रयान मर्फ़ी के प्रोग्राम से निकले निर्देशक एंगद औलख अपनी शॉर्ट फ़िल्म AURORA को टीवी सीरीज़ बना रहे हैं

फ़ेस्टिवल में दिखने वाली ज़्यादातर शॉर्ट फ़िल्में दरअसल विज़िटिंग कार्ड होती हैं। AURORA बनाने वाले साफ़ कहते हैं कि उनकी फ़िल्म किस मक़सद से बनी है। निर्देशक एंगद औलख (Angad Aulakh) और अभिनेता-निर्माता गाय केंट (Guy Kent) इस ब्लैक-एंड-व्हाइट स्पेस ड्रामा को टेलीविज़न के लिए एक एंथोलॉजी सीरीज़ के रूप में विकसित कर रहे हैं, और MCM के सवालों के जवाब में केंट इस शॉर्ट फ़िल्म को प्रूफ़ ऑफ़ कॉन्सेप्ट और “किसी बड़ी चीज़ की शुरुआत” बताते हैं।

फ़िल्म केंट के किरदार कमांडर फ़्रेडी बैलार्ड को एक भयानक दुर्घटना के बाद अंतरिक्ष के सबसे दूर के छोर पर अकेला छोड़ देती है, और सर्वाइवल की कहानी को शोक की कहानी में बदल देती है। औलख बताते हैं कि सब कुछ एक ही दृश्य से शुरू हुआ: “एक वीरान स्पेस स्टेशन के फ़र्श पर पड़ा एक अंतरिक्ष यात्री, जो तड़पते हुए चीख रहा है, यह जानते हुए कि वह कभी घर नहीं लौट पाएगा।” वे अंतरिक्ष की सुंदरता और उसकी “क्रूरता की क्षमता” दोनों को साथ रखना चाहते थे, और यह संभावना भी खुली छोड़ना चाहते थे कि ब्रह्मांड में “कुछ ऐसा भी हो सकता है जो अपार दया और करुणा करने में सक्षम हो।”

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AURORA किसी आम शॉर्ट फ़िल्म की हैसियत से कहीं बड़ी दिखती है, और FilmQuest में सर्वश्रेष्ठ विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के लिए नामांकित है। औलख इसका श्रेय योजना को देते हैं: यह तय करना कि कैमरे में क्या हासिल किया जा सकता है और विज़ुअल इफ़ेक्ट्स उसके ऊपर क्या जोड़ेंगे। डिजिटल कलाकार स्टुअर्ट लिपिनकॉट (Stuart Lippincott), जिनके काम ने लिखते समय औलख की अंतरिक्ष की कल्पना को आकार दिया, इन दृश्यों के लिए जुड़े, और इयन मिल्स मिलर (Ian Mills Miller) ने स्टेशन को उसका पैमाना दिया और फ़िल्म की रहस्यमयी सत्ता को जीवंत किया। औलख कहते हैं, “मैं नहीं मानता कि सीमित संसाधनों का मतलब सीमित संभावनाएँ होना चाहिए।” निर्माता के तौर पर केंट व्यावहारिक तरकीब बताते हैं: पहले से बने सेट वाला एक साउंडस्टेज, जिस पर आगे निर्माण किया जा सके, और पैसा सिर्फ़ वहीं खर्च करना जहाँ वह असली मूल्य जोड़े। “अगर वह दुनिया टिक न पाती, तो कहानी में कुछ भी भावनात्मक असर न छोड़ता।”

फ़िल्म का एक हिस्सा केंट हेलमेट के वाइज़र के पीछे बिताते हैं, और अकेलेपन को निभाने का उनका तरीक़ा संयम है। वे कहते हैं, “मुझे नहीं लगता कि अकेलापन ज़रूरी तौर पर दिखाने की चीज़ है। यह ऐसी चीज़ है जिसमें आप बैठे रहते हैं।” फ़्रेडी पहले यह समझने की कोशिश करता है कि उसके साथ क्या हुआ, फिर धीरे-धीरे उसका सामना “कहीं ज़्यादा निजी और अस्तित्व से जुड़ी किसी चीज़” से होता है।

The Atomic Dream और Resurrektor के बाद AURORA इस जोड़ी की तीसरी फ़िल्म है, और यह साझेदारी लगभग पंद्रह साल पुरानी दोस्ती पर टिकी है। जब पूछा गया कि वे अब भी किन बातों पर असहमत होते हैं, तो दोनों का जवाब एक ही था: ज़्यादा नहीं। केंट के मुताबिक़ औलख “जानते हैं कि उनके फ़्रेम को क्या कहना है।”

सीरीज़ की योजना के पीछे टेलीविज़न का अनुभव है। औलख रयान मर्फ़ी की HALF Initiative से निकले हैं और उन्होंने 9-1-1 के दूसरे सीज़न के प्रीमियर एपिसोड पर काम किया, जो इफ़ेक्ट्स से भरा एपिसोड था; उनके मुताबिक़ इससे उन्होंने समझा कि तकनीकी रूप से महत्वाकांक्षी काम में तैयारी, संवाद और सहयोग कितने अहम हैं। AURORA को फ़ीचर फ़िल्म के बजाय टेलीविज़न के लिए विकसित किया जा रहा है, ताकि यह दिखाया जा सके कि अलग-अलग संस्कृतियों, पृष्ठभूमियों और आस्थाओं वाले लोग उन शक्तियों पर कैसी प्रतिक्रिया देंगे जिन्हें यह शॉर्ट फ़िल्म सामने लाती है।

अभी किसी डिस्ट्रीब्यूशन डील की घोषणा नहीं हुई है; फ़िल्मकारों का कहना है कि फ़ेस्टिवल का सफ़र जारी रहते हुए वे विकल्प तलाश रहे हैं। AURORA, बेवर्ली हिल्स के Writers Guild of America Theater में हो रहे 27वें मालिबू फ़िल्म फ़ेस्टिवल का हिस्सा है, और 31 अक्टूबर तक प्रोवो, यूटा में चल रहे FilmQuest में सर्वश्रेष्ठ साइंस-फ़िक्शन शॉर्ट और सर्वश्रेष्ठ विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के लिए मुक़ाबले में है।

रणनीति साफ़ है: फ़ेस्टिवलों के ज़रिए साबित करना कि यह दुनिया टिकती है, और फिर एंथोलॉजी बेचना। केंट के शब्दों में, फ़्रेडी की कहानी “एक बड़ी दुनिया का बस एक टुकड़ा है।”

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