इंटरस्टेलर: नोलन सापेक्षता को विज्ञान कथा की सबसे क्रूर घड़ी बना देते हैं

स्लेट के रंग के आसमान के नीचे एक अंतरिक्ष यान पानी की दीवार के सामने टँगा है, और एक पल के लिए पीछे उठती लहर के सिवा कुछ नहीं हिलता। फिर एक पर्वतमाला जितनी ऊँची लहर उठने लगती है, और सुनाई देता है सिर्फ़ एक हेलमेट के भीतर की साँस और एक लंबी, काँपती सुर थामे हुए ऑर्गन। इंटरस्टेलर ऐसी ही छवियों से बना है — किसी इतनी विशाल चीज़ के सामने एक नन्हीं मानव आकृति जो उसे मिटा सके — और वह अर्थ ढोने का भार छवि पर छोड़ देता है।

क्रिस्टोफर नोलन का दाँव यह है कि कठिन भौतिकी भी किसी क्लोज़-अप जितनी ही निश्चितता से भावुक कर सकती है। फ़िल्म एक पूर्व पायलट को एक वर्महोल के पार ऐसी दुनिया खोजने भेजती है जहाँ मानवता भाग सके, और इसका असली विषय है समय: किसी ब्लैक होल के पास सतह का एक घंटा धरती पर दशकों के बराबर पड़ता है। सापेक्षता पाठ्यपुस्तक का विचार नहीं रह जाती, बल्कि विधा की सबसे क्रूर घड़ी बन जाती है — मिशन का हर मिनट उसके बच्चों के जीवन के वे वर्ष हैं जो उसे कभी वापस नहीं मिलेंगे।

छवि और ध्वनि

होयते वान होयटेमा द्वारा IMAX 70 मिमी और एनामॉर्फिक फ़िल्म पर शूट किया गया फ़्रेम विशाल और अजीब तरह से स्पर्शनीय है: बर्फ़, धूल, मक्के के खेत, कॉकपिट का खरोंचा हुआ प्लास्टिक। ब्लैक होल गारगैंटुआ इसका हृदय है: इसे प्रभाव कंपनी डबल नेगेटिव ने भौतिकशास्त्री किप थॉर्न द्वारा दिए गए समीकरणों से रचा, और मुड़ी हुई रोशनी का इसका प्रभामंडल असली विज्ञान के इतना क़रीब पहुँचा कि उसने प्रकाशित शोधपत्रों को भी जन्म दिया। इन सबके ऊपर हैंस ज़िमर एक चर्च ऑर्गन बजाते हैं, अंतरिक्ष फ़िल्म की चिर-परिचित पीतल की धूम को किसी प्रार्थना-संगीत के क़रीब की चीज़ से बदलते हुए। यहाँ शिल्प सजावट नहीं है: यही तर्क है।

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गणित करते चेहरे

मैथ्यू मकॉनहे फ़िल्म को उसकी ज़मीन देते हैं। वह दृश्य जिसमें वे एक ही बैठक में अपने बच्चों के तेईस साल के वीडियो संदेश देखते हैं — वे उनकी आँखों के सामने बूढ़े होते हैं जबकि वे नहीं — उनका किया हुआ सबसे बेहतरीन काम है, एक अभिनय जो लगभग पूरी तरह सुनने पर टिका है। जेसिका चैस्टेन बड़ी हो चुकी बेटी के क्रोध को ढोती हैं, माइकल केन एक पुरानी निश्चितता का भार लाते हैं जो सड़कर झूठ बन जाती है, और ऐन हैथवे को फ़िल्म का सबसे जोखिम भरा संवाद मिलता है: कि प्रेम शायद एक ऐसी शक्ति हो जो आयामों को पार कर सके। आप इसे मानते हैं या नहीं — यही वह कब्ज़ा है जिस पर पूरी फ़िल्म घूमती है।

दस साल बाद इसकी छाप हर जगह है: इस बात में कि बड़े सिनेमा ने असली भौतिकी को फिर से गंभीरता से लेना शुरू किया, उस पीढ़ी में जिसने “समय का फैलाव” शब्द कक्षा में नहीं, सिनेमाघर में सुना। इसने वर्महोल और टेसरैक्ट को आम बातचीत में ला दिया और साबित किया कि एक स्टूडियो ब्लॉकबस्टर एक समीकरण पर खड़ा होकर भी करोड़ों के टिकट बेच सकता है। तब से बहुत कम विज्ञान कथा फ़िल्मों ने इतनी कम विडंबना के साथ इतना ऊँचा निशाना साधा है।

यह नंबर क्यों कमाती है

यह निर्दोष नहीं है। तीसरा अंक उदात्त की ओर हाथ बढ़ाता है और कभी-कभी उसकी जगह भावुकता पकड़ लेता है; पटकथा अपनी ही भौतिकी को ज़रूरत से ज़्यादा समझाती है, और फिर अपनी सबसे बड़ी छलाँग को आस्था पर मान लेने को कहती है। ये सीमाएँ असली हैं और इसे सबसे ऊपरी पायदान से ठीक नीचे रोके रखती हैं। पर महत्वाकांक्षा ईमानदार है और शिल्प सम्पूर्ण — एक ऐसी फ़िल्म जो कुछ महसूस कराने के लिए भोली दिखने का जोखिम उठाने को तैयार है, और अधिकतर सफल रहती है। यह तमाशे की तरह, विचार की तरह, और मकॉनहे के सबसे ख़ामोश दृश्य में शोक की तरह काम करती है।

इंटरस्टेलर 2014 में रिलीज़ हुई, निर्देशन क्रिस्टोफर नोलन का और पटकथा उन्होंने अपने भाई जोनाथन के साथ लिखी, छायांकन होयते वान होयटेमा का और संगीत हैंस ज़िमर का। इसमें मैथ्यू मकॉनहे, ऐन हैथवे, जेसिका चैस्टेन और माइकल केन हैं; फ़िल्म 169 मिनट की है और पाँच नामांकनों में से सर्वश्रेष्ठ विज़ुअल इफ़ेक्ट्स का ऑस्कर जीता।

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