‘Tender Loving Care’ समीक्षा: माइक ली की फ़िल्म का असली केंद्र केट ओ’फ्लिन

माइक ली की नई फिल्म के केंद्र में एक महिला है जो अपने दिन दूसरों की आपात स्थितियों को संभालने में बिताती है और शाम को ज़ोर देकर कहती है कि वह ठीक है। केट ओ’फ्लिन (Kate O’Flynn) इस भूमिका में हैं, और फिल्म के यह स्पष्ट होने से पहले कि यह किस बारे में है, वही इसकी पकड़ का कारण हैं। एमी एक केसवर्कर है जो एक ऐसी देखभाल प्रणाली में काम करती है जो खाली चल रही है—उस तरह का व्यक्ति जिस पर समाज ठीक इसलिए झुकता है क्योंकि वह कभी बदले में झुकने के लिए नहीं कहती।

वह एक ब्रेक-अप के बाद अपनी सबसे अच्छी दोस्त के साथ रहने आ गई है; दो महिलाएँ एक फ्लैट साझा करती हैं और एक पेशा जो उन्हें दूसरे लोगों का गुस्सा कमाने का काम देता है। ओ’फ्लिन एमी के साथ जो करती हैं वही पूरा खेल है: वह खुशमिज़ाजी को एक मूड के बजाय एक फैसले के रूप में निभाती हैं, एक मुस्कान जो हर सुबह नीचे किसी और अधिक थकी हुई चीज़ के ऊपर कस दी जाती है। जब पात्र पुराने मानक गीतों के आसपास इकट्ठा होते हैं और कोई “द ग्रेट प्रिटेंडर” गाना शुरू करता है, तो फिल्म लगभग आपको बता देती है कि उन्हें कैसे देखना है।

पहाड़ों से आई समीक्षाएँ कोमल रही हैं। द रैप ने इसे “एक कोमल छोटा रत्न” कहा; डेडलाइन ने इसे ली की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक बताया—वह गर्म, बिना जल्दबाजी वाला ब्रिटिश पारिवारिक चित्र जिस पर वह अपने सबसे पक्के पलों में लौटते हैं। अगर यह तिरासी वर्षीय निर्देशक द्वारा संकेतित अंतिम फिल्म है, तो आम सहमति यह है कि यह एक उपयुक्त अंत है—मानवीय, बिना दबाव के, एक फिल्मकार जो अपने ही अंदाज़ में शांति स्थापित कर रहा है।

यह ढाँचा उदार है, और यह इस बात के प्रति थोड़ा बहरा भी है कि असल में चीज़ को कौन संभाल रहा है। वैरायटी के ओवेन ग्लीबरमैन (Owen Gleiberman) ने अकेले विरोध करते हुए फिल्म को “थोड़ा बिखरा हुआ” और “जितना शक्तिशाली है उससे अधिक योजनाबद्ध” पाया। उन्होंने माना कि ओ’फ्लिन “एक कमांडिंग अभिनेत्री” हैं, लेकिन फिल्म को दोष दिया कि उसने एमी को “एक खुली नियति की शक्ति से संपन्न नहीं किया”—ली, उन्होंने लिखा, उसे लगातार “एक बड़े समाजशास्त्रीय दृष्टिकोण” से बाँधे रखते हैं, बजाय इसके कि उसे एक व्यक्ति के रूप में भरोसा करें।

यहाँ वह बात है जिसके चारों ओर प्रशंसा और असहमति दोनों घूम रही हैं: दोनों यह बहस कर रहे हैं कि क्या एमी पूरी तरह से चित्रित की गई है, और दोनों ली के संयम को एक कमी समझने की भूल कर रहे हैं। उनकी पद्धति हमेशा खुली नियति के विपरीत रही है। वह और उनके अभिनेता इन लोगों को महीनों तक बनाते हैं, अंदर से बाहर तक, इससे पहले कि उन्हें समझाने के लिए कोई कथानक मौजूद हो; जो पर्दे पर आता है वह वह संयमित हिस्सा है—वह आंतरिकता जो एक सच्ची केसवर्कर कभी किसी ग्राहक को दिखाना नहीं सीखती। एमी कम लिखी नहीं गई है। वह संरक्षित है, जो एक अलग और अधिक कठिन चीज़ है अभिनय करने के लिए, और ओ’फ्लिन दोनों के बीच के सीम को इतनी सफ़ाई से निभाती हैं कि आप यह भूल सकते हैं कि कितना कुछ दबाया जा रहा है।

निजी कथानक वह जगह है जहाँ समाजशास्त्र अमूर्त नहीं रहता। एमी अपने काम के घंटे अजनबियों के लिए देखभाल की व्यवस्था करने में बिताती है; घर पर, उसके पिता मनोभ्रंश की शुरुआती धुंध में फिसलने लगते हैं, और पेशेवर देखभालकर्ता पाता है कि अपने परिवार के लिए कोई केस फ़ाइल नहीं होती। मैरियन बेली (Marion Bailey) और पॉल जेसन (Paul Jesson), उसके माता-पिता के रूप में, फिल्म का सबसे शांत विनाशकारी काम करते हैं—घरेलू दृश्य जहाँ प्यार और झुंझलाहट एक ही केतली साझा करते हैं। राज्य जो एमी को देखभाल के लिए भुगतान करता है, वह जर्जर है; फिल्म जो सवाल बिना एक बार भी भाषण दिए पूछती रहती है, वह यह है कि देखभालकर्ता की देखभाल कौन करता है।

जो चीज़ इसे ईमानदार रखती है, वह है ली का किसी भी चीज़ को एक सबक में हल करने से इनकार। कोई मोड़ नहीं, कोई मेलोड्रामा नहीं, केवल पहचाने जाने योग्य लोगों का जमता भार, जो वास्तव में वही है जो ओ’फ्लिन के संयम को ज़मीन पर उतारता है। अगर इसे विदाई के रूप में पढ़ा जाए, तो फिल्म मार्मिक है। अगर एमी के माध्यम से पढ़ा जाए, तो यह मार्मिकता से भी तेज़ है—एक ऐसे व्यक्ति का चित्र जिसे एक बिखरता समाज इस्तेमाल करता है, जिसे एक अभिनेत्री ने निभाया है जो समझती है कि स्क्रीन पर सबसे कोमल काम यह है कि आप संकेत मिलने पर टूटने से इनकार करें।

फिल्म का प्रीमियर Telluride Film Festival में हुआ और यह Toronto और New York Film Festival तक जाती है, इससे पहले Bleecker Street इसे दिसंबर की शुरुआत में अमेरिकी सिनेमाघरों में खोलेगी; इसकी अवधि मात्र एक सौ सात मिनट है। चाहे यह ली की अंतिम फिल्म साबित हो या न हो, यह एमी को अभी भी सिंक के पास खड़ा छोड़ती है, अभी भी दिखावा करती हुई, अभी भी कमरे में सबसे सच्ची चीज़।

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