इस सीज़न में टोरंटो को एक शब्द बहुत पसंद है, और वह शब्द दूसरी जगहों पर अच्छा नहीं लगता: दूरदर्शी। फेस्टिवल का नवनिर्मित इंडस्ट्री मार्केट इस शब्द को एक मार्की, एक साइडबार, एक वादे के रूप में बांटता है। लेकिन इसे गैरी ओल्डमैन से जोड़ दें, तो यह सजावट नहीं रह जाता। यह एक सवाल बन जाता है कि किसी करियर में लेखकत्व वास्तव में कहाँ रहता है — लेंस के सामने या उसके पीछे — और ओल्डमैन उन बहुत कम नामों में से एक हैं जो दोनों कुर्सियों से जवाब दे सकते हैं।

ट्रेड कवरेज ने स्पष्ट कहानी चलाई है: एक अतिथि सूची। बड़े नाम अपनी चमक एक ऐसे मार्केट को देते हैं जो अभी भी अपने अस्तित्व को साबित कर रहा है, और ओल्डमैन का नाम सबसे चमकीले में से है। यह फ्रेमिंग जो चूकती है वह वह चीज़ है जो एक ऑटेरिस्ट की नज़र सबसे पहले जाती है। टोरंटो में ‘विज़न’ पर बात करने के लिए बुलाए गए लगभग सभी ने प्रोड्यूस करके, पैकेज करके या बेचकर लेखकत्व किया है। ओल्डमैन ने अभिनय करके लेखकत्व किया — और फिर, एक बार, निर्देशन करके। यह अंतर ही पूरी कहानी है।

उनकी फिल्मोग्राफी को एक रिज़्यूमे के बजाय सहयोगों की श्रृंखला के रूप में देखें। वह कोपोला के ड्रैकुला थे, सड़न और दरबारी शोक से भरे। वह ओलिवर स्टोन के कुंडलित ली हार्वे ओसवाल्ड थे। उन्होंने क्रिस्टोफर नोलन को वह नैतिक संतुलन दिया जिसकी बैटमैन फिल्मों को ज़रूरत थी, और बाद में, एक फिंचर फिल्म के घायल स्टूडियो-युग के विवेक। यह एक विशेष प्रकार का लेखकत्व है, गिरगिट का: एक अभिनेता जो अपनी छाप नहीं थोपता बल्कि किसी दूसरे निर्देशक के व्याकरण में घुलकर उसे चुपचाप संभाले रखता है। आप उनके पूरे काम को महान फिल्मकारों द्वारा उनकी रीढ़ उधार लेने के इतिहास के रूप में पढ़ सकते हैं।

और फिर वह क्रेडिट है जिसे अतिथि-सूची की कहानियाँ छोड़ती रहती हैं। 1997 में ओल्डमैन ने Nil by Mouth लिखा, निर्देशित किया और निर्मित किया, जो दक्षिण लंदन के एक परिवार का एक कच्चा, निर्दयी चित्र था, जिसे ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट ने बाद में सदी की सौ सर्वश्रेष्ठ ब्रिटिश फिल्मों में रखा। उन्होंने चार दशकों के करियर में ठीक एक फीचर फिल्म का निर्देशन किया है। यह दुर्लभता ही मुद्दा है। यह एक शौकिया का हाथ आजमाना नहीं है, बल्कि फिल्म निर्माण का एक एकल, पूर्ण स्वामित्व वाला कार्य है — टोरंटो अब उनके बैज पर जो शब्द छाप रहा है, उसका सबसे दुर्लभ और सबसे शाब्दिक अर्थ।

मार्केट का प्रोग्रामिंग लगभग बहुत साफ-सुथरे ढंग से अंतर को तेज करता है। उसी स्लेट पर जहाँ ओल्डमैन बैठे हैं, एक चर्चा Obsession का विश्लेषण करेगी, जो करी बार्कर द्वारा एक छोटी सी राशि में शूट की गई हॉरर फिल्म है, जो एक मिडनाइट प्रीमियर से साल की असंभावित बॉक्स-ऑफिस कहानियों में से एक बन गई, और ‘Barbie’ निर्माता रॉबी ब्रेनर अन्य वक्ताओं में शामिल हैं। दूरदर्शी के दो मॉडल कुछ कुर्सियों की दूरी पर बैठे हैं: रातोंरात चढ़ाई, जिसे किसी ने नहीं देखी स्पाइक ने ढाला, और एक कलाकार का धीमा संचय जिसने दशकों में यह लेबल कमाया और जानबूझकर इसे अपनी एक फिल्म पर खर्च किया। दोनों एक मार्केट में हैं। उनमें से केवल एक ही बताता है कि इस शब्द का क्या अर्थ होना चाहिए।

इसलिए यह याद रखना ज़रूरी है कि वास्तव में ओल्डमैन को टोरंटो क्या लाता है। वह यहाँ, सबसे पहले, टेलीविज़न के लिए हैं — Apple सीरीज़ का नया सीज़न जिसमें वह गैस से भरे, प्रतिभाशाली जासूसी मास्टर जैक्सन लैम्ब का किरदार निभाते हैं, जो स्क्रीन ने उन्हें कभी दी गई पहली मुख्य भूमिका है, जो दशकों बाद आई जब वह एक की माँग कर सकते थे। मार्केट की बातचीत साइडबार है; काम कारण है। वह दिल से, अपनी पोस्ट पर एक अभिनेता बने हुए हैं, अभी भी किसी और में गायब होने के लिए आते हैं।

TIFF का मार्केट यह विचार बेचना चाहता है कि विज़न एक ऐसी चीज़ है जिसे आप इकट्ठा कर सकते हैं, शेड्यूल कर सकते हैं और एक पैनल पर रख सकते हैं। ओल्डमैन की उपस्थिति चुपचाप इसके विपरीत तर्क देती है: कि यह एक ऐसी चीज़ है जिसे आप एक बार, सावधानी से खर्च करते हैं, और वापस नहीं खरीद सकते।

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