फिल्म के शुरुआती मिनटों में अन्ना-मारिया सिएक्लुक्का (Anna-Maria Sieklucka) की लॉरा तोरिचेली अपने ही प्रतिबिंब को निहारती है—दो पुरुषों और अपनी अनिश्चित इच्छाओं के बीच उलझी एक स्त्री। The Next 365 Days की शुरुआत इसी आंतरिक द्वंद्व की छवि से होती है, लेकिन फिल्म कभी यह तय नहीं कर पाती कि इसे सुलझाए कैसे। बारबरा बियावोवोंस (Barbara Białowąs) और तोमाश मैंडेस (Tomasz Mandes) के निर्देशन में बनी यह पोलिश कामुक ड्रामा फिल्म, ब्लांका लिपिंस्का (Blanka Lipińska) के उपन्यासों पर आधारित त्रयी का समापन करती है। साथ ही, यह पिछली फिल्मों की तमाम खामियां भी विरासत में लेती है: उलझी हुई कहानी, फीका अभिनय और लगभग कोई नया विचार नहीं।

फिल्म वहीं से आगे बढ़ती है जहां 365 Days: This Day खत्म हुई थी। मास्सिमो ( मिशेले मोरोने (Michele Morrone)) और लॉरा पुराने विश्वासघातों के मलबे के बीच अपना रिश्ता संभालने की कोशिश कर रहे हैं, जबकि नाचो (सिमोने सुसिन्ना (Simone Susinna)) बार-बार उसकी जिंदगी में लौट आता है। प्रेम-त्रिकोण के लिए यह एक कामचलाऊ आधार है, जिससे सचमुच का तनाव पैदा होना चाहिए। लेकिन पटकथा भरोसे और ईर्ष्या को लेकर उन्हीं बहसों को बार-बार दोहराती है, और यह दोहराव रिश्ते में कभी रहे दांव-पेच की अहमियत भी खत्म कर देता है। नाचो के साथ लॉरा के रिश्ते को लेकर लॉरा और मास्सिमो के टकराव वाले दृश्य कहानी में नए मोड़ लगने के बजाय पिछली फिल्मों की बातों को फिर से दोहराते हुए लगते हैं।

सिएक्लुक्का और मोरोने के बीच अब भी केमिस्ट्री है, लेकिन लेखन उसे बेकार कर देता है और दोनों किरदारों को सपाट बना देता है। लॉरा कभी अपनी मर्जी की पक्की दिखती है, तो कभी जरूरत के मुताबिक निष्क्रिय; वहीं मास्सिमो पहली फिल्म से निभाए जा रहे उदास, अधिकार जताने वाले किरदार में ही अटका रहता है। संवादों की बनावटी भाषा भी मदद नहीं करती। जिंदगी में दूसरा मौका पाने के बारे में लॉरा की सोच किसी गहरी समझ के बजाय जबरन ठूंसी गई पंक्तियां लगती है।

लॉरा का आंतरिक संघर्ष यहां कहानी की एकमात्र सचमुच दिलचस्प कड़ी है, लेकिन उसे भी ठीक से नहीं संभाला गया। नाचो के बारे में बार-बार आने वाले उसके सपने, और यह उलझन कि वह असल में किस पुरुष को चाहती है—इनमें एक वास्तविक कहानी छिपी है, जिसमें बारीकियों की गुंजाइश थी। फिल्म इसे अनदेखा कर कामुक दृश्यों की ओर मुड़ जाती है और उन्हें किरदारों को गढ़ने के विस्तार के बजाय उसका विकल्प बना देती है। मसलन, वह दृश्य जिसमें निजी स्ट्रिप परफॉर्मेंस देखने के बाद लॉरा और मास्सिमो सेक्स करते हैं।

रफ्तार भी एक समस्या है। एक घंटा 45 मिनट की यह फिल्म भरी-पूरी होने के बजाय खिंची हुई लगती है। दृश्य लंबे चलते हैं, लेकिन न कहानी आगे बढ़ती है, न इन लोगों के बारे में कुछ नया पता चलता है। पुर्तगाल में फैशन मेले का प्रसंग मुख्य रूप से लॉरा और नाचो की एक और मुलाकात करवाने के लिए है। यहां तक कि लॉरा और मास्सिमो के बीच फिल्म का चरम टकराव भी उस भावनात्मक वजन के बिना गुजर जाता है, जिसे जाहिर तौर पर उसे उठाना चाहिए था।

फिल्म का तकनीकी पक्ष अधिक से अधिक कामचलाऊ है। सिनेमैटोग्राफी में कुछ भी खास नहीं—कोई ऐसा शॉट नहीं जिसे याद रखने का मन करे। ध्वनि संयोजन भी उतना ही गुमनाम है; दृश्यों ने खुद जिस नाटकीयता को हासिल नहीं किया, उसे पैदा करने के लिए फिल्म सामान्य-से संगीत संकेतों और बार-बार इस्तेमाल किए गए ध्वनि प्रभावों का सहारा लेती है।

दूसरी जगहों पर आई समीक्षाएं भी फिल्म के प्रति नरम नहीं रहीं। Variety ने इसे सख्ती से “मसोकिस्टों के लिए” बताया, जबकि Spoiled For Choice ने इसे ऐसी फ्रेंचाइज़ी कहा जिसने अपनी कभी रही संभावनाओं को गंवा दिया। IMDb पर दर्शकों की प्रतिक्रियाओं में अभिनय और पटकथा को फिल्म की सबसे बड़ी कमजोरियां बताया गया है—और पर्दे पर जो दिखता है, उससे ये शिकायतें मेल खाती हैं।

कहानी का दूसरा हिस्सा किसी नतीजे पर पहुंचने के बजाय ठहर जाता है। लॉरा पोलैंड लौटती है, जहां उसकी मां उसे याद दिलाती है कि उसका तीसवां जन्मदिन करीब है और मास्सिमो से उसकी पहली मुलाकात को लगभग एक साल हो चुका है। मां उससे कहती है कि एक बार अपनी खुशी के बारे में भी सोचे। यह दुर्लभ शांत दृश्य है और उन चंद पलों में से एक, जब फिल्म लॉरा को उन पुरुषों के बीच दांव पर लगी चीज के बजाय एक इंसान की तरह देखती है। मगर यह पल टिकता नहीं। लॉरा दोनों पुरुषों के साथ त्रिगुट का सपना देखती है, फिर ओल्गा का फोन आता है—वह चेतावनी देती है कि मास्सिमो को अब उसके प्रेम-संबंध के बारे में पता चल गया है—और लॉरा फिर भी सिसिली लौट जाती है। वहां पहुंचने पर नाचो अपने ही ड्राइवर का भेष धरकर उसका इंतजार कर रहा होता है। वह कहता है कि उसकी भावना पहली नजर का प्यार नहीं, बल्कि दोस्ती से पनपी कोई चीज है। लॉरा कहती है कि उसे सोचने के लिए वक्त चाहिए। पता चलता है कि फिल्म को भी वक्त चाहिए: वह यह तय किए बिना खत्म हो जाती है कि आखिर यह सब किस दिशा में जा रहा था।

यही सबसे निराशाजनक बात है। प्रेम-त्रिकोण का घिसा-पिटा फॉर्मूला पहले भी काम कर चुका है, और यहां चाहत, वफादारी तथा नाटकीय उथल-पुथल थमने के बाद अपनी पहचान खोजने की सच्ची कहानी कहने की गुंजाइश थी। इसके बजाय फिल्म अटपटे ढंग से रचे गए कामुक प्रसंगों और चीख-पुकार वाले झगड़ों की ओर बार-बार लौटती है, मानो ऊंची आवाज गहराई की जगह ले सकती हो। The Next 365 Days अपनी ही त्रयी की रस्म पूरी करती है और उन्हीं कमजोर अदाकारी, दोहराव भरे संवादों और खिंची हुई रफ्तार के साथ उसका अंत करती है, जो इससे पहले की दोनों फिल्मों की पहचान थे।