जिसने उन्हें जन्म दिया—अपने ही जन्म से पहले के बरसों में—और सामने अपने ही पिता मारियो कास्तिग्लियोने पर गढ़े किरदार के। फ़ुटेज देखकर कासान ने कहा कि उनकी बेटी उनके डीएनए को जैसे कोई और नहीं निभा सकती। यह बात मज़ाक भी है और थीसिस भी। यहाँ विरासत तीसरे अंक में उभरने वाला विषय नहीं, कास्टिंग शीट पर लिखी हुई चीज़ है।

सभी आठों एपिसोड लिखने और निर्देशित करने वाले हावियर वान दे कॉउटर उतनी ही सोच-समझकर कालक्रम को नकारते हैं जितनी सोच-समझकर एक अकेली नायिका को। पूरा सीज़न क्रम तोड़कर संपादित है, इसलिए कारण और परिणाम सीढ़ी की तरह क़तार में लगने के बजाय आपस में टकराते हैं। रेव्यू थिएटर, तानाशाही के बरसों का टीवी, टैब्लॉइड की लड़ाइयाँ और बड़े इश्क़—इन सबको एक-दूसरे से भिड़ाया जाता है, जब तक कहानी का सिरा समयरेखा नहीं, एक मिज़ाज बन जाता है। पहले एपिसोड की कीचड़ में सनी लड़की दिवा का बीज नहीं है; वह पहले से ही उनके कई मुखौटों में से एक है।

‘Moria’ को श्रद्धांजलि से ऊपर जो चीज़ उठाती है, वह यह है कि सीरीज़ देश के बारे में क्या कहती है। अर्जेंटीना ने बरसों कासान को अनुशासित करने में लगाए—बहुत ऊँचा बोलती है, बहुत कामुक है, बहुत मामूली तबक़े की है, जवाब बहुत तेज़ देती है—और फिर अस्सी की दहलीज़ पर उन्हीं गुणों के लिए उन्हें देवत्व दे दिया। सुसाना हिमेनेस जैसी बीसवीं सदी की लोकप्रिय संस्कृति की जानी-पहचानी शख़्सियतें सहायक भूमिकाओं में यह वंशवृक्ष खींचती हैं, और मोरिया उस दुनिया की थीं भी और उससे ज़्यादा जी भी गईं।

Netflix के लिए यह सीरीज़ राष्ट्रीय स्मृति को दर्शक बनाए रखने की रणनीति में बदलने का दाँव है: अर्जेंटीनी ग्राहकों को उनकी अपनी सदी उस औरत के ज़रिए लौटाना, जिसने उसे जुमलों में कहा; जल्द आने वाली ‘मफ़ाल्दा’ सीरीज़ भी इसी स्थानीय रणनीति का हिस्सा है। फिर भी सीज़न एक सवाल खुला छोड़ देता है—देश उस औरत से प्यार करता है, या उस स्मारक से जो उसने उसकी जगह खड़ा किया, ‘ला वन’ की वह उद्धरण-योग्य मूरत जिससे इसीलिए बेफ़िक्र होकर प्यार किया जा सकता है क्योंकि अब वह पलटकर जवाब नहीं देती। यही तनाव जन्मदिन की श्रद्धांजलि को नॉस्टैल्जिया में ढहने से रोकता है।

‘Moria’ आठ एपिसोड के पहले सीज़न के रूप में Netflix पर आएगी, जिसे हावियर वान दे कॉउटर ने लिखा और निर्देशित किया है और अर्मांडो बो की About Entertainment ने बनाया है; सेसिलिया रोथ, ग्रिसेल्दा सिसिलियानी और सोफ़िया गाला कास्तिग्लियोने शीर्षक भूमिका आपस में बाँटती हैं। यह कासान के अस्सी बरस के होने से ठीक दो दिन पहले आ रही है—जो श्रद्धांजलि भी लगती है और चुनौती भी; और इस किरदार के मामले में यह फ़र्क़ कभी असल बात था ही नहीं।

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