सबरीना कारपेंटर बनीं जिंजर रोजर्स: टॉम हॉलैंड की फ्रेड एस्टेयर बायोपिक का असली दांव

कास्टिंग डेस्क से इस खबर की जो कहानी बनती है, वह अपने आप लिखी जाती है: पॉप की सनसनी एक प्रतिष्ठित बायोपिक से जुड़ती है और ट्रेड प्रेस इसे सितारे की चमक के खाते में डाल देता है। लेकिन सबरीना कारपेंटर का टॉम हॉलैंड की फ्रेड एस्टेयर वाली फिल्म से जुड़ना इससे कहीं दिलचस्प ढंग से पढ़ा जा सकता है: उन्होंने सोच-समझकर इसमें सबसे ज्यादा जोखिम वाला किरदार चुना है—और यह चुनाव उनके अगले कदमों के बारे में किसी भी एल्बम से ज्यादा बताता है।

ज़रा सोचिए कि वह असल में क्या दांव पर लगा रही हैं। स्टेडियम में प्रस्तुति देने वाला पॉप कलाकार नियंत्रण की एक पूरी मशीन होता है: अपनी कोरियोग्राफी, सहारा देने के लिए बैकिंग ट्रैक और ऐसा टेक जिसे सही बैठने तक दोहराया जा सके। जिंजर रोजर्स का किरदार इसका ठीक उलट है। यह पूरी तरह तुलना पर टिका है—हॉलीवुड के स्वर्णिम दौर की सबसे ज्यादा देखी गई कलाकारों में से एक से तुलना, और उस कला में जिसमें दर्शक तुरंत देख सकते हैं कि भ्रम कायम है या नहीं। कारपेंटर अभिनय की शुरुआत किसी आसान फिल्म से नहीं कर रही हैं। वह सीधे उस सबसे कठिन इम्तिहान की ओर बढ़ रही हैं जो यह कहानी पेश करती है।

इस दांव को और पेचीदा बनाता है वह तरीका, जिससे पॉल किंग इसे फिल्माने वाले हैं। हॉलैंड ने बिना किसी डांस डबल के काम करने की अपनी महत्वाकांक्षा के बारे में कहा है: «सारा डांस खुद करना, उन दृश्यों को एक ही शॉट में फिल्माना—जैसा [एस्टेयर] करते।» यह यूं ही किया गया कोई दावा नहीं; यह एक कलात्मक दृष्टि है, और किंग की है। Paddington और Wonka के निर्देशक ऐसे दृश्य रचते हैं जो अपनी वास्तविकता पर जोर देते हैं और आपसे मानने को कहते हैं कि सामने जो हो रहा है, वह सचमुच घट रहा है। नृत्य के असली होने को साबित करने के लिए बनी फिल्म ठीक उसी सुरक्षा-जाल को हटा देती है जो आम तौर पर किसी संगीत कलाकार की स्क्रीन पर पहली पेशकश को बचाता है: कट, डबल और वह मोंटाज जो जोड़ छिपा देता है। अगर हॉलैंड कैमरे के सामने सचमुच नाच रहे हैं, तो उनकी साथी कलाकारों को भी ऐसा ही करना होगा।

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और यहीं वह सतही धारणा—वह गाती हैं, थिरकती हैं, इसलिए रोजर्स का किरदार निभा लेंगी—धीरे-धीरे बिखर जाती है। रोजर्स की प्रतिभा कभी अकेले चमकने में नहीं थी; वह साझेदारी की कला थी—एस्टेयर के साथ कदम मिलाते हुए ऐसा दिखाना मानो बागडोर उनके हाथ में हो; जैसा कि पुरानी कहावत है, वह सब कुछ करना जो वह करते थे, मगर उलटे और ऊंची एड़ी के जूतों में। यह मंच पर तालमेल बिठाने का हुनर है, खुद को कोरियोग्राफी में प्रदर्शित करने का नहीं; और इसका रिश्ता पॉप टूर की सुनियोजित परिपूर्णता से ज्यादा थिएटर की तनी हुई रस्सी पर चलने से है। World of Reel ने इस उद्योगगत संदेह को दर्ज करते हुए कारपेंटर को «बड़ा जोखिम» बताया—वह कलाकार जिसे «एक-एक कदम पर एक आइकन की बराबरी» करनी होगी।

फिर भी उन्हें गंभीरता से लेने की वजह यह है कि पर्दे पर उनके काम का रिकॉर्ड मौजूद है, जिसे सितारों की चमक पर टिके इस आकलन में लगातार अनदेखा किया जा रहा है। उन्होंने Netflix की डांस फिल्म Work It में मुख्य भूमिका निभाई, The Hate U Give में नजर आईं और दो Grammys जीतने के साथ-साथ एक सच्ची परफॉर्मर वाला अनुशासन भी दिखाया है। यह पहली शुरुआत नहीं, बल्कि दिशा बदलने वाला कदम है—और यही वजह है कि यह भूमिका किसी दिखावे से ज्यादा रणनीति लगती है। अपनी छवि बचाने वाला कलाकार सुरक्षित भूमिका चुनता है। कारपेंटर ने वह किरदार चुना है जिसमें सार्वजनिक रूप से नाकाम होने की आशंका सबसे ज्यादा है।

इस महत्वाकांक्षा को सही ठहराने के लिए फिल्म के पास एक और आधार भी है। फ्रेड की बहन और मंच पर उनकी पहली साथी एडेल के रूप में चुनी गई मार्गरेट क्वॉली को नृत्य का वास्तविक प्रशिक्षण हासिल है और यह भूमिका उनके लिए ज्यादा सहज बैठती है; कैथलीन राइली की किताब पर आधारित और स्टीवन लेवेंसन की सह-लेखन वाली यह फिल्म शुरू से ही प्रतिष्ठित सिनेमा के रूप में गढ़ी गई है। लेकिन प्रतिष्ठा कोई सुरक्षा-कवच नहीं होती। किंग का पूरा तरीका आपको करतब होते हुए देखने पर मजबूर करता है, और एक ही टेक में फिल्माने की सोच उन लोगों के लिए कोई रियायत नहीं रखती जो सचमुच वे कदम नहीं कर सकते।

जनवरी में कैमरे शुरू होने की उम्मीद है। इसका मतलब है कि कारपेंटर के पास पॉप स्टार के नियंत्रण को एक नर्तकी के भरोसे में बदलने के लिए बस कुछ महीने हैं—कैमरे के सामने किसी और की अगुवाई स्वीकार करने की तैयारी, जहां छिपने की कोई जगह न हो। अगर वह ऐसा कर पाती हैं, तो इससे उनके पूरे करियर को देखने का नजरिया बदल जाएगा। अगर नहीं, तो वह एक ही अखंड शॉट में साफ दिखेगा—और हर कोई उसे होते हुए देख चुका होगा।

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