ब्रिटिश हॉरर सिनेमा की एक पहचानी हुई ज़मीन है: बंद घर का माहौल, एक जानी-पहचानी शख्सियत जो धीरे-धीरे खतरनाक बन जाती है, और देखभाल के भीतर ही छुपा हुआ डर। The Midwife, जिसे रायन केज और मार्टा बाइडेक ने निर्देशित किया है, इसी परंपरा में काम करती है — एक ऐसी किरदार के साथ जिसे इस शैली में शायद ही कभी आज़माया गया हो: दाई, जो जीवन लाती है, जिस पर बिना शर्त भरोसा किया जाता है, और जो यहाँ कुछ और ही बन जाती है।

एक युवा परिवार बिना किसी स्पष्ट कारण के अलौकिक घटनाओं का सामना करता है। फिल्म चौंकाने के बजाय सुझाव और दबाव के साथ काम करती है — घर की दीवारें सिकुड़ती लगती हैं, अस्पष्टता बनी रहती है, और दाई के आने से तनाव कम नहीं बल्कि बढ़ जाता है। रोज़मेरी का बच्चा से इस फिल्म का रिश्ता जानबूझकर और ढाँचागत रूप से उचित है।

केज और बाइडेक सीमित बजट में एक ऐसी औपचारिक अनुशासन दिखाते हैं जो स्वतंत्र हॉरर में दुर्लभ है। कैमरा घर के अंदर रहता है, उन बाहरी दृश्यों को अस्वीकार करता है जो दबाव को कम कर सकते थे, और घरेलू स्थान को एक नाटकीय शक्ति के रूप में पेश करता है।

टिफनी सेरी फिल्म का भावनात्मक बोझ सटीकता से उठाती हैं; लारा गुडिसन लिसी के रूप में पारिवारिक संघर्ष को एक वास्तविकता के साथ पेश करती हैं जो इस शैली में दुर्लभ है। क्रिस्टोस लॉटन इंस्पेक्टर मोंटमेरेन्सी के रूप में सही गंभीरता के साथ मौजूद हैं। ये सब फिल्म की सेवा में अभिनय करते हैं — अपनी नहीं।

The Midwife किसी ऐतिहासिक जगह का दावा नहीं करती। वह एक सरल लेकिन सटीक विचार को ईमानदारी से अस्सी मिनट तक निभाती है: दाई — अस्तित्व और शून्यता के बीच की रखवाली — को एक ऐसे सवाल में बदल देती है जिसका जवाब फिल्म जानबूझकर नहीं देती। उसी अनुत्तरितता में उसकी सबसे बड़ी ताकत है।

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