क्लेयर फॉय के करियर के बारे में सबसे खुलासा करने वाली बात यह है कि उन्होंने इसके साथ क्या करने से इनकार किया है। एक युवा रानी का किरदार निभाकर एमी जीतना आमतौर पर उस तरह की चीज़ है जो मल्टी-पिक्चर कॉन्ट्रैक्ट और तंबुओं की एक लंबी कड़ी में खत्म होती है। फॉय दूसरी तरफ गईं, छोटे, मौखिक, आंतरिक काम की ओर जहां पूरा नाटक दो लोगों के एक-दूसरे की ओर बात करते हुए बढ़ने में समाया होता है। डेविड निकोल्स के यू आर हियर के रूपांतरण में मार्नी के रूप में उनकी कास्टिंग कोई अचानक मोड़ नहीं है। यह थीसिस है।

मैथ्यू मैकफैडियन के माइकल के सामने, फॉय एक ऐसी स्क्रिप्ट में लीड रोल निभा रही हैं जो निकोल्स ने खुद लिखी है, जिसका निर्देशन लेनी अब्राहमसन ने एलिमेंट पिक्चर्स के लिए किया है — वही लेखक-और-हाउस व्यवस्था जिसने सैली रूनी के एक फुसफुसाते उपन्यास को नॉर्मल पीपल में बदल दिया था। यह एक ऐसी प्रोडक्शन संस्कृति है जो किताब को एक ऐसे टेक्स्ट के रूप में मानती है जिसे बारीकी से पढ़ा जाना चाहिए, न कि एक ऐसी लॉगलाइन के रूप में जिसे फुलाया जाना चाहिए। यह, लगभग ठीक वही कमरा है जिसमें फॉय बार-बार प्रवेश करती रहती हैं।

सोचिए कि यह भूमिका वास्तव में क्या मांगती है। मार्नी और माइकल अजनबी हैं जिन्हें एक आपसी दोस्त ने एक साथ धकेल दिया है, और कहानी वह दूरी है जिसे वे पैदल चलकर कम करते हैं। निकोल्स ने अपने उपन्यास को “एक रिश्ते का क्लोज़-अप अध्ययन” और स्क्रीन संस्करण के लिए अपनी महत्वाकांक्षा को “अंतरंग और महाकाव्य, मजाकिया और नाटकीय दोनों” बताया है। ये ब्लॉकबस्टर विशेषण नहीं हैं। ये एक दो-किरदारी फिल्म की शर्तें हैं, एक ऐसा रूप जो इस बात पर जीता या मरता है कि एक अभिनेता एक पंक्ति को कैसे पेश करता है — ठीक वही रजिस्टर जिसे फॉय ने ताज नीचे रखने के बाद से निखारा है।

उस शेल्फ को देखिए जो उन्होंने तब से बनाई है। यहां एक एन्सेम्बल, वहां एक चैम्बर घोस्ट स्टोरी, और सबसे हाल ही में ऑल ऑफ अस स्ट्रेंजर्स की सांस रोक देने वाली कोमलता। इन विकल्पों को जोड़ने वाली चीज़ शैली नहीं बल्कि पैमाना है: कमरे, ब्रह्मांड नहीं; संवाद और तमाशे पर रोकी गई भावना। यू आर हियर उसी शेल्फ पर है। मार्नी एक प्रमुख भूमिका है, न कि कोई प्रतिष्ठित कैमियो जो किसी और के फ्रैंचाइज़ी को गंभीरता प्रदान करे — फॉय रोमांस को आगे बढ़ा रही हैं, और वह इसे बौद्धिक-संपदा वाली गली के बजाय साहित्यिक-रूपांतरण वाली गली में कर रही हैं।

ट्रेड कवरेज ने इस खबर को प्रतिष्ठित-टेलीविज़न चेहरों के एक सितारा पुनर्मिलन के रूप में फ्रेम किया: सक्सेशन के मैकफैडियन द क्राउन की फॉय के साथ, नॉर्मल पीपल की टीम फिर से जुड़ी। यह सब सच है, और यह सब चमक है। अधिक सटीक कहानी शांत है। यह फॉय के पोस्ट-क्राउन दशक की सबसे ऑन-ब्रांड कास्टिंग है, एक अभिनेत्री जो स्क्रिप्ट को वैसे ही पढ़ती है जैसे एक उपन्यासकार पढ़ता है — कि भाषा प्लॉट के नीचे क्या कर रही है — एक ऐसे लेखक के साथ जुड़ रही है जिसकी भाषा उस तरह के ध्यान को पुरस्कृत करती है।

यह यह भी स्पष्ट करता है कि उनकी स्टारडम किस लिए है। एमी मशीन में प्रवेश का पासपोर्ट हो सकता था; फॉय ने इसके बजाय इसे उस तरह का काम करते रहने के लिए लीवरेज के रूप में इस्तेमाल किया है जिसे मशीन शायद ही कभी फंड करती है। मार्नी का किरदार निभाना महत्वाकांक्षा से पीछे हटना नहीं है। यह एक शर्त है कि एक अच्छी तरह से लिखा गया अंग्रेजी रिश्ता, जिसे वास्तविक जमीन पर चला जाए, सही करना अधिक कठिन और अधिक टिकाऊ चीज़ है।

आठ-एपिसोड की यह सीरीज़ बीबीसी और स्टार्ज़ के लिए एक सह-प्रोडक्शन है, जिसे एलिमेंट पिक्चर्स ने क्लेयर शेफर्ड के साथ बनाया है; निकोल्स, अब्राहमसन, फॉय और मैकफैडियन सभी एक्जीक्यूटिव प्रोड्यूसर हैं। यह लेक डिस्ट्रिक्ट से नॉर्थ यॉर्कशायर में रॉबिन हुड्स बे तक कोस्ट टू कोस्ट ट्रेल का अनुसरण करती है, जिसकी शूटिंग लेक डिस्ट्रिक्ट और मैनचेस्टर के आसपास के क्षेत्र में होनी है। अभी तक कोई एयर डेट घोषित नहीं किया गया है।

कोस्ट टू कोस्ट एक लंबी पैदल यात्रा है जिसमें कोई शॉर्टकट नहीं है, जो उस करियर का ईमानदार विवरण साबित होता है जिसे फॉय बना रही हैं — एक जानबूझकर, मौखिक, गैर-फ्रैंचाइज़ी कदम एक बार में।

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